لويزا تترازيني

النشأة

كذلك، ولد تترازيني في 29 يونيو 1871 في فلورنسا، في إيطاليا. كان والدها خياطاً، وكان لديها أختان وأخوان. وبحسب ما ورد، فقد بدأت الغناء في سن الثالثة. تذكرت لويزا نفسها أنها كانت تغني في وقت مبكر من طفولتها، وتذكرت أن والدها كان أول شخص يقارنها بمغنية السوبرانو الشهيرة أديلينا باتي. بدأت لويزا بدراسة الغناء مع شقيقتها الكبرى، إيفا تترازيني (1862-1938). كانت إيفا كذلك مغنية سوبرانو أولى حققت شهرة عالمية. كانت لويزا، أثناء قيامها بالأعمال المنزلية، معروفة بتدربها على أدوار الأوبرا كاملة وغنائها لكل جزء صوتي. بدأت دراستها في معهد الموسيقى بين سن العاشرة والثالثة عشرة مع البروفيسور تشيكيريني. تزوجت من جوزيبي سانتينو ألبرتو سكالابيرني في 14 أكتوبر 1889.

الأقراص المدمجة

• لويزا تترازيني، مجلدان: 1، 2؛ نيمبوس.
• لويزا تترازيني: التسجيلات المعروفة الكاملة (5 مجلدات)؛
• لويزا تترازيني: التسجيلات الكاملة من لندن (مجموعة صندوقية)؛ إي إم آي
• لويزا تترازيني: زونوفون الكامل (1904) وتسجيلات فيكتور (1911-20)؛ روموفون.
• انظر كذلك
• سوبرانو
• أوبرا
• المراجع

التسجيلات والوسائط

تتضمن لويزا تيترازيني تسجيلًا واحدًا.

إضافةً إلى ذلك، Luisa Tetrazzini singing along to a Caruso record of "M'appari, Tutt'Amor" when she retired in 1932.

في هذا الإطار، ثمانية تسجيلات مُرممة رقميًا لأعمال تيترازيني للاستماع إليها. (موقع روجر ويلموت الإلكتروني)

حياة مهنية

ومن جهة أخرى، كان لدى تترازيني عداء مرير مع نيلي ميلبا أثناء وجودها في كوفنت جاردن ولكنه كان محبوبًا للغاية من قبل زملاء آخرين مثل فريدا هيمبل وإنريكو كاروسو. كانت تترازيني وكاروسو صديقين مقربين لسنوات عديدة، وقد تركت وفاته المبكرة في سن 48 عامًا في حالة من الحزن الشديد. بعد مرضه، كتب كاروسو لها بطاقة بريدية يقول فيها: "أنا أنتظرك بأذرع مفتوحة، أنتظر كل لحظة لأحييك برسالة ذهبية." لسوء الحظ، لم تتمكن من رؤيته قبل وفاته. من المعروف أنها كانت تزور قبره بشكل متكرر. فضلًا عن ذلك، حصلت على إذن من البابا لترنيم قداس الجنازة في الذكرى السنوية الأولى لوفاته.كما قام الاثنان بتأليف كتاب "كاروسو وتترازيني عن فن الغناء".

