ميلموث التائه

إشارات في أعمال أخرى

من جهة ثانية، في المسلسل التلفزيوني لمارتي فيلدمان (1968–1971)، يؤدي سبايك ميليغان وفيلدمان دور متعهدي دفن متنافسين يحملان اسم ميلموث.

يُذكر "ميلموث" في رواية ألكسندر بوشكين يفغيني أونيغين.

ومن جهة أخرى، في سلسلة القصص المصورة لديف سيم (الأعداد 139–150)، تظهر شخصية كاتب يُدعى أوسكار (تكريمًا لأوسكار وايلد)، مسجلًا في الفندق باسم "ميلموث".

وفي السياق ذاته، في رواية ناثانيال هاوثورن ، تحمل إحدى الشخصيات الرئيسية اسم "الدكتور ميلموث".

ومن ناحية أخرى، في رواية جون بانفيل الصادرة عام 1989 كتاب الدليل، يسرق الراوي سيارة من مرآب يُدعى "ميلموث"، وكانت السيارة من صنع هامبر، في إشارة إلى كلٍّ من أوسكار وايلد ونابوكوف.

من جهة ثانية، يشبه المموّل الغامض أوغستوس ميلموت في رواية أنتوني ترولوب شخصية ميلموث، وليس في الاسم فحسب.

في هذا الإطار، في رواية فلاديمير نابوكوف لوليتا، يطلق الأستاذ همبرت همبرت على سيارته اسم "ميلموث".

وفي هذا الصدد، في سلسلة غرانت موريسون ، يُعد ميلموث أحد خصوم فرانكنشتاين (دي سي).

إضافةً إلى ذلك، في مسلسل الجريمة البريطاني ، تضم حلقة "Murder by Magic" (2015) قصرًا ريفيًا غامضًا يُدعى "منزل ميلموث"، وهو منزل السير هنري ميلموث، المعروف بفسقه وعبادته الوثنية، والذي يُعتقد أنه مات في طقس وثني بالنار على أمل أن يُبعث من رماده مثل طائر العنقاء الأسطوري.

وفي السياق ذاته، في رواية خوليو كورتاثر الحجلة، تنفي إحدى الشخصيات أن تكون مالدورور أو ميلموث، رغم أنها تمضي وقتًا طويلًا في الترحال.

ومن جهة أخرى، في رواية ليوني سوان Three Bags Full: A Sheep Detective Story، تحمل الخروف الغامض الذي جاب العالم ثم عاد ليعلّم القطيع ما تعلّمه اسم "ميلموث".

ومن جهة أخرى، استُلهم عنوان رواية آن رايس والكثير من موضوعاتها من ميلموث التائه.

المراجع

في هذا الإطار، في رواية أرتورو بيريز ريفيرتي (التي استند إليها فيلم رومان بولانسكي البوابة التاسعة)، يصادف كورسو الفتاة الغامضة التي تلاحقه بينما كانت تقرأ ميلموث التائه في بهو الفندق، بعد أن زار فارغاس لمراجعة نسخته من الأبواب التسعة لمملكة الظلال.

من جانب آخر، في فلم مارتي فيلدمان In God We Tru$t (1980)، يؤدي بيتر بويل دور محتال وواعظ شوارع فاسد يُدعى الدكتور سيباستيان ميلموث.

كذلك، تتمحور الرواية الثالثة للكاتبة سارا بيري، Melmoth (2018)، حول نسخة نسائية من شخصية ماتورين، ملعونة (مثل كوندري في أوبرا بارسيفال) لإنكارها قيامة يسوع المسيح.

وعلى صعيد آخر، في رسائله، كان هوارد فيليبس لافكرافت يخاطب دونالد واندري باسم Melmoth the Wandrei.

كذلك، حملت مجلة بريطانية متخصصة في السريالية اسم ميلموث تيمنًا بالرواية. وقد صدرت المجلة بين عامي 1979 و1981، وشارك في الكتابة فيها جورج ميلي وإيثيل كولكوهون.

وعلى صعيد آخر، أطلق بيتر غاريسون اسم "غاريسون ميلموث' على طائرته تيمنًا بنفسه وبرواية ميلموث التائه.

وعلى صعيد آخر، في مراجعة كتبها إدغار آلان بو عام 1842 لرواية Stanley Thorn، يشير إلى "الشيطان في ميلموث" بوصفه مغويًا للأرواح يفتقر إلى الفاعلية.

الحبكة

وعلى صعيد آخر، تحكي قصة الهنود عن جزيرة في المحيط الهندي يُشاع أنها مسكونة بإلهة بيضاء تُدعى إيمالي. في الحقيقة، إيمالي هي ناجية من الغرق نشأت وحيدة على الجزيرة، معزولة عن البشر. يزورها ميلموث ويخبرها بأنه جاء من "العالم الذي يعاني". ويحاول تدمير براءتها، إذ يُريها عيوب المجتمعات والأديان البشرية. تقع في حبه وتتوسل إليه أن يبقى معها لكنه يرحل. بعد ثلاث سنوات، تكون إيمالي، التي أصبحت تُدعى إيزيدورا، قد عادت إلى عائلتها في مدريد. يظهر ميلموث من جديد، وتهرب معه ليلًا؛ فيقودها إلى كنيسة نائية حيث يتزوجان على يد ناسك غير ميت.

