قصر بوين ريتيرو

القرن الثامن عشر

علاوةً على ذلك، وصل الملك الجديد من آل بوربون، فيليب الخامس، إلى مدريد عام 1701 واستقر في القصر الملكي القديم (ريال ألكازار). إلا أنه سرعان ما فضّل الإقامة في قصر بوين ريتيرو، الذي كان، بفضل مظهره الأقل ارتباطًا بالعصور الوسطى وقربه من الحدائق، يذكّره على الأرجح بقصري فرساي ومارلي، حيث قضى سنوات طفولته.

التدهور

علاوةً على ذلك، مثّل اعتلاء كارلوس الثالث العرش بداية النهاية لقصر بوين ريتيرو كمقر إقامة ملكي. سكن العاهل القصر منذ دخوله مدريد عام 1759 وحتى انتقاله إلى القصر الملكي الجديد عام 1764. ومع ذلك، لا يبدو أن الملك كان يحب بوين ريتيرو كثيراً؛ فخلال خمس سنوات، لم يقم كارلوس الثالث في القصر إلا ما يزيد قليلاً عن شهرين، مفضلاً الإقامة في مختلف المواقع الملكية المنتشرة حول مدريد.

إضافةً إلى ذلك، ومع ذلك، وبالتوازي مع تدهور القصر القديم، جرت تحولات كبرى في محيطه من خلال إنشاء ما سُمي بـ "سالون ديل برادو" وتأسيس عدة مؤسسات علمية مثل الحديقة النباتية الملكية (1781)، والمخزن الملكي للتاريخ الطبيعي (1785، متحف برادو الحالي)، أو المرصد الفلكي الملكي (1790). بل إن القصر نفسه بدأ في استضافة المخزن الملكي للآلات عام 1792، أو هيئة المهندسين الكوسموغرافيين عام 1796.

في هذا الإطار، وفي سنة 1767، فُتحت حدائق بوين ريتيرو أمام عامة الشعب لأور مرة، لتصبح أحد أماكن الترفيه المفضلة لأهالي مدريد، ولكنها تحولت كذلك إلى بؤرة رئيسية للبغاء.

من جهة ثانية، وبعد رحيل القوات في عام 1787، أجرى المعماري خوان دي فيانويفا أعمال صيانة وتدعيم إنشائي في مناطق مختلفة من القصر. وفي تلك الحقبة، كان القصر قد تحول إلى مستودع كبير للأعمال الفنية التابعة لـ المجموعة الملكية؛ فمن بوين ريتيرو كانت تخرج (أو تصل) لوحات مختلفة تُثبّت في مواقع ملكية أخرى تماشياً مع أذواق العاهل والعائلة المالكة. وكان من بين اللوحات المخزنة الكثير من لوحات العراة التي أراد كارلوس الثالث حرقها بدافع الحشمة، مثل لوحة "داناي" للفنان تيتيان أو لوحة آدم وحواء للفنان دورير. وفي عام 1789، أُحصي ما مجموعه 1383 عملاً فنياً في الجرد الذي أُجري بعد وفاة كارلوس الثالث.

إضافةً إلى ذلك، وبدأ قصر بوين ريتيرو يفقد تدريجيًا وظائفه المرتبطة بالبلاط الملكي، وفي سنة 1766، على إثر تمرد إسكيلاتشي، حُوِّل إلى ثكنة عسكرية لفوج أراغون وفوج السويسريين بقيادة ريدينغ. ولم تغادر القوات القصر حتى عام 1787.

المراجع

القرن السابع عشر

إضافةً إلى ذلك، بالنسبة لـ صالون الممالك، الذي ربما كان الغرفة الأهم في القصر، حيث كان يستقبل الملك فيه السفراء وغيرهم من الزوار المرموقين، فقد تم تكليف الفنانين بسلسلة تخلد الانتصارات العسكرية الإسبانية، والتي ساهم فيها بيلاثكيث بلوحته الشهيرة "استسلام بريدا". أما اللوحات المتبقية في السلسلة فهي تعود لفنانين راسخين وناشئين، بدءاً من فيسنتي كاردوتشو وخوان باوتيستا ماينو وصولاً إلى زورباران وأنطونيو دي بيريدا، الذين كان عليهم بذل قصارى جهدهم لإرضاء تكليف ملكي غذّى المنافسة بينهم، ولذلك تشهد هذه الأعمال بشكل جيد على السياق الفني لمدريد في ذلك العصر. صمدت هذه القاعة وبعض الغرف المجاورة لها أمام أعمال الهدم التي شهدها القصر خلال القرن التاسع عشر، وأصبح مقرًا لمتحف الجيش بين عامي 1841 و2009.