في هذا الإطار، بسبب غياب السيدة نيلي ميلبا، أتيحت الفرصة لتترازيني في دار الأوبرا الملكية المرموقة كوفنت غاردن في لندن. على الرغم من أنها أسست مسيرة مهنية في جميع أنحاء أمريكا الجنوبية وجزء كبير من أوروبا، إلا أنها كانت غير معروفة عمليًا للجمهور الناطق باللغة الإنجليزية. حظي ظهور تترازيني الأول في كوفنت جاردن بدور فيوليتا في أوبرا لا ترافياتا في 2 نوفمبر 1907 بإشادة نقدية واسعة و"أحدث ضجة كبيرة..." حظيت بعشرين تحية من الجمهور. كتب إي. إيه. باوهام في صحيفة ديلي نيوز: "لقد أسرت جودة صوت تترازيني الحواس. إنه ناعم وذهبي، ومع ذلك لا يحمل أيًا من الكمال غير الشخصي والبارد الذي تتسم به مغنيات السوبرانو العاديات... لم أرَ قط تجسيدًا لعاطفة بطلة فيردي بمثل هذه القوة والإخلاص... لا أعتقد أنني أبالغ عندما أقول إن السيدة تترازيني تمتلك صوت القرن، وهي تتفوق حتى على أعظم المغنيات الإيطاليات اللاتي نعرفهن..." وقد أشادت مراجعات أخرى بقدرات تيترازيني، بل وقارنتها بأديلينا باتي الشهيرة، وهي مغنية السوبرانو الأولى في جيل سابق. كان تيترازيني معجبًا جدًا بباتي. وتشير إلى أن باتي شاهدت أداءها ودعتها إلى غداء أكدت فيه صحة ما كانت الصحافة تطالب به من أن تترازيني ستواصل إرثها. أصبح تترازيني وباتي صديقين حميمين، وكانا يتبادلان الرسائل بشكل متكرر حتى وفاة باتي. حرصت باتي على الحضور والتصفيق بحرارة لأداء مغنية السوبرانو الشابة. تعلق تترازيني على رسالة من باتي حول أحد عروضها بأنها تعتبرها أثمن ما تملك قائلة: "إن الثناء من جمهور متنوع أمر مُرضٍ للغاية بعد أن يبذل المرء قصارى جهده. لكن الثناء، وخاصة هذا الثناء، من باتي هو أكثر بكثير من مجرد متعة عابرة من تصفيق الجمهور."

في هذا الإطار، بفضل ضربة حظ، حلت تترازيني محل مغنية أوبرا مريضة وقدمت أول ظهور لها في الأوبرا في فلورنسا في 21 أكتوبر 1890، بدور إينيز في أوبرا مايربير " الأفريقية" في سن التاسعة عشرة. تتذكر أنه بعد ظهورها الأول، "كانت الأرصفة من المسرح إلى منزلي مصطفة، حتى في تلك الساعة المتأخرة، بأعداد كبيرة من الناس، بدا أن جميعهم يهتفون لي بالتهنئة." فيما بعد، غنت دور إينيز في روما في 26 ديسمبر 1890، أمام ملك وملكة إيطاليا. ثم دعتها الملكة لغناء أغنية "ليبيستود" من أوبرا "تريستان وإيزولده"، لأنها كانت الأوبرا المفضلة لدى الملكة. أمضت الجزء الأول من مسيرتها المهنية بشكل رئيسي في المسارح الإقليمية الإيطالية، ثم قامت بجولة في أمريكا الجنوبية. سافرت مع بيترو سيزار، الذي أصبح حبيبها لما يقرب من 14 عامًا، إلى بوينس آيرس حيث عُرض عليها 280 جنيهًا إسترلينيًا شهريًا للغناء. أثناء وجودها في بوينس آيرس، لحق بها زوجها ألبرتو في محاولة لإعادتها إلى فلورنسا. رفضت المصالحة. غادر إلى فلورنسا بدونها في أكتوبر، وقدمت أول ظهور لها بعد بضعة أيام بدور أنيتا في أوبرا كريسبينو إي لا كوماري. عندما توفي ألبرتو في 4 يونيو 1905، كانا لا يزالان منفصلين.

وفي هذا السياق، امتلكت تترازيني تقنية صوتية استثنائية مكنتها من التغلب على أي تحدٍ صوتي بسهولة وبهجة. كانت تتقن تماماً العزف السريع، والترنيمات، والمقاطع المتقطعة، والزخارف الصوتية بجميع أنواعها. كما كان لديها طبقة صوتية عليا رائعة، تمتد إلى فا فوق دو العالي. وعلى عكس الكثير من مغنيات السوبرانو الكولوراتورا الأخريات، مثل أميليتا غالي-كورتشي، لم تكن نغمات تيترازيني العالية رقيقة وحساسة، بل كانت كاملة وقوية ورنانة. أما من ناحية الجانب السلبي، فلم تكن طبقات صوتها متكاملة بشكل جيد مثل تلك التي تنتمي إلى منافستها المباشرة في فئة السوبرانو، نيلي ميلبا. كذلك، على الرغم من أن طبقة صوتها المنخفضة كانت قوية، إلا أن طبقة صوتها المتوسطة كانت رقيقة نسبيًا أو "بيضاء" في النبرة، بجودة وصفها بعض النقاد الأمريكيين والإنجليز بأنها "طفولية" و"تشبه الأطفال". بل إن المغني الأيرلندي جون ماكورماك قارنها، مستعملاً المبالغة، بـ "بكاء طفل غاضب". ومع ذلك، مع تقدم العمر، امتلأت الطبقة الصوتية المتوسطة لتترازيني إلى حد ما؛ ويبدو أن الطريقة التي بدا بها صوتها المتوسط، حتى عندما كانت أصغر سناً، لم تزعج آذان نقاد البحر الأبيض المتوسط، بحسب سجلاتهم المكتوبة.

