نافورة الأبرياء

التاريخ

ومن ناحية أخرى، بسبب ضعف نظام إمداد المياه في باريس، كان تدفق المياه من النافورة ضئيلاً للغاية. ولكن في عهد "نابليون بونابرت"، تم إنشاء قنوات مائية جديدة من نهر "أورك"، لتندفع المياه بغزارة من النافورة لدرجة باتت تهدد الزخارف النحتية بالتلف. ونتيجة لذلك، أُزيلت النقوش البارزة الصغيرة الموجودة في قاعدة النافورة عام 1810 ونُقلت إلى متحف اللوفر عام 1824.

وفي هذا السياق، وُضعت النافورة في موقع نافورة سابقة تعود إلى عهد الملك "فيليب الثاني"، مستندةً إلى جدار "مقبرة القديسين الأبرياء"، عند زاوية شارع "سان دني" (حيث مر موكب الملك) وشارع "أو فير" (شارع بيرجيه في الوقت الحالي)، بحيث تطل واجهتان منها على شارع، والواجهة الثالثة على الشارع الآخر. وكان الهدف منها أن تعمل كنافورة مياه ومنصة استعراض كبرى لأعيان المدينة؛ إذ كانت تشبه جدران قصر كبير، تحتوي على صنابير مياه عند مستوى الشارع، ودرج يؤدي إلى الرواق في الطابق العلوي، حيث كان المسؤولون يقفون على الشرفة لتحية الملك. وكان اسمها الأصلي "نافورة الحوريات".

ومن ناحية أخرى، بمجرد مرور الموكب الملكي، تحول البناء إلى نافورة مياه بسيطة لخدمة الحي، بصنابير مزينة برؤوس أسود تتدفق منها المياه باستمرار. وفي نهاية المطاف، تم تحويل الطابق العلوي للنافورة إلى مسكن يحتوي على نوافذ ومدخنة.

وفي هذا الصدد، تم التكليف ببناء النافورة كجزء من أعمال تزيين المدينة للاحتفال بالدخول الملكي المهيب للملك "هنري الثاني" إلى باريس عام 1549. حيث كُلف الفنانون بإنشاء نصب تذكارية متقنة، كان أغلبها مؤقتاً، على طول مسار موكبه؛ بدءاً من "بوابة سان دني" إلى "قصر المدينة"، مروراً بـ "شاتليه" وجسر "نوتردام" والكاتدرائية.

في هذا الإطار، وفي سنة 1858، خلال عهد الإمبراطورية الفرنسية الثانية بقيادة "لويس نابليون"، نُقلت النافورة مجدداً إلى موقعها الحالي فوق قاعدة متواضعة في وسط الساحة، وأُضيفت ستة أحواض لسكب المياه، مرتبة فوق بعضها البعض، على كل واجهة من واجهاتها.

من جهة ثانية، في سنة 1787، ولأسباب صحية، نُقلت مقابر باريس إلى خارج أسوار المدينة، وتحولت المقبرة السابقة لكنيسة "القديسين الأبرياء" -التي كانت النافورة تستند إلى جدارها- إلى ساحة سوق عُرفت باسم "سوق الأبرياء" (Marché des Innocents). وكان من المقرّر تدمير النافورة، إلا أنه تم إنقاذها بفضل جهود الكاتب "كواتريمير دي كوينسي"، الذي كتب رسالة إلى صحيفة Journal de Paris يحث فيها على الحفاظ على ما وصفه بـ "شاهكار النحت الفرنسي". بناءً على ذلك، نُقلت النافورة إلى وسط حوض كبير في السوق، ورُفعت على قاعدة حجرية مزينة بأربعة أسود وأربعة أحواض. كما كُلف النحات "أوغستان باجو" بإنشاء واجهة رابعة للنافورة بنفس أسلوب الواجهات الثلاث الأخرى، لتصبح النافورة بناءً مستقلاً وقائماً بذاته.

العمارة

ومن جهة أخرى، استُوحيت عمارة النافورة من "هيكل الحوريات" (Nymphaeum) في روما القديمة، وهو مبنى أو نصب تذكاري كان يُزين بتماثيل الحوريات، والتريتونات (آلهة البحر)، وآلهة المياه الأخرى، وكان يُستعمل عادةً لحماية نافورة أو نبع ماء.

وعلى صعيد آخر، كان "بيير ليسكو" (1510–1578)، المهندس المعماري للنافورة، مسؤولاً عن إدخال النماذج الكلاسيكية وعمارة عصر النهضة الفرنسية إلى باريس. وقد عينه الملك "فرانسوا الأول" كبيراً للمهندسين المعماريين لقصر اللوفر، وقام على مدار السنوات التالية بتحويل المبنى من قلعة يعود تاريخها إلى العصور الوسطى إلى قصر من طراز عصر النهضة. كما عمل ليسكو مع النحات "جان غوجون" على تزيين واجهتين من الفناء المربع (Cour Carrée) في اللوفر.

الزخارف النحتية

ومن ناحية أخرى، تأثر عمل غوجون في النافورة كذلك بالفنانين الإيطاليين الذين جاؤوا للعمل لصالح الملك فرانسوا الأول في "قصر فونتينبلو"، وهم "روسو فيورنتينو" (1495-1540) و"فرانشيسكو بريماتيتشيو" (1504-1570). وتمتلك الحورية وتنين البحر الموجودان على النافورة نفس وضعية حورية فونتينبلو التي نحتها روسو في قاعة فرانسوا الأول بالقصر، كما أن الأشكال الأنثوية للحوريات -بأجسادهن الممشوقة، وأكتافهن الضيقة، وصدورهن الصغيرة المرتفعة- تشبه الأشكال الأنثوية المثالية التي تميز بها بريماتيتشيو.

وفي السياق ذاته، في سنة 1547، أصبح "جان غوجون" (1510–1572) نحات البلاط للملك "هنري الثاني"، وكانت هذه النافورة واحدة من أولى تكليفاته المهمة. وفي العام نفسه، وضع رسومات توضيحية للترجمة الفرنسية لكتاب العمارة الذي ألفه "فيتروفيوس"، وهو مصدر كلاسيكي رئيسي لعمارة عصر النهضة الإيطالي والفرنسي. ولاحقاً، تعاون مجدداً مع "بيير ليسكو" في تنفيذ النقوش البارزة للفناء المربع في قصر اللوفر.

من جانب آخر، كان غوجون من أوائل النحاتين الفرنسيين الذين استلهموا أعمالهم من تماثيل روما القديمة، وخاصة المنحوتات ذات النقوش البارزة على التوابيت الرومانية الأثرية. وتُشبه لوحة الحورية والتريتون الموجودة على أحد ألواح النافورة تابوتاً رومانياً كان معروضاً في "غروتافيراتا" عندما كان غوجون في روما، وكان موضوعاً للدراسة من قبل الكثير من فناني القرن السادس عشر. كما تشابه شعر التريتون مع الشعر الموجود في تمثال قديم لـ "نهر التيبر" تم اكتشافه في روما عام 1512.

كذلك، وعلى الرغم من كونه نحات البلاط للملك هنري الثاني، إلا أن غوجون كان بروتستانتياً، وفر إلى إيطاليا خلال حروب فرنسا الدينية عندما بدأ الملك هنري الثاني في اضطهاد البروتستانت الفرنسيين بشكل صارم.

علاوةً على ذلك، وكانت المساهمة الشخصية الفريدة لغوجون هي إدخال حركة لولبية تزينية في المنحوتات، متمثلة في الثنيات المتموجة للملابس، واللفائف المنحنية المصنوعة من الأصداف البحرية وذيول الكائنات البحرية.