علاوةً على ذلك، اعتاد الملك فيليب الرابع الإقامة أحيانًا في مجموعة من الغرف الملحقة بدير سان خيرونيمو الملكي (بالقرب من موقع متحف البرادو الحالي)، والتي كانت تُعرف باسم «الغرفة الملكية». ويُعزى ذلك إلى أن الملك، الملقب بـ«الملك الكوكب»، كان يستمتع بالتنزه في المزرعة المجاورة المملوكة لمستشاره المقرّب، كونت-دوق أوليفاريس.

في هذا الإطار، في عام 1629، ونيةً منه لإرضاء الملك، خطط أوليفاريس لبناء سلسلة من الغرف والأجنحة كإضافة لـ "الحجرة الملكية"، وهي التي ستشكل في النهاية قصر بوين ريتيرو. لم يكن بناء القصر مشروعاً مخططاً له منذ البداية، بل امتد على مدى سبع سنوات حتى عام 1640، حيث تمت إضافة الملحقات بشكل متتابع. وبمجرد اكتماله، تألف القصر من أكثر من 20 مبنى وساحتين كبيرتين مفتوحتين كانتا تُستعملان للاحتفالات والفعاليات من مختلف الأنواع. كان مجمع القصر محاطاً بحدائق وبرك واسعة نظراً لطابعه الترفيهي. ومن بين المنشآت التي ضمتها، كانت إحدى أوائل المزولات الزوالية التي بُنيت في إسبانيا، وهي نوع من المزاول الشمسية يُستعمل لتحديد وقت الزوال (الظهيرة)

ومن ناحية أخرى، اعتاد الملك قضاء بضعة أيام فقط في السنة، عادةً في الصيف، في هذا المقر الثاني، ومع ذلك تم القيام بحملة مهمة لتزويد هذا القصر بمستوى فني وزخرفي يضاهي ألكازار، وهو مقر إقامته المعتاد. أدى نقص اللوحات القديمة في السوق إلى تكليف رسامين من روما ونابولي بسلسلة أعمال واسعة، مما تطلب جهوداً من السفراء وغيرهم من المسؤولين في خدمة فيليب الرابع. لا تزال بعض هذه اللوحات موجودة في متحف البرادو؛ ومن أبرزها الكثير من المناظر الطبيعية لكل من كلود لورين، ونيكولا بوسان، وغاسبار دوجيه، ومشاهد توراتية وأسطورية لـ ماسيمو ستانزيوني، والكثير من لوحات روما القديمة لـ جيوفاني لانفرانكو، من بين فنانين آخرين.

المقر الرسمي

ومن جهة أخرى، إلا أن فيليب الخامس لم يعش ليرى اكتمال هذه الشقة الملكية الجديدة، إذ توفي في 9 يوليو 1746 داخل «جناح الإنفانتي». ويُرجَّح أن خلفه، فرناندو السادس، استكمل أعمالها وأقام فيها حتى وقت قصير قبل وفاته عام 1759.

علاوةً على ذلك، وبعد فترة وجيزة من اكتمال أعمال بناء جناح الإنفانتي لويس أنطونيو، قرر فيليب الخامس وإليزابيث فارنيزي إجراء تجديد شامل لشقتهما الملكية (التي كانت تُعرف سابقًا باسم «جناح الملكة»)، مما استلزم انتقالهما مؤقتًا إلى جناح الإنفانتي، بعد إخلائه منه. وقد نص المشروع الجديد الذي وضعه سانتياغو بونابيا للشقة الملكية على إنشاء صفين متوازيين من الغرف، بحسب التقليد المتبع في القصور الإسبانية؛ إذ خُصصت الغرف المطلة على الجنوب لفصل الشتاء، بينما خُصصت الغرف المطلة على الشمال لفصل الصيف. واستُلهمت زخارفها من طراز الروكوكو، مع استخدام كثيف للمرايا والطاولات الجانبية المزخرفة، وربما كذلك للكسوة الخشبية المزخرفة للجدران (boiseries). كما استند توزيعها الداخلي، القائم على الردهات التمهيدية، وغرف النوم الملكية الفسيحة، والخزائن الخاصة، بوضوح إلى مفهوم الشقة الفرنسية (appartement).

من جانب آخر، وفي سنة 1739، استبدل سانتياغو بونابيا المسرح القديم الذي شُيّد في عهد آل هابسبورغ بمسرح جديد صُمم وفق المبادئ الفيتروفية، ليكون ملائمًا لتقديم عروض الأوبرا.

ومن جهة أخرى، اكتفى فيليب الخامس وزوجته بإجراء تعديلات وإعادة تزيين للمساحات الداخلية للقصر. وتُعد لوحة «تعميد الإنفانتا إيزابيل» للفنان أنطونيو غونثالث رويث المنظر الداخلي الوحيد للقصر الذي حُفظ حتى اليوم، وهي تتيح تصور الكيفية التي كانت تُزين بها أروقته خلال عهد أول ملوك آل بوربون في إسبانيا.

