يوجين مانيه في جزيرة وايت

العلاقة بين الأخوة مانيه

وفي السياق ذاته، اللوحات الأخرى في هذه الرحلة تركز على القوارب الموجودة في المرفأ. القوارب على رصيف الميناء ١٨٧٥ هي لوحة لقارب واحد رأس من زاوية نظر مشابه، تظهر كذلك أشخاص يمشون على محاذاة الشاطئ. القوارب عند مدخل نهر مدينا في جزيرة وايت ١٨٧٥ . على متن اليخت ١٨٧٥ هي آخر لوحتان في هذه الموقع.كلتا هاتان القطعتان تصور صورة أكثر قرباً للقوارب في البحر.

وفي هذا السياق، يوجين مانيه كان ملهمها في اللوحتين اللاحقتين في زواجهما ، يوجين مانيه وابنته في بوجيفال ١٨٨١ ويوجين وابنته في الحديقة ١٨٨٣. مانيه لم يكن فقط نموذجاً لموريسو،لقد كان رفيق فكري حيث كان بدوره كذلك شغوفا في الرسم.

وفي هذا السياق، أثناء شهر العسل، موريسو صنعت المزيد من اللوحات التي كانت بمثابة دراسات مختلفة لعناصر هذه اللوحة . رسمت موريسو الجزيرة البيضاء في ١٨٧٥ حيث صورت المشهد من خارج النافذة في اللوحة .هنا نرى نساء في فساتين كبيرة يمشين بجانب ممر المحاذي للشاطئ والقوارب على طول الميناء والمرفأ .مشهد بحري إنجليزي رسمت في ١٨٧٥ من زاوية نظر مشابه للوحة "جزيرة وايت." لكن مع ضربات فرشاة أكثر حرية.

وفي هذا السياق، قابلت موريسو رسامين فرنسيين انطباعيين آخرين ،إدورد مانيه ،في ١٨٦٨ عندما كانت ناسخة في متحف اللوفر . أصبحوا بسرعة أصدقاء مقربين وزملاء يلهمون أعمال بعضهم . إدورد مانية قدم موريسو لأخيه يوجين مانيه ومن ثم تزوجوا في عام ١٨٧٤. في ١٨٧٥ سافرا إلى جزيرة وايت لقضاء شهر العسل حيث رسمت موريسو هذه اللوحة الأولى لزوجها.

تحليل

ومن ناحية أخرى، يوجين مانية في جزيرة وايت تجسيد انطباعي في حياة كل يوم في الحزيرة الإنجليزية . نرى رجل ينظر لمشهد طبيعي لنساء يمشين والقوراب في المرفأ.ضربات الفرشاة الحرة والضوء الواقعي هما الخصائص النموذجية للانطباعية . ترجم بعض الباحثين قرار موريسو في رسم المساحة الداخلية ، مخفية بواسطة ستارة خفيفة كإشارة إلى القيود المفروضة على النساء من قبل الأعراف الجندرية في ذلك العصر.