فيليسيا هيمانز

إنجلترا وإسبانيا، أو الشجاعة والوطنية

في هذا الإطار، نُشر كتابها الثاني، إنجلترا وإسبانيا، أو الشجاعة والوطنية، في عام 1808 وكان عبارة عن قصيدة سردية تكريمًا لأخيها وخدمته العسكرية في حرب شبه الجزيرة الأيبيرية، دعت القصيدة إلى وضع حد لطغيان نابليون بونابرت وإلى سلام دائم، تؤكد الإشارات المتعددة إلى ألبيون، وهو اسم قديم لبريطانيا العظمى، على وطنية فيليسيا.

من جهة ثانية، "لهذا السبب قام أبناؤك النبلاء بنشر الإنذارات، وأمروا المناطق بأن تدوي بأسلحة بريطانيا!"

الحياة الشخصية

ومن ناحية أخرى، في 30 يوليو 1812، تزوجت فيليسيا براون من الكابتن ألفريد هيمانز، وهو ضابط في الجيش الأيرلندي يكبرها ببضع سنوات، أدى الزواج إلى ابتعادها عن ويلز، إلى دافنتري في نورثامبتونشير (حيث كان ألفريد مساعدًا في ميليشيا نورثامبتونشير) حتى عام 1814، وهو العام الذي توفي فيه والدها في كيبك أثناء رحلة عمل، خلال السنوات الست الأولى من زواجهما، أنجبت فيليسيا خمسة أبناء، من بينهم جي دبليو هيمانز وتشارلز إيزيدور هيمانز، ثم انفصل الزوجان، إلا أن الزواج لم يمنعها من مواصلة مسيرتها الأدبية، تم نشر الكثير من مجلدات الشعر من قبل دار النشر المرموقة جون موراي في الفترة التي تلت عام 1816، بدءًا من "استعادة الأعمال الفنية إلى إيطاليا" (1816) و" اليونان الحديثة" (1817)، صدرت مجموعة القصص والمشاهد التاريخية في عام 1819، حصلت على جائزة قدرها 50 جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل قرابة 3600 جنيه إسترليني في عام 2024) لأفضل قصيدة عن لقاء والاس وبروس على ضفاف نهر كارون، وكان هذا العام كذلك عام انفصال فيليسيا، في عام 1821، منحتها الجمعية الملكية للأدب جائزة أفضل قصيدة عن موضوع دارتمور، والتي بدأت بها مسرحيتها، صلاة الغروب في باليرمو.

في هذا الإطار، في عام 1825، اشترى أحد أشقاء فيليسيا منزلها في برونوويلفا، وانتقلت إلى رايلون بالقرب من نهر كلويد، وكانت الفترة التي قضتها هناك هي الأكثر هدوءًا في حياتها، بعد مغادرتها هذا العنوان، يبدو أن شقيقتها، هارييت ماري أوين، انتقلت إلى رايلون مع زوجها، القس ويليام هيكس أوين (الذي كان مراسلاً لإيرل باويس).

في هذا الإطار، منذ عام 1831، عاشت فيليسيا في دبلن، التي كانت تُعتبر أكثر صحة من ليفربول، على الرغم من هذا التغيير، استمرت في المعاناة من اعتلال صحتها، توفيت في 16 مايو 1835، تشير المصادر إلى أنها عانت من نوبة حمى قرمزية، أعقبها "تدهور سلّي"، أو "استسقاء"، ربما تكون قد عانت من الحمى الروماتيزمية ومشاكل في القلب فضلًا عن مشاكل في الدورة الدموية، دُفنت في كنيسة سانت آن، شارع داوسون، دبلن، ذكرها ويليام ووردزوورث في مقطع شعري تأبيني، كما ألّفت ليتيتيا إليزابيث لاندون، وليديا هانتلي سيغورني، ووالتر سافاج لاندور أبياتًا شعرية تأبينية تكريمًا لها، كتبت ليديا هانتلي سيغورني كذلك مذكرات لتقديم طبعة أمريكية من الأعمال الكاملة لفيليسيا.

ومن ناحية أخرى، أحد الأسباب التي جعلت فيليسيا قادرة على الكتابة بغزارة كأم عزباء، هو أن الكثير من الواجبات المنزلية لإدارة شؤون المنزل تولتها والدتها، التي كانت تعيش معها هي وأطفالها، كان من الضروري ماليًا لفيليسيا أن تكتب لإعالة نفسها ووالدتها وأطفالها، في 11 يناير 1827، توفيت والدة فيليسيا، مما أدى إلى تفكك الأسرة وتدهور حالتها العقلية، أثناء حملها بطفلها الخامس، أرسلت فيليسيا ابنيها الأكبر سنًا إلى روما للانضمام إلى والدهما، وانتقلت إلى ضاحية من ضواحي ليفربول مع ابنيها الأصغر سنًا، استمرت فيليسيا وألفريد في تبادل الرسائل مع بعضهما البعض، وفي هذه الرسائل كانا يتشاوران في كثير من الأحيان بشأن أطفالهما.""..من مغادرة ويلز، والكثير من الوجوه المألوفة اللطيفة والقديمة هناك، وكذلك من تفكك عائلتي بمناسبة وصولي إلى هنا، التي أطغت علي حالة الاكتئاب المستمر".