وفي هذا السياق، كانت تترازيني قصيرة القامة وازدادت بدانة مع تقدمها في السن؛ لكنها كانت قادرة على التمثيل بفعالية على خشبة المسرح، وخاصة في الأدوار الحيوية أو الكوميدية. كانت موسيقية جيدة كذلك، وكانت تتمتع بشخصية ودودة وحيوية ومفعمة بالحيوية. تظهر هذه الصفات الصوتية الإضافية بوضوح في الكثير من التسجيلات التي أصدرتها. سجلت على نطاق واسع لشركة فيكتور توكينج ماشين وشركة جراموفون/صوت سيده. تشمل أفضل تسجيلاتها أداءً مذهلاً لأغنية " Io son Titania " من أوبرا " Mignon " لأمبرواز توماس وأغنية " Saper vorreste " من أوبرا " Un ballo in maschera" لفيردي ، حيث تبرز شخصية تترازيني بشكل واضح من بين الألحان أمام المستمع. ومن ناحية أخرى، فإن تسجيلها لأغنية "Addio, del passato" من La traviata مؤثر للغاية ويظهر كذلك إرثها الرائع، كما هو الحال مع أغنية "Ah! Non credea mirarti" من La sonnambula. لا تزال مقطوعاتها الموسيقية "Una voce poco fa" و "Ah! non gionge"، التي ألفتها لفيكتور، بعد كل هذه السنوات، لا مثيل لها من حيث الفرح الخالص والبراعة السهلة والزخرفة المذهلة.

علاوةً على ذلك، غنت تترازيني لأول مرة لوسيا دي لاميرمور في بوينس آيرس في 21 نوفمبر 1892. كانت هذه الأوبرا المفضلة لديها، وكذلك الأوبرا المفضلة لدى الرئيس الأرجنتيني لويس ساينز بينيا. كان من أشد معجبيها. بحلول موسمها الرابع في بوينس آيرس، كانت قد خُطبت لتتقاضى 5500 جنيه إسترليني شهريًا. إلى جانب تقديم عروضها في الأرجنتين، قامت بجولة في أمريكا الجنوبية. استمرت في الغناء هناك حتى عام 1895.

وعلى صعيد آخر، كان تيترازيني مسافراً متكرراً على متن سفينة الركاب الشهيرة التابعة لشركة كونارد، . إلى جانب أسماء أخرى معروفة، بما في ذلك إيرفينغ برلين وجيروم كيرن، كانت عضوة في الجمعية السرية الوهمية للركاب المخلصين على متن السفينة، والتي تُعرف باسم "الوثنيون". في نوفمبر 1910، وعلى متن السفينة موريتانيا، قام أوسكار هامرشتاين بتسليمها أوراقها القانونية في محاولة لمنعها من العمل تحت إدارة مدير أعمال آخر. أثناء رحلة بحرية في أبريل 1912، غنت ترنيمة جنائزية في صالة الدرجة الأولى على متن السفينة تكريماً لضحايا سفينة تيتانيك. وقد حل عرضها محل الحفل الموسيقي الذي كان يقوده الركاب لصالح الجمعيات الخيرية للبحارة في ليفربول ونيويورك، وهو حدث معتاد أثناء عبور المحيط الأطلسي.