علاوةً على ذلك، ونظرًا إلى أعمال إعادة التزيين التي كانت تُجرى كذلك في القصر الملكي القديم لآل هابسبورغ، نُقل جزء من المجموعات الفنية إلى قصر بوين ريتيرو، وهو ما أسهم في نجاة الكثير من الأعمال الفنية من الحريق المدمر الذي أتى على القصر الملكي القديم ليلة عيد الميلاد عام 1734.

من جانب آخر، وفي سنة 1742، كُلِّف المعماري الإيطالي فيجيليو راباليو، الذي شيد لاحقًا قصر ريوفريو الملكي، ببناء جناح جديد للإنفانتي الكاردينال لويس أنطونيو. وقد أُقيم هذا الجناح ملحقًا بالقصر القديم ومطلًا على برادو سان خيرونيمو، وكان يفتح على حديقة خاصة تضم أحواض زهور هندسية، عُرفت باسم «حديقة فرنسا». وتميزت واجهته الباروكية المطلية باللون الأبيض بتباين واضح مع الواجهة الصارمة المبنية من الطوب الأحمر، التي كانت تميز مباني القصر بأكملها. ويمكن ملاحظة هذا التباين في لوحة «منظر لشارع ألكالا» (نحو 1750) للفنان أنطونيو جولي.

من جهة ثانية، ومنذ ذلك الحين، أصبح قصر بوين ريتيرو المقر الرسمي للملوك الإسبان في العاصمة، وخلال تلك الفترة، شهد القصر عددًا من أعمال الإصلاح والتطوير المهمة.

مشاريع روبرت دي كوت

وعلى صعيد آخر، المشروع الأول: اقترح دي كوت مبنى جديدًا يتبع المخطط التقليدي للقصر الفرنسي "الشاتو (château) "، أي بتصميم على شكل حرف U، مع فناء شرفي (cour d'honneur) مغلق بسياج، وحدائق واسعة على الطراز الفرنسي مع أحواض زهور في الجزء الخلفي (الجنوبي) من القصر الجديد. واستعاد المشروع الحلول المعمارية التي كان دي كوت قد وضعها لقصور ناخب بافاريا في قصر شلايسهايم، أو لقصور ناخب كولونيا في بون، كما استوحى كذلك من الصرامة الكلاسيكية التي صمم بها فرانسوا دوربيه الواجهة الجنوبية لـ اللوفر. أما البروز المركزي البيضاوي للواجهة الخلفية المطلة على الحديقة، وهو عنصر فرنسي نموذجي، فقد استُخدم لاحقاً في بناء إقامة فورتسبورغ التابعة لـ الأمير الأسقف لفورتسبورغ.

وعلى صعيد آخر، لم يرَ أي من هذه المشاريع النور، ويرجع ذلك جزئياً إلى الوضع المالي السيئ للخزانة الملكية بعد حرب الخلافة الإسبانية، وجزئياً لأن وصول الزوجة الجديدة للملك، الإيطالية إليزابيث فارنيزي، حجب النفوذ الفرنسي في البلاط الملكي.

وفي هذا الصدد، المشروع الثاني: في هذه الحالة، تصور دي كوت مبنى ذا مسقط أفقي مربع ومغلق ذو تنظيم مركزي، مع قاعة كبرى تعلوها قبة في المنتصف تؤدي إلى أربع حجرات مختلفة، وأربعة فناءات داخلية تضيء القاعات المركزية. واتبع دي كوت في هذا التصميم نماذج متعددة للمساقط المركزية التي ظهرت في العمارة الفرنسية، والتي كانت قد وردت بالفعل في مؤلفات دو سيرسو، كما كانت مصدر إلهام لـ الجناح الملكي (Pavillon Royal) في قصر مارلي، ومع ذلك، يُرجّح أن يكون مخطط دي كوت قد استند إلى المشروع الذي وضعه نيكوديموس تيسين الأصغر لقصر اللوفر. كما أن قصر بوبلسدورف، وهو من أعمال دي كوت المعاصرة، اتبع هذا المشروع الثاني للقصر الجديد في بوين ريتيرو، ولكن في نسخة مبسطة.

علاوةً على ذلك، مع ذلك، كان القصر بعيدًا عن امتلاك الطابع المعماري الباروكي الفرنسي ذي النزعة الكلاسيكية الذي كان يفضله الملك. لذلك تقرر الاستعانة بمشورة المعماري الشهير روبيرت دي كوت، كبير معماريي فرساي بعد وفاة مانسار. وقد اقترح دي كوت إعادة تكسية القصر القديم بواجهات فرنسية جديدة، بينما رأى فيليب الخامس، من جهته، أن الأفضل هو تشييد مبنى جديد بالكامل من الصفر.