ماي موريس

المعارض

المراجع

ومن ناحية أخرى، في عام 2026، أقيم معرض لأعمالها في معرض ليدي ليفر الفني، ضم بعض لوحاتها وتطريزاتها وتصاميمها.

المجوهرات

ومن جهة أخرى، قامت ماي كذلك بتصميم وصنع المجوهرات، بدأت بتصميم المجوهرات في مطلع القرن العشرين، وربما استلهمت ذلك من صائغي المجوهرات في برمنغهام آرثر وجورجي جاسكين، اللذين كانا صديقين قديمين للعائلة، تبرعت ماري لوب ببعض نماذج مجوهراتها إلى متحف فيكتوريا وألبرت ومتحف ويلز.

المنشورات

"ويليام موريس". ملحق التايمز الأدبي 1685 (17 مايو 1934).

من جهة ثانية، "أوبوس أنجليكانوم في نادي برلنغتون للفنون الجميلة". مجلة برلنغتون 7 (أبريل - سبتمبر 1905)، 302-309.

"ويليام موريس". ملحق التايمز الأدبي 905 (22 مايو 1919).

وفي هذا الصدد، “Opus Anglicanum II – The Ascoli Cope”. مجلة برلنغتون 6 (أكتوبر 1904 - مارس 1905)، 440-448.

أعمال التطريز الزخرفية. لندن: جوزيف هيوز وشركاه، 1893.

• "المنسوجات القبطية". المجلة المعمارية 5 (1899)، 274-287.
• "تطريز غرزة السلسلة". هواية الحصان من نقابة القرن 3 (1888)، 25-29.
• "التطريز الخطي". مجلة عمال الفن الفصلية 1:4 (أكتوبر 1902)، 117-121.

وفي السياق ذاته، الأعمال الكاملة لويليام موريس (محرر). 24 مجلداً. لندن: لونغمانز، غرين، 1910-1915.

وعلى صعيد آخر، “Opus Anglicanum III – The Pienza Cope”. مجلة برلنغتون 7 (أبريل - سبتمبر 1905)، 54-65.

وعلى صعيد آخر، “Opus Anglicanum – The Syon Cope”. مجلة برلنغتون 6 (أكتوبر 1904 - مارس 1905)، 278-285.

التطريز

من جانب آخر، قامت ماي موريس بتدريس التطريز في مدرسة الفنون المركزية التابعة لمجلس مقاطعة لندن من عام 1897، وكانت رئيسة قسم التطريز من عام 1899 حتى عام 1905، واستمرت لاحقًا في ارتباطها بالمدرسة المركزية كزائرة حتى عام 1910، كما قامت بالتدريس في مدارس الفنون في برمنغهام وليستر وهامرسميث.

في هذا الإطار، كانت ماي موريس نشطة كذلك في المدرسة الملكية للفنون التطريزية (التي تُعرف الآن باسم المدرسة الملكية للتطريز)، والتي تأسست كجمعية خيرية في سنة 1872 برعاية الأميرة هيلينا للحفاظ على فن التطريز وتطويره من خلال برامج التدريب المهني المنظمة، افتتحت المدرسة في الأصل في خريف عام 1872 في غرف في شارع سلون بلندن، مع طاقم عمل مكون من عشرين امرأة تحت إشراف الليدي ويلبي والسيدة دولبي، وهي "سلطة في العمل الكنسي"، نمت المدرسة بسرعة، وبحلول عام 1903 انتقلت إلى موقعها الثالث، الواقع في طريق المعارض بجوار متحف جنوب كنسينغتون.

من جانب آخر، بحلول عام 1916، كان هناك الكثير من مدارس الفنون التابعة لمجلس مقاطعة لندن والتي تضمنت التطريز في مناهجها الدراسية، كان من بين مدربي التطريز الشقيقتان إيلين ماري رايت وفاني إيزوبيل رايت، اللتان كانتا تعملان سابقًا في قسم التطريز في شركة موريس وشركاه، وتدربتا على يد ماي موريس.

كذلك، كانت ماي موريس مصممة ومطرزة مؤثرة، على الرغم من أن مساهماتها غالبًا ما تطغى عليها مساهمات والدها، وهو شخصية بارزة في حركة الفنون والحرف، واصلت إحياءه للتطريز الحر بأسلوب سيُطلق عليه اسم فن التطريز، ركزت أعمال التطريز الفنية على الغرز اليدوية الحرة والتظليل الدقيق بخيوط الحرير، والتي كان يُعتقد أنها تشجع على التعبير عن الذات لدى من يقوم بالتطريز، في تناقض حاد مع أعمال التطريز الصوفية البرلينية ذات الألوان الزاهية وجماليتها "الرسم بالأرقام" التي سيطرت على الكثير من التطريز المنزلي في منتصف القرن التاسع عشر.