أعمال مختارة

ومن جهة أخرى، "De Châtillon" (أو "الصليبيون"، وهي قصيدة نُشرت بعد وفاتها، وقد فُقدت المخطوطة الأصلية لهذه القصيدة، ولكن من نسخة أولية باقية، تم تجميع القصيدة ونشرها)

• قصائد من تأليف فيليسيا دوروثيا براون (1808)
• "إنجلترا وإسبانيا" بقلم فيليسيا دوروثيا براون (1808)
• المشاعر المنزلية وقصائد أخرى بقلم فيليسيا دوروثيا براون (1812)
• "بئر سيدتنا"
• "حول استعادة الأعمال الفنية إلى إيطاليا" (طبعتان، 1816)
• "اليونان الحديثة" (1817)
• ترجمات من كاموينز؛ وشعراء آخرين، مع قصائد أصلية (1818)

وفي هذا السياق، أناشيد عن أعمال الطبيعة، لاستخدام الأطفال سجلات امرأة: مع قصائد أخرى "الأرض الأفضل"

• صلاة الغروب في باليرمو (1823، مسرحية)
• كازابيانكا (1826، قصيدة)
• "كورين في الكابيتول"
• "صلاة المساء في مدرسة للبنات"
• "وداعًا لأبوتسفورد"
• "يوم جنازة السير والتر سكوت"
• "ترنيمة عند فراش الأم المريضة"
• "قلوب متآلفة"
• "الأغنية الأخيرة لصافو"
• "سطور كُتبت في مذكرات إليزابيث سميث"
• "صخرة كادر إدريس"
• "أبيات شعرية في رثاء الكارثة الوطنية الأخيرة، في رثاء وفاة الأميرة شارلوت"
• "أبيات شعرية في ذكرى الملك جورج الثالث"
• "أفكار أثناء المرض: القدرات الفكرية"
• "إلى العين"
• "إلى المولود الجديد"
• "امرأة في ساحة المعركة"

كازابيانكا

ومن جهة أخرى، تُغنى القصيدة على شكل أغنية شعبية (abab) وتتألف من صبي يسأل والده عما إذا كان قد أدى واجباته، بينما تستمر السفينة في الاحتراق حتى تشتعل النيران في مخزن الذخيرة، يضيف فيليسيا الملاحظة التالية إلى القصيدة: "بقي الشاب كازابيانكا، وهو صبي يبلغ من العمر قرابة ثلاثة عشر عامًا، ابن أميرال الشرق، في موقعه (في معركة أبي قير البحرية) بعد أن اشتعلت النيران في السفينة، وتم التخلي عن جميع المدافع، وهلك في انفجار السفينة، عندما وصلت النيران إلى البارود."

ومن جهة أخرى، "تكلم يا أبي!" صرخ مرة أخرى / "إن كان بإمكاني الرحيل بعد!" / و"—لكن دويّ الطلقات ردّ / وسرعان ما اشتعلت النيران." "كازابيانكا" بقلم فيليسيا هيمانز.

علاوةً على ذلك، نُشرت قصيدة كازابيانكا (المعروفة كذلك باسم الصبي الواقف على سطح السفينة المحترق) لأول مرة في أغسطس 1826، وهي من تأليف فيليسيا، وتصور الكابتن لوك جوليان جوزيف كازابيانكا وابنه جيوكانتي البالغ من العمر 12 عامًا، واللذان لقيا حتفهما على متن السفينة أورينت خلال معركة أبي قير البحرية، كانت القصيدة تحظى بشعبية كبيرة منذ خمسينيات القرن التاسع عشر، وكان يتم حفظها في المدارس الابتدائية لأغراض التدريب الأدبي، وقد أشارت شخصيات شعرية أخرى مثل إليزابيث بيشوب وصموئيل بتلر إلى القصيدة في أعمالهم الخاصة.

إضافةً إلى ذلك، أدرج مارتن غاردنر قصيدة كازابيانكا في مجموعته "أفضل القصائد التي لا تُنسى"، إلى جانب محاكاة ساخرة من طفولته، أدرجها مايكل ر. تيرنر ضمن "الجواهر المحسّنة" في مجموعته الشعرية "شعر الصالون" لعام 1967، وكتب آخرون محاكاة ساخرة معاصرة كانت أكثر تفاؤلًا وتضمنت أولادًا يلتهمون الفول السوداني والخبز، وتتناقض هذه الأمور بشكل حاد مع الصورة الدرامية التي تم إنشاؤها في لوحة كازابيانكا لفيليسيا.

للمزيد من القراءة

"