وفي السياق ذاته، تستأنف قصة الهنود: تعود إيزيدورا إلى عائلتها، لكنها تكون حاملًا بطفل ميلموث. ينتابها شعور بأنها لن تعيش طويلًا، وتجعل ميلموث يتعهد بأن يُربى الطفل على المسيحية. يجد والد إيزيدورا زوجًا لها، لكن أثناء احتفالات الزفاف، يحاول ميلموث اختطاف إيزيدورا. يحاول شقيقها التدخل، فيقتله ميلموث. تفقد إيزيدورا وعيها ويهرب ميلموث. تكشف إيزيدورا أنها متزوجة بالفعل من ميلموث. تلد طفلها، لكنها تُسجن هي وابنتها الرضيعة على يد محاكم التفتيش. يهدد المحققون بأخذ الطفلة منها، لكنهم يجدون أنها ماتت بالفعل. وبينما تحتضر إيزيدورا حزنًا، تتذكر جنتها في الجزيرة، وتسأل إن كان "هو" سيكون موجودًا في الجنة السماوية.

من جانب آخر، يزور جون ميلموث، وهو طالب في دبلن، عمه المحتضر. ويعثر على صورة لجد غامض يُدعى "ميلموث"؛ يعود تاريخ الصورة إلى عام 1646. وفي جنازة عمه، تُروى لجون قصة عائلية قديمة عن غريب يُدعى ستانتون، قدِم قبل عقود بحثًا عن "ميلموث الرحّالة".

وعلى صعيد آخر، تصف مخطوطة تركها ستانتون أول لقاءٍ له بميلموث، حين وجده يضحك عند رؤية عاشقين أصابهما البرق، كما يسمع عن حفل زفاف حضره ميلموث دون دعوة: إذ ماتت العروس وجُنّ العريس. يُنظر إلى بحث ستانتون عن ميلموث على أنه ضربٌ من الجنون، فيُرسل إلى مصحّة للأمراض العقلية. يزوره ميلموث هناك ويعرض عليه تحريره، لكن ستانتون يرفض ويتمكن من الهرب.

إضافةً إلى ذلك، يروي ألونسو مونكادا قصته (قصة الإسباني، The Tale of the Spaniard)، حيث تقوم عائلته بإرساله إلى دير. يُساء معاملته من قبل الرهبان، ويرتب شقيقه خوان هروبه بمساعدة راهب آخر، كان قد ارتكب جريمة قتل أحد والديه. تتحول خطة الهروب إلى فخ ويُقتل خوان. يُنقل مونكادا إلى سجن محاكم التفتيش. وهناك يزوره ميلموث في زنزانته ويخبره بأنه سيساعده على الهرب. يندلع حريق، وفي خضم الفوضى يتمكن مونكادا من الفرار. يلتقي بعالم يهودي مسن يُدعى أدونيا، يعيش في حجرة سرية مزينة بهياكل عظمية لأفراد عائلته. وفي مقابل الطعام والمأوى، يُجبر أدونيا مونكادا على نسخ مخطوطة له: قصة الهنود.

من جهة ثانية، امتثالًا لرغبة عمه، يحرق جون صورة ميلموث. ثم يزوره ميلموث في حلم، ويراه لاحقًا يضحك عند حطام سفينة. يحاول جون الاقتراب منه، لكنه ينزلق ويسقط في البحر. ينقذه من الغرق الناجي الوحيد من الحطام، وهو إسباني يُدعى ألونسو مونكادا.

في هذا الإطار، يروي ميلموث له قصة العاشقين، عن شابة من يوركشاير تُدعى إلينور، تُترك عند المذبح، ثم يحاول ميلموث إغواءها، لكنها ترفض مساعدته.

وعلى صعيد آخر، يلتقي والد إيزيدورا بغريب في نزل، يروي له قصة عائلة غوزمان. غوزمان تاجر إسباني ثري تتزوج أخته من موسيقي ألماني فقير يُدعى والبرغ. يقرر غوزمان أن يجعل عائلة والبرغ ورثته، لكن وصيته تترك كل شيء للكنيسة، فتغرق العائلة في الفقر؛ ويقرر والبرغ، وقد أوشك على الجنون، إنهاء فقرهم بقتلهم جميعًا، ولكن قبل أن يفعل ذلك تصل أخبار العثور على الوصية الحقيقية وإنقاذ العائلة. بحلول هذه النقطة من القصة، يكون والد إيزيدورا قد غلبه النوم، وعندما يستيقظ يجد أن الغريب في النزل قد حل محله ميلموث.

