وجوه بيلميز

فرضية التصوير الفكري

وفي هذا الصدد، المؤمن الوحيد الذي نشر كتابا كاملا عن القضية هو خوسيه مارتينيز روميرو. كتابه "وجوه بيلميز" (Las Caras de Bélmez) عبارة عن مجموعة من القصص المتناقلة. ويعتقد أرغوموسا، الذي كان المدافع الرئيسي عن هذه القضية في إسبانيا، أن مارتينيز روميرو قد أساء لسمعة الظاهرة بكتابه هذا.

وعلى صعيد آخر، أجرى معهد السيراميك والزجاج دراسات علمية على أحد وجوه بيلميز، باستخدام عينات من وجهين استخرجها فريق الأب خ. م. بيلون في سبتمبر 1990. خضعت العينتان، إحداهما تزن 30 ملليغراما والأخرى 60 ملليغراما، لاختبارات مختلفة مثل التحليل الحبيبي والمعدني والكيميائي. وبحسب كاربالال: "كانت النتيجة، المُعبر عنها بصيغة مختصرة للغاية، هي عدم العثور على أي آثار للطلاء في أي مكان." لا يذكر كاربالال الوجوه التي تم تحليلها، ولا أي جزء من الوجوه يتوافق مع كل عينة، ولا نوع التحليل المعدني أو الكيميائي الذي أُجري.

ومن ناحية أخرى، يُعد معهد السيراميك والزجاج مؤسسة تابعة للمجلس الأعلى للبحوث العلمية في إسبانيا. في سنة 1992، نشر بيلون الجدول المذكور أعلاه في المجلة الإسبانية الشهيرة "ماس أيا" (Más Allá).

تحليل معهد السيراميك والزجاج (ICV)

من جانب آخر، كان هانس بندر وخيرمان دي أرغوموسا الباحثين الرئيسيين في قضية بيلميز. تعاونا في بيلميز وفرايبورغ في أوائل السبعينيات عندما بدأت الظواهر المزعومة. لم ينشر أي من بندر أو دي أرغوموسا تقريرا رسميا عنها؛ حيث كتب بندر القليل جداً عن القضية في مجلته "مجلة الباراسايكولوجيا" (Zeitschrift für Parapsychologie). أما أرغوموسا، وهو عالم باراسايكولوجيا إسباني، فقد قضى عامين في تقييم ما كان يعتقد أنه لغز قوطي، لكنه لم ينشر شيئاً عن الموضوع كذلك. ومع ذلك، ذكر بندر القضية بشكل عابر وأشار إليها في بعض محاضراته. وكان بيانه الحاسم يشير إلى إغلاق (تشميع) مناطق من الأرضية التي كانت تتشكل فيها بعض الوجوه باستخدام مادة بلاستيكية شفافة:

من جهة ثانية، تظهر المنشورات الأكثر جدية حتى الآن من قِبل أحد المؤمنين بالظاهرة في الفصل الأول من كتاب "المرئي واللامرئي" (The Seen and the Unseen) للكاتب أندرو كار ماكنزي. لم يكن ماكنزي يتحدث الإسبانية، وافتقر إلى مترجم خلال فترة إقامته في بيلميز. ولم يتمكن من مساعدته سوى سائق سيارة أجرة ونجل مارتينيز روميرو، وإن كان ذلك بشكل محدود جدا.

تعليقات

ومن ناحية أخرى، (3) استخدام صبغة في وسيط ناقل أو راتنج، كما ناقشه رويث نوغيز في تعليقه على جدول معهد السيراميك والزجاج (ICV).

في هذا الإطار، بحسب راموس بيريرا، كانت الفرضية رقم 3 هي التفسير لأول ظهور لـ "وجه الجدار" في بيلميز: الوجه المروع المعروف باسم "لا بافا" (La Pava). في الوقت الحاضر، يتلاشى هذا الوجه القديم في الأسمنت الداكن والرطب كما يمكن رؤيته في الصور المنشورة على أحد المواقع الإلكترونية. كتب المحقق المتشكك جو نيكيل أن وجوه بيلميز زُيفت عمدا، وأن تصميم الوجوه يبدو مبتدئا جدا.