من جهة ثانية، كما كان بين الموظفين في المدرسة الملكية للفنون التطريزية أخت جين موريس، إليزابيث بيردن، التي كانت مدربة تقنية رئيسية من عام 1880، والمصممة نيلي ويتيلو.

للمزيد من القراءة

وفي السياق ذاته، جيليان نايلور (محررة)، ويليام موريس بنفسه: تصاميم وكتابات، ليتل، براون وشركاه، 1988.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-8212-1710-8.

من جانب آخر، لين هولس (محرر)، ماي موريس: الفن والحياة. وجهات نظر جديدة، أصدقاء معرض ويليام موريس، 2017.

وعلى صعيد آخر، كاثرين لوكنان، دوغلاس إي. شوينهر، وكارول سيلفر (محررون)، الفردوس الأرضي: الفنون والحرف اليدوية لويليام موريس ودائرته من المجموعات الكندية، كتب كي بورتر، 1996..

علاوةً على ذلك، آنا ماسون، جان مارش، جيني ليستر، روان بين، وهان فوربي، ماي موريس: مصممو الفنون والحرف. ثامز وهدسون، 2017.

وعلى صعيد آخر، جانيس لوندرافيل (محررة)، في الشعر والرسم والسياسة: رسائل ماي موريس وجون كوين، مطبعة جامعة ساسكوهانا، 1997..

علاوةً على ذلك، جاي دالي، ما قبل الرافائيليين في الحب، تيكنور وفيلدز، 1989،.

وفي هذا الصدد، زوي طومسون، "في رحاب نقابة الفنون النسائية: النوع الاجتماعي والهوية المهنية في استوديوهات لندن، قرابة 1990-1925"، مجلة تاريخ المرأة، 2015

إضافةً إلى ذلك، هيلين سلون، ماي موريس، 1862-1938: كتالوج المعرض، معرض ويليام موريس، 1989،.

إضافةً إلى ذلك، باميلا تود، ما قبل الرافائيلية في المنزل، واتسون-جوبتيل، 2001،.

وفي السياق ذاته، جان مارش، جين وماي موريس: قصة سيرة ذاتية 1839-1938، دار باندورا للنشر، 1986..

من جهة ثانية، لين هولس، تصاميم ماي موريس: جوهر وروح التطريز الجميل، متحف أشموليان، 2025،.

السيرة

وفي هذا السياق، قامت بتحرير الأعمال الكاملة لوالدها في 24 مجلدًا لصالح شركة لونغمانز، غرين وشركاه، والتي نُشرت من عام 1910 إلى عام 1915، وبعد وفاته، كلفت ببناء منزلين على الطراز الذي كان يحبه في قرية كيلمسكوت في منطقة كوتسوولدز، كانت ماري لوب، وهي متطوعة في جيش الأرض النسائي في القرية، رفيقتها في كيلمسكوت من عام 1917 حتى وفاتها.

وفي السياق ذاته، في عام 1907، أسست نقابة الفنون النسائية مع ماري إليزابيث تيرنر، حيث لم تكن نقابة عمال الفنون تقبل النساء، وقد ساعدتهم في تأسيسها كل من ماري آني سلون، وإيثيل فاني إيفريت، ومابل إسبلين، وليتي غراهام، أصبحت نقابة الفنون النسائية جمعية رائدة للفنانات والحرفيات، حيث وفرت فرص التواصل والتعليم كبديل لنقابة عمال الفنون.

وعلى صعيد آخر، في سنة 1886، وقعت ماي في حب هنري هاليداي سبارلينج (1860-1924)، سكرتير الرابطة الاشتراكية، على الرغم من مخاوف والدتها بشأنه، فقد تزوجا في 14 يونيو 1890 في مكتب تسجيل فولهام، انفصل الزوجان عام 1898، وعادت ماي إلى استخدام اسم عائلتها قبل الزواج.

في هذا الإطار، وُلدت ماي موريس في 25 مارس 1862 في البيت الأحمر، بيكسلي هيث، وسُميت ماري، لأنها وُلدت في عيد البشارة، تعلمت ماي التطريز من والدتها وعمتها بيسي بيردن، اللتين تلقتا تعليمهما على يد ويليام موريس، في سنة 1878، التحقت بالمدرسة الوطنية لتدريب الفنون، التي كانت نواة الكلية الملكية للفنون، وفي عام 1885، في سن الثالثة والعشرين، أصبحت مديرة قسم التطريز في شركة والدها موريس وشركاه (.Morris & Co)، وخلال فترة عملها في هذا المنصب، كانت مسؤولة عن إنتاج مجموعة من التصاميم، التي نُسبت خطأً في كثير من الأحيان إلى والدها، أدارت هذا القسم حتى وفاة والدها عام 1896، حيث انتقلت إلى دور استشاري.

توفيت ماي موريس في كيلمسكوت مانور في 17 أكتوبر 1938.