وفي السياق ذاته، عادت للغناء في أوروبا عام 1896. فيما بعد ظهرت لأول مرة في سانت بطرسبرغ مع ماتيا باتيستيني في Un ballo in maschera في 31 ديسمبر 1896. بعد انتهاء موسمها الأول في سانت بطرسبرغ عام 1897، أنهت العام بأداء عروض في مدريد وميلانو وتورينو وأوديسا. في عام 1898، غنت في أوديسا وبولونيا قبل أن تعود لتقديم عروضها في مختلف دول أمريكا الجنوبية. أعاد موسم شتاء عام 1899 تترازيني إلى سانت بطرسبرغ. هذا هو المكان الذي قدمت فيه أول عرض لها مع إنريكو كاروسو، الذي غنى دور إدغاردو لها في أوبرا لوسيا دي لاميرمور في 22 فبراير 1899. كان رصيدها الفني في تسعينيات القرن التاسع عشر يتألف بشكل أساسي من أدوار الأوبرا الغنائية الملونة مثل فيوليتا، وفيلين، وأوسكار، وجيلدا، ولوسيا.

من جهة ثانية، منذ تلك اللحظة، أصبحت تيترازيني نجمة عالمية في عالم الأوبرا، حيث كانت تتقاضى أعلى الأجور وتبيع تذاكر حفلاتها في دور الأوبرا وقاعات الحفلات الموسيقية أينما قدمت عروضها. في عام 1904، حاول المدير العام لدار الأوبرا المتروبوليتانية، هاينريش كونريد، التعاقد مع تيترازيني بعقد يلزمها بالغناء مع دار الأوبرا المتروبوليتانية لمدة ثلاث سنوات تبدأ في نوفمبر 1905. لم يصبح هذا العقد ملزماً أبداً لأن كونريد لم تقدم لبنكها مبلغ الضمان. في عام 1908، ظهرت تيترازيني أخيرًا في مدينة نيويورك، ليس في دار الأوبرا المتروبوليتان، ولكن في فرقة أوبرا مانهاتن التابعة لأوسكار هامرشتاين، مرة أخرى بدور فيوليتا وحققت نجاحًا كبيرًا. لقد ظلت وفية لهاميرشتاين وظهرت في دار الأوبرا المتروبوليتان لموسم واحد فقط، في 1911-1912 (حيث قدمت ثمانية عروض فقط، في أدوار لوسيا وفيوليتا وجيلدا). من عام 1911 إلى عام 1914 غنت مع فرقة أوبرا بوسطن وفرقة أوبرا شيكاغو الكبرى.

إضافةً إلى ذلك، بعد بعض الصعوبات القانونية في نيويورك التي منعتها من الأداء، عقدت مؤتمراً صحفياً وأعلنت: "سأغني في سان فرانسيسكو إذا اضطررت للغناء هناك في الشوارع، لأنني أعرف أن شوارع سان فرانسيسكو حرة". أصبح هذا السطر مشهوراً. لقد ربحت قضيتها القانونية، وأعلن وكيل أعمالها أنها ستغني في شوارع سان فرانسيسكو. في ليلة عيد الميلاد الصافية عام 1910، عند زاوية شارع ماركت وشارع كيرني بالقرب من نافورة لوتا، صعدت تترازيني إلى منصة المسرح مرتديةً ثوبًا أبيض متلألئًا، محاطةً بحشدٍ يُقدّر عدده بما بين مئتين وثلاثمئة ألف من سكان سان فرانسيسكو، وغنّت للمدينة التي أحبّتها.

ومن جهة أخرى، من عام 1899 إلى عام 1903، غنت في إيطاليا وألمانيا وبولندا وروسيا. كان أول ظهور لها في المكسيك بدور لوسيا في 22 أكتوبر 1903. وبعد مرور أكثر من عام بقليل، كان أداؤها لدور لوسيا في 8 ديسمبر 1904 بمثابة صدفة سعيدة. كان ويليام إتش. "دكتور" ليهي، مدير مسرح تيفولي في سان فرانسيسكو، حاضراً. كان في المكسيك يزور صديقه، إيتوري باتريزي، الذي كان يقود فرقة تترازيني في ذلك الوقت. دعاها ليهي للمجيء إلى سان فرانسيسكو. قدمت أول ظهور لها في أمريكا في مسرح تيفولي في سان فرانسيسكو بدور جيلدا في ريغوليتو في 11 يناير 1905.

الكتب

• Tetrazzini على موقع archive.org
• صور
• صور لويزا تترازيني من بوابة تاريخ تكساس

كذلك، Caruso and Tetrazzini on the Art of Singing ، 1909، من تأليف إنريكو كاروسو ولويزا تيترازيني، من مشروع غوتنبرغ

ملاحظات سيرة ذاتية

وفي هذا السياق، لويزا تترازيني: العندليب الفلورنسي؛ المتحف الافتراضي لمدينة سان فرانسيسكو

كتابات

كيفية الغناء (سي. آرثر بيرسون، لندن 1923).