وعلى صعيد آخر، يقاطع ظهور ميلموث نفسه مونكادا وجون. يعترف لهما بهدفه على الأرض، وأن حياته الممتدة أوشكت على الانتهاء، وأنه لم ينجح قط في إغواء شخص آخر إلى الهلاك: "لقد جُبت العالم بحثًا عن ذلك، ولم يكن هناك من يربح ذلك العالم ويخسر روحه!" يحلم ميلموث بلعنه الأبدي، وبخلاص ستانتون ووالبرغ وإلينور وإيزيدورا ومونكادا. يطلب من جون ومونكادا أن يتركاه وحيدًا في ساعاته الأخيرة من وجوده الفاني. يسمعان أصواتًا مروعة آتية من الغرفة، لكن عندما يدخلان تكون الغرفة فارغة. يتتبعان آثار ميلموث حتى قمة جرف، ويريان منديله على صخرة أسفلهما. "وبعد أن تبادلا نظرات من الرعب الصامت الذي لا يمكن وصفه"، يعودان إلى المنزل.

إحياء الذكرى

ومن جهة أخرى، أقامت مكتبة مارش معرضًا عام 2020 احتفالًا بالذكرى المئوية الثانية لصدور الكتاب، بعنوان Ragged, Livid & On Fire: The Wanderings of Melmoth at 200 ("بثياب بالية، وشاحبًا، وعلى ألسنة اللهب: ترحال ميلموث في الذكرى المئوية الثانية").

الاستقبال

من جانب آخر، كتب أونوريه دي بلزاك قصةً تكميلية للرواية بعنوان ميلموث المُصالَح (Melmoth Reconciled)، واعتبر رواية ماتورين جديرة بأن تُوضع إلى جانب دون جوان لموليير، وفاوست لغوته، ومانفريد لـ اللورد بايرون، بوصفها إحدى أعظم أيقونات الأدب الأوروبي الحديث.

علاوةً على ذلك، ويشير الناقد الأدبي جون ستراشان إلى أن وقوع أغلب أحداث الرواية في أيرلندا وإسبانيا ليس أمرًا مفاجئًا، بالنظر إلى مدى حضور هذين البلدين في مخيلة ماتورين. فأيرلندا، رغم تمسكها بالكاثوليكية، كانت تتمتع - بحسب التصور السائد آنذاك - بـ"ميزة الاتحاد وبركات حكومة حرة أو مختلطة تحول دون انزلاقها إلى الاستبداد والقمع"، بينما "لم تحظَ إسبانيا بمثل هذا الحظ، إذ كانت بلدًا تجلت فيه آثار الكاثوليكية المطلقة دون قيود". كما وصف ستيفن كينغ الرواية بأنها "آخر وأعظم رواية في العصر القوطي".

علاوةً على ذلك، وذكر مؤرخ الأدب الإنجليزي والتر رالي، في كتابه الرواية الإنجليزية (The English Novel) الصادر عام 1905، أن "ذروة النشوة الرومانسية قد بلغت أقصاها في فرانكنشتاين وميلموث التائه". كما وصفها هوارد فيليبس لافكرافت بأنها "خطوة هائلة في تطور أدب الرعب"، وكتب موريس ريتشاردسون كذلك مقالًا في مجلة ليليبوت امتدح فيه ميلموث. وأدرج كارل إدوارد واغنر ميلموث التائه ضمن أفضل ثلاثة عشر عملًا في أدب الرعب الخارق للطبيعة. كما وضعها توماس إم. ديش في المرتبة الرابعة ضمن قائمته لأعظم أعمال الفنتازيا الكلاسيكية. ووصفها ديفيندرا بي. فارما بأنها "التتويج الأسمى للرواية القوطية". أما مايكل موركوك فقد وصف ميلموث التائه بأنها "إحدى رواياتي المفضلة".

إضافةً إلى ذلك، وخلال رحلاته بعد خروجه من السجن، اتخذ أوسكار وايلد لنفسه اسم "سيباستيان ميلموث"، مستمدًا هذا الاسم المستعار من بطل رواية عمه الأكبر، ومن القديس سيباستيان.

الخلفية

في هذا الإطار، يعكس هيكل الكتاب، بوصفه سلسلة من القصص القصيرة المترابطة، تصوره الأولي على هذا النحو. في الواقع، كان ماتورين تحت ضغط من ناشره للوفاء بالتزام تعاقدي، وهو ما يفسر إلى حد ما "العملية الفوضوية والعشوائية التي كتب من خلالها [الرواية]". أمضى ماتورين ساعات طويلة في البحث عن الرواية داخل مكتبة مارش، وهي أول مكتبة عامة في أيرلندا (افتتحت عام 1707)، وكانت تقع على مسافة قصيرة من منزله في شارع يورك ومكان عمله في شارع أنجير. في المكتبة، استلهم ماتورين من الكثير من المصادر، بما في ذلك إنجيل الملك جيمس، والطقوس الأنجليكية، وأعمال ويليام شكسبير، وفرجيل في الإنيادة، والكتب والكتيبات الجدلية الخاصة بالثورة الإنجليزية في منتصف القرن السابع عشر، فضلًا عن مختلف المؤلفات الأدبية والمسرحية من القرنين السادس عشر والسابع عشر. أمضى ماتورين وقتًا طويلًا في القراءة داخل مكتبة مارش يوميًا، حتى إنه صنع لنفسه مكتبًا خاصًا هناك.