مادالينا كاسولانا

تسجيلات موسيقية

وفي السياق ذاته، أوتار نسائية: الجانب الأنثوي للموسيقى (Frauensaiten: die weibliche Seite der Musik). فرقة هيلارد، وآخرون. قرص مدمج، 1997. صَدَرَ أصلاً كإسطوانة عام 1955.

وفي هذا الصدد، خالد وزائل: نوادر من مكتبة الدوق أوغست في فولفنبوتل (Verklingend und ewig: Raritäten aus der Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel). كابيلا أوغستا غويلفيربيطانا، كورال فتيات هانوفر (قيادة غودرون شروفيل)؛ كورال فتيان هانوفر (قيادة يورغ برايدينغ). سُجِّل في 4–9 يوليو 2011. رونيدو، 2011، قرص مدمج.

في هذا الإطار، جيمس ر. بريسكو (إعداد). أنثولوجيا تاريخية جديدة لموسيقى النساء (New Historical Anthology of Music by Women). مطبعة جامعة إنديانا، 2004، مرفق بـ 3 أقراص مدمجة تُصاحب أنثولوجيا المدونات الموسيقية. صَدَرَ أصلاً عام 1991.

علاوةً على ذلك، مادريغال عصر النهضة الإيطالي (Italian Renaissance Madrigals). إي إم آي كلاسيكس، 1992، قرص مدمج.

علاوةً على ذلك، تميز النساء: كازولانا واستروزي (The Excellence of Women: Casulana & Strozzi)، فرقة فييري كونسورت، 2024، فييري ريكوردز.

من جانب آخر، غَنَّتْ بأحسن ما يكون: موسيقى النساء من القرون الوسطى وعصر النهضة (Full Well She Sang: Women’s Music from the Middle Ages & Renaissance). ماركيز، 2013، قرص مدمج. صَدَرَ أصلاً عام 1991.

وعلى صعيد آخر، مادريغال عصر النهضة الإنجليزي والإيطالي (English and Italian Renaissance Madrigals). فيرجن، 1999، قرصان مدمجان. صَدَرَ أصلاً عام 1987.

وفي هذا السياق، مارك إيفان بوندز. تاريخ الموسيقى في الثقافة الغربية (A History of Music in Western Culture). المجلد 1. بيرسون/برينتيس هول، 2014، مرفق بـ 6 أقراص مدمجة تُصاحب الكتاب الذي يحمل العنوان نفسه. صَدَرَ أصلاً عام 2010.

وفي السياق ذاته، فهم الموسيقى: مجموعة الأقراص المدمجة للطلاب (Understanding Music: Student's Compact Disc Collection). سوني للمنتجات الموسيقية الخاصة، 1996، 3 أقراص مدمجة تُصاحب الكتاب المدرسي الذي يحمل العنوان نفسه.

وفي هذا الصدد، أغاني يوتربي، القرن السادس عشر (I canti di Euterpe, sec. XVI). فرقة "لاوس كونتينتوس" (Ensemble Laus contentus). سُجِّل عام 1998. قرص مدمج.

أسلوبها الموسيقي

وفي السياق ذاته، يتسم أسلوبها بالاعتدال في استخدام الطباق والسلم اللوني، مما يعيد إلى الأذهان بعض الأعمال المبكرة لـ لوكا مارينزيو، فضلاً عن الكثير من أغانِي المادريغال التي ألفها فيليبي دي مونتي، لكنها تتجنب التجريب المتطرف الذي ميز مؤلفي مدرسة فيرارا أمثال لوزاسكي وكارلو غيزوالدو. وتتميز خطوطها اللحنية بسلاستها وسهولة غنائها مع العناية الفائقة بالنص. وكانت كازولانا تفضل الحوار الدرامي في أعمالها الغنائية متعددة الأصوات (البوليفونية)، ويتجلى ذلك بوضوح في قطعتها المادريغالية "الموت - ماذا تريد؟ - أناديك" (Morte - Che voi - Te Chiamo?)، حيث تناوبت فيها الأصوات المختلفة لإبراز أسلوب السؤال والجواب المتردد في النص.