حياتي من الأغاني (دورانس وشركاه، فيلادلفيا 1922).

السنوات اللاحقة

علاوةً على ذلك، بعد الحرب العالمية الأولى، تخلى تترازيني إلى حد كبير عن خشبة الأوبرا لصالح منصة الحفلات الموسيقية. كتبت مذكرات بعنوان "حياتي مع الأغاني" في سنة 1921 ورسالة بعنوان " كيف تغني" في عام 1923. في عام 1932، عندما كانت تتقاعد، تم تصويرها وهي تستمع إلى تسجيل لأداء كاروسو لأغنية "M'appari, tutt'amor"، وبدأت تغني مع التسجيل مما يدل على أن صوتها لا يزال يتمتع بالكثير من القوة (يمكن مشاهدة هذا الفيديو من الرابط أدناه في قسم الروابط الخارجية). قامت بتدريس الغناء بعد تقاعدها عام 1934، وسمت لينا باجليوجي خلفاً لها. تتراوح تسجيلات تيترازيني بين عامي 1904 و 1920. أصبح اسم تترازيني عالميًا، وتم تمجيده حتى في الطعام، كما هو الحال في طبق تترازيني الديك الرومي.

وفي هذا الصدد، لقد حصدت تترازيني ثروة هائلة خلال مسيرتها المهنية التي امتدت لاثنين وثلاثين عاماً. وصفها النقاد بأنها تغني باندفاع الشباب، مع الإشارة إلى تقنيتها الصوتية المتينة. أدى تفسيرها العاطفي للأدوار إلى شهرتها وأدى إلى مقارنتها بباتي وليند وميلبا. من بين أدوارها الأكثر شهرة: روزينا (Il Barbiere di Seviglia)، فيوليتا (La Traviata)، وجيلدا (Rigoletto). غنت دورها المفضل، لوسيا، أكثر من 100 مرة.

وعلى صعيد آخر، تزوجت ثلاث مرات، وخاضت الكثير من العلاقات العاطفية خلال حياتها. كانت عمة ومرشدة الممثلة ماريسا فيرناتي. عانت تترازيني من معارك قانونية مع زوجها الثالث، مما أثر بدرجة كبيرة على وضعها المالي في أواخر حياتها. لقد تبرعت بسخاء بالمال والممتلكات التي كانت تملكها، لكنها ظلت مرحة ومحبوبة على الرغم من ظروفها الصعبة. كثيراً ما كانت تقول: "أنا عجوز، أنا سمينة، لكنني ما زلت تترازيني." لم تترك تترازيني الكثير وراءها عندما توفيت في ميلانو في 28 أبريل 1940. أقيمت جنازتها بقداس جنائزي في الكنيسة الواقعة في شارع كاسوريتو، وحضرها أفراد عائلتها وأصدقاؤها المقربون. دُفنت في ضريح من اختيارها، مع نقش على شاهد قبرها من لوسيا دي لامرمور : "Alfin son tua". (أخيرًا أنا ملكك).

سيرة ذاتية

وفي هذا السياق، لويزا تترازيني - صوت الكولوراتورا : إتقان الغناء؛ محادثات مع مغنين ومعلمين بارعين بقلم هارييت براور (1869-1928) ( alt )

كذلك، نبذة مختصرة عن حياة الشخصيات البارزة في عالم الموسيقى، من موسوعة "Who's who in music : a biographical record of contemporary musicians (1913) ؛ ويندهام، هنري ساكس وليبين، جيفري

إضافةً إلى ذلك، تترازيني - مغنو الأوبرا العظماء في عصرنا؛ سرد لأبرز نجوم الأوبرا الذين غنوا خلال السنوات الأخيرة، فضلًا عن لمحة عن أهم مشاريع الأوبرا (1912)؛ لاهي، هنري تشارلز

كذلك، تترازيني الموسيقيون المعاصرون: كتاب للعازفين والمغنين والمستمعين (1914) بقلم جيمس كوثبرت هادن (1861-1914).