إضافةً إلى ذلك، يعتقد لويس رويث نوغيز أن التفسير الأكثر ترجيحا للتأثير البصري لصور بيلميز هو اقتراح جوردان باستخدام عامل كيميائي مؤكسد. مثلًا، يمكن استخدام حمض النيتريك، وحمض الكبريتيك، وحمض المرياتيك (الهيدروكلوريك)، وحمض الخليك، وغيرها، للحصول على هذا التأثير. وقد يكون هناك تفسير آخر وهو استخدام عوامل حساسة للضوء (والتي لم تُذكر في مجموعة فرضيات التزوير الخاصة بجوردان أو بيريرا): مثل نترات الفضة التي يغمق لونها عند تعرضها لأشعة الشمس فوق البنفسجية.

في هذا الإطار، بشكل عام، قد يكون هناك ما لا يقل عن ثلاثة مصادر كيميائية قادرة على إنتاج تأثير مشابه لتأثير وجوه بيلميز:

في هذا الإطار، (1) المنتجات التي تؤثر على التركيب الكيميائي للأسمنت، والتي تشمل بعض العوامل المؤكسدة والكثير من الأحماض (حيث أن جميع أنواع الأسمنت ذات طبيعة قلوية وبالتالي تتأثر بسهولة بالأحماض)؛

كذلك، وكتب برايان دونينغ من بودكاست "سكيبتويد" (Skeptoid) أنه "ثبت أن الوجوه رُسمت على الأرضية الخرسانية، الأولى بالطلاء ولاحقا باستخدام الحمض، وتبين أن المرأة التي تعيش في المنزل كانت تنفذ خدعة على الجمهور لتحقيق مكاسب مالية."

من جانب آخر، (2) المنتجات التي تترك الأسمنت سليماً ولكنها تغير من تركيبه الكيميائي عند ملامستها لعوامل خارجية مثل الضوء أو الكواشف الكيميائية؛

التحقيقات

أُجريت عدة تحقيقات حول قضية بيلميز:

فرضية التزوير

• كان الرصاص، لسنوات عديدة، الصبغة الأكثر استخداما في صنع الألوان الأساسية.
• نسبة الكروم في التحليل منخفضة جدا لتكون خياراً قابلاً للتطبيق.
• يميل الرصاص إلى إحداث تلوينات داكنة يصعب رؤيتها؛ وهو أمر لا يحدث مع الكروم.

ومن جهة أخرى، على الرغم من أن خوسيه لويس جوردان كان نائب رئيس الجمعية الإسبانية للباراسايكولوجيا (علم النفس الماورائي)، إلا أنه كان متشككا إلى حد ما. ففي كتابه "البيوت المسكونة، والروح الصاخبة" (Casas Encantadas, Poltergeist)، يُحلّل جوردان حالات لمنازل يُفترض أنها مسكونة في إسبانيا، بما في ذلك قضية بيلميز.

كذلك، في إسبانيا، تمسك علماء باراسايكولوجيا متشككون آخرون بفرضية التزوير. حيث صرّح راموس بيريرا، رئيس الجمعية الإسبانية للباراسايكولوجيا، أنه تبين أن "لا بافا" (La Pava)، وهو الوجه الأول والأكثر شهرة من وجوه بيلميز، يحتوي على تلوين، واستنتج أنه كان مرسوما:

علاوةً على ذلك، في مقال نُشر في عدد يوليو 1993 من مجلة جمعية الأبحاث النفسية، أشار لويس رويث نوغيز إلى أنه يجب لفت الانتباه إلى وجود ثلاثة كاتيونات تُستعمل كأصباغ في صناعة الطلاء: الزنك، والرصاص، والكروم. اثنان منها، وهما الرصاص والكروم، يضعان الأساس للاشتباه في استخدام الطلاء في صنع وجوه بيلميز. وافترض رويث نوغيز أنه تم استخدام الرصاص لعدة أسباب:

وفي السياق ذاته، في عام 1971، طلبت إدارة تابعة لوزارة الداخلية الإسبانية من جوردان ترؤس لجنة عينت فنيين متنوعين متخصصين في كيمياء الخرسانة لإجراء دراسة شاملة للأحداث الغريبة في بيلميز، وتقديم تقرير حول ذلك إلى السلطات. في التقرير، يتناول جوردان عدة احتمالات للاحتيال: "التصبغ بمادة داكنة بنية اللون"، و"مزيج من السخام والخل"، و"التأثير التفاعلي لمركب كيميائي". وفي مقابلة أجراها معه عضوان من الجمعية الإسبانية للباراسايكولوجيا، صرح جوردان:

وفي السياق ذاته، بشكل عام، يُصنع الأسمنت الاصطناعي من الحجر الجيري والطين والجبس (يتم الحصول على الأسمنت الطبيعي من الصخور التي تحتوي على الجير والطين). المكونات الرئيسية هي الجير والطين الكاوليني. وهناك بعض أنواع الأسمنت، مثل الأسمنت الألومنيومي المشتق من المواد الألومنيومية والجيرية، تكون سوداء اللون (ميلانوكراتية). إن وجود الألومنيوم في تحليل وجه بيلميز المسمى "إل بيلاو" (El Pelao، أي الأصلع) قد يشير إلى أنه تم التعامل مع أسمنت من نوع الألومنيوم. ومع ذلك، لا يشير ألونسو في تقريره إلى نسبة الكاتيون المذكور، ولا إلى هيكله، أو مقاومته للضغط، أو معامل مرونته، أو مقاومته الكيميائية أو الخصائص الأخرى الضرورية للتمييز بين الأسمنت البورتلاندي وأسمنت الألومنيوم.

إضافةً إلى ذلك، لا يُثبت تحليل معهد السيراميك والزجاج (Instituto de Cerámica y Vidrio - ICV) عدم وجود طلاء. من ناحية أخرى، يشير رويث نوغيز كذلك إلى عدة اعتراضات على فرضية استخدام الطلاء في عينات المعهد: فطلاءات المينا من نوع الألكايد لا تقاوم التآكل؛ ويترك الطلاء طبقة رقيقة يسهل تمييزها عن الطبقة السفلية (الأساس)؛ كما أن التحمل الكيميائي للألكيدات للأحماض والقلويات والمنظفات منخفض.

علاوةً على ذلك، كتب مانويل مارتين سيرانو، عالم الاجتماع في جامعة كمبلوتنسي بمدريد، دراسة مستفيضة بعنوان "سوسيولوجيا المعجزة" (Sociología del Milagro): وهو أول كتاب يكتبه شخص متشكك يقتصر حصريا على هذه القضية. طوال كتابه، يُجري سيرانو مقابلات مع العشرات من سكان بيلميز لكنه لا يذكر اسم أي شخص أبدا. ومع ذلك، تُعد دراسة سيرانو مساهمة في تفسير الديناميكيات الاجتماعية لما يعتقد أنه خدعة نُفذت لتحقيق مكاسب مالية.

ومن جهة أخرى، إلى جانب تحليلات معهد السيراميك والزجاج (ICV)، هناك تحليلات كيميائية أخرى أُجريت على وجوه بيلميز، قام بها خ. خ. ألونسو (J. J. Alonso)، الباحث في المجلس الأعلى للبحوث العلمية في إسبانيا. نُشر تقرير ألونسو في الأصل في مجلة "بسي كومونيكاسيون" (Psi Comunicación)، وهي مجلة الجمعية الإسبانية للباراسايكولوجيا. ومع ذلك، فإن النتائج غامضة فيما يتعلق بكيفية تشكل الصور. كما رفض ألونسو إصدار حكم بشأن ادعاءات التصوير الفكري. إلا أن تحليله أكّد بالفعل وجود مركب ميلانوكراتي (داكن/أسود).

إضافةً إلى ذلك، في وقت لاحق، ضُمِّن وجه «لا بافا» في جدار منزل ماريا لأغراض العرض.

ومن جهة أخرى، الألوان الأساسية الأكثر شيوعا ورخصا هي طلاءات المينا التي تحتوي على الرصاص؛ وتُستعمل هذه الطلاءات على نطاق واسع في المنازل نظرا لسهولة استخدامها.

تاريخ

ومن ناحية أخرى، رُوِّج لمنزل ماريا للسياح باسم "منزل الوجوه" (La Casa de las Caras). وبحلول عيد الفصح عام 1972، كان مئات الأشخاص يتوافدون إلى المنزل لرؤية الوجوه. وعلى مدار الثلاثين عاما التالية، زعمت عائلة بيريرا أن الوجوه استمرت في الظهور، ذكورا وإناثا، وبأشكال وأحجام وتعبيرات مختلفة.

ومن ناحية أخرى، بدأت التقارير عن حالات الظهور في بيلميز في 23 أغسطس 1971، عندما زعمت ماريا غوميز كامارا (María Gómez Cámara) أن وجها بشريا تشكل تلقائيا على أرضية مطبخها الخرسانية. قام زوج ماريا، خوان بيريرا (Juan Pereira)، وابنهما ميغيل بتدمير الصورة باستخدام فأس، وصُبت خرسانة جديدة. ومع ذلك، وبحسب رواية عائلة بيريرا، تشكل وجه جديد على الأرضية. أُبلغ عمدة بيلميز بالأمر، ومنع تدمير الوجه الجديد؛ وبدلا من ذلك، قُطعت الخرسانة الأرضية وأُخذت للدراسة.

تحليل الطب الشرعي لعام 2014

من جانب آخر، توفيت "ماريا غوميز"، الوسيطة الروحية المزعومة التي يُدعى أنها تسببت في حالات الظهور، في فبراير 2004 عن عمر ناهز 85 عاما. بعد وفاتها، حاول الباحث الشهير في الظواهر الروحية بيدرو أموروس (Pedro Amorós) اكتشاف المزيد من ظواهر التصوير الفكري في منزل غوميز. وبذلك ظهرت موجة جديدة من وجوه بيلميز. ومع ذلك، دُحضت ادعاءات أموروس في وسائل الإعلام الإسبانية. ففي نوفمبر 2004، نشرت صحيفة إل موندو مقالا بعنوان "وجوه بيلميز الجديدة زُيفت من قِبل 'صائدي الأشباح' والحكومة البلدية".

كذلك، في مايو 2007، نشر الصحفي "خافيير كافانيليس" والمحقق "فرانسيسكو مانييز" كتابا بعنوان "لوس كاراس دي بيلميز" (Los Caras de Bélmez) (والتي تعني "أوغاد بيلميز" أو "مُحتالو بيلميز" في تلاعب لفظي باللغة الإسبانية)، حيث شرحا فيه تاريخ هذه الخدعة، وأشارا إلى دييغو بيريرا، نجل ماريا، باعتباره صانع تلك الرسومات الغامضة.

من جهة ثانية، بعد استخراج عينات من الوجوه بإذن من مالك المنزل، شرع غراثينيا في تحليلها واستنتج أن الصور "لم تُصنع بالطلاء"، وأنه "بحسب المعرفة العلمية والتقنيات المستعملة في التحليل، فإنه لا يوجد أي تلاعب خارجي أو عناصر مضافة" في الوجوه. ثم حاول ألامانكوس استنساخ صور مشابهة من خلال مجموعة متنوعة من الأساليب التي اعتبرت صالحة في التحقيقات السابقة، بما في ذلك مثلًا لا الحصر مذيبات الخرسانة، وحمض الهيدروكلوريك، ونترات الفضة. وقد أعلن فشله في محاولته تكرار الوجوه، وخلص إلى أن "الكلمات التي تلخص رأي[ه] هي الحيرة المطلقة."

وجوه بيلميز "الجديدة"

إضافةً إلى ذلك، في عام 2014، أجرى البرنامج التلفزيوني للصحافة الاستقصائية "كوارطو ميلينيو" (Cuarto Milenio)، الذي يقدمه إيكر خيمينيز، تحليلا فنيا لاكتشاف أي خدعة محتملة. أُنجز البحث من قِبل خوسيه خافيير غراثينيا، الحاصل على دكتوراه في الهندسة الكيميائية والمدير العام لشركة ميدكو (Medco)، ولويس ألامانكوس، عالم الجريمة الشرعي ورئيس مكتب خبراء إنبيفال (Gabinete Pericial Inpeval) ومدير المعهد الإسباني لعلم الجريمة التطبيقي، والذي حصل لاحقا على وسام الشرف للشرطة الأوروبية.

• انظر كذلك
• قائمة المواقع التي قيل أنها مسكونة
• التصوير الفكري
• إيهام الخيالات المرئية