في هذا الإطار، وفي عام 2022، أُعلن عن إضافة 17 قطعة مادريغال أخرى إلى نتاجها الموسيقي المتبقي، حيث أدت فرقة "فييري كونسورت" اثنتي عشرة قطعة منها لأول مرة منذ 400 عام في 8 مارس 2022، ضمن برامج راديو بي بي سي 3 بمناسبة اليوم العالمي للمرأة. ويعود الفضل في هذا الاكتشاف إلى لوري ستراس، أستاذة الموسيقى بجامعتي ساوثهامبتون وهدرسفيلد، التي حددت دفتر صوت الآلتو المفقود من كتاب كازولانا لعام 1583 الخاص بالمادريغال لخمسة أصوات في المكتبة الوطنية الروسية بموسكو، ويُعتقد أنه نُهب من مكتبة غدانسك التابعة لـ الأكاديمية البولندية للعلوم خلال الحرب العالمية الثانية، إذ لا يزال يحمل أرقام الفهرسة الخاصة بغدانسك.

من جانب آخر، وقد حظيت بمكانة رفيعة لدى مؤلفين آخرين في عصرها مثل فيليبي دي مونتي؛ كما يشير قيام لاسوس بقيادة أحد أعمالها في حفل زفاف ببافاريا إلى إعجابه بموهبتها كذلك. وقد نجا من أعمال كازولانا ما مجموعه 66 قطعة مادريغال.

فهرس الأعمال

من جانب آخر، يقدم هذا الفهرس قائمة بأعمال كازولانا متبوعة بمرجع النشر الأصلي، وتتضمن العمود الثالث التسجيلات المتاحة.

المراجع

فهرس

من جانب آخر، بريدجز، توماس و. "Madelana Casulana" في قاموس نورتون/جروف للمؤلفات الموسيقيات (The Norton/Grove Dictionary of Women Composers). تحرير جولي آن سادي وريان صامويل. نيويورك: دبليو. دبليو. نورتون، 1995.

وفي هذا الصدد، غوف، ميليندا ج. "Marie de Medici's 1605 ballet de la reine and the Virtuosic Female Voice." نساء العصر الحديث المبكر (Early Modern Women) 7 (2012): 127–56.

إضافةً إلى ذلك، لاماي، توماسين. "Madalena Casulana: My Body Knows Unheard of Songs." في الجنس والسلطة والموسيقى المبكرة (Gender, Sexuality, and Early Music). تحرير تود س. بورجيردينغ. نيويورك: روتليدج، 2002، 41–72.

ومن جهة أخرى، بريدجز، توماس و. "Maddalena Casulana". قاموس نيوجروف للموسيقى والموسيقيين (The New Grove Dictionary of Music and Musicians). تحرير ستانلي سادي. واشنطن العاصمة: قواميس جروف للموسيقى، 1980.

من جانب آخر، ليندل، روبيرت. "Music and Patronage at the Court of Rudolf II." في الموسيقى في عصر النهضة الألماني (Music in the German Renaissance: Sources, Styles, and Contexts). تحرير جون كمتز. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1994.

من جانب آخر، ويليمان، جوزيف. "Indi non piùdes io: Vom Verzichten und Begehren: Die Madrigale von Maddalena Casulana." الموسيقى والجماليات (Musik & Ästhetik) 10، عدد 37 (2006): 71–97.

وعلى صعيد آخر، بيسيريلّي، بياتريتشي. "Maddalena Casulana". في الأنثولوجيا التاريخية لموسيقى النساء (The Historical Anthology of Music by Women). تحرير جيمس ر. بريسكو. بلومينغتون: مطبعة جامعة إنديانا، 1986.

وفي هذا السياق، هير-باير، سامانثا إي. "Claiming Voice: Madalena Casulana and the Sixteenth-Century Italian Madrigal." أطروحة ماجستير، جامعة بيتسبرغ، 2009.

وعلى صعيد آخر، تشايتر، جيمس. "'Such sweet sorrow': The Dialogo di partenza in the Italian Madrigal." الموسيقى المبكرة (Early Music) 27، عدد 4 (نوفمبر 1999): 576–88، 590–99.

وعلى صعيد آخر، نيوكومب، أنتوني. "Giovanni Maria Nanino’s Early Patrons in Rome." مجلة علم الموسيقى (The Journal of Musicology) 30، عدد 1 (2013): 103–27.

علاوةً على ذلك، دويتش، كاثرين. مادالينا كازولانا: الموسيقى تدافع عن المرأة في إيطاليا الحديثة المبكرة (Maddalena Casulana: Music Advocating for Women in Early Modern Italy). كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 2025.

ومن جهة أخرى، ماك أوسلان، جانا وكريستان أسبن. "Noteworthy Women: Renaissance Women in Music." هوت واير (1993): 12–13.

إضافةً إلى ذلك، لاماي، توماسين. "Composing from the Throat: Madalena Casulana's Primo libro de madrigali, 1568." في الأصوات الموسيقية لنساء العصر الحديث المبكر (Musical Voices of Early Modern Women: Many-Headed Melodies). تحرير توماسين لاماي. بيرلينغتون، فيرمونت: أشغيت، 2005.

إضافةً إلى ذلك، بيندل، كارين. "Musical Women in Early Modern Europe." النساء والموسيقى: تاريخ (Women & Music: a History)، مطبعة جامعة إنديانا، 2001.

وفي هذا الصدد، بيسيريلّي، بياتريتشي (تحرير). مادريغال مادالينا كازولانا (I madrigali di Maddalena Casulana). فلورنسا: إل. إس. أولشكي، 1979.

في هذا الإطار، هادن، نانسي. "Changing Women: Performers, Patrons and Composers in Renaissance Europe." مجلة الرابطة الدولية للمؤلفات الموسيقيات (IAWM Journal) 18، عدد 1 (يونيو 2012): 14–20.

حياتها وأعمالها

ومن ناحية أخرى، لا يُعرف عن حياتها سوى القدر اليسير، باستثناء ما يمكن استنباطه من الإهداءات والكتابات المدونة على مجموعاتها من أغاني المادريغال. والمرجح أنها وُلدت في بلدة كاسولي دي إلسا بالقرب من مدينة سيينا، استناداً إلى دلالة اسمها. وتلقت تعليمها الموسيقي وخبراتها الأولى في فلورنسا.

من جانب آخر، وتعكس العبارة التالية، المقتطفة من إهدائها لإيزابيلا دي ميديشي في كتابها الأول للمادريغال، مشاعرها تجاه كونها مؤلفة موسيقية في عصر كان يُعد فيه ذلك أمراً نادراً: "[أريد] أن أظهر للعالم، بقدر ما أستطيعه في مهنة الموسيقى هذه، الخطأ الباطل الذي يقع فيه الرجال بافتراضهم أنهم وحدهم حائزو مواهب الفكر والفن، وأن هذه المواهب لا تُمنح للنساء أبداً."

علاوةً على ذلك، ويبدو جلياً أنها كانت مقربة من إيزابيلا دي ميديشي؛ إذ أهدت لها بعض أعمالها الموسيقية. ونشرت كتباً أخرى لأغاني المادريغال في الأعوام 1570 و1583 و1586، جميعها في البندقية. وتزوجت في فترة ما خلال هذه السنين برجل يُدعى ميزاري، دون أن تُعرف أي معلومات أخرى عنه أو عن مكان إقامتهما. وتشير البيانات الواردة في الإهداءات إلى أنها زارت مدن فيرونا وميلانو وفلورنسا، ويُرجح أنها زارت البندقية كذلك؛ نظراً لنشر موسيقاها هناك وثنائية الكثير من أهل البندقية على موهبتها. كما قامت برحلة واحدة على الأقل إلى البلاط الإمبراطوري الفرنسي في سبعينيات القرن السادس عشر.

إضافةً إلى ذلك، يعود أول عمل معروف لها إلى عام 1566، وكان عبارة عن أربع مقطوعات مادريغال ضمن مجموعة بعنوان "الرغبة" (Il Desiderio) أنجزتها في فلورنسا. وفيما بعد بعامين، نشرت في مدينة البندقية كتابها الفعلي الأول من أغانِي المادريغال المخصصة لأربعة أصوات، بعنوان "كتاب المادريغال الأول" (Il primo libro di madrigali)، والذي يُعتبر أول عمل مطبوع ومنشور لامرأة في تاريخ الموسيقى الغربية. وفي العام نفسه، قاد الموسيقي أورلاندو دي لاسو عزف مقطوعتها Nil mage iucundum في بلاط ألبيرت الخامس دوق بافاريا بمدينة ميونخ، غير أن هذه القطعة الموسيقية لم تنجُ من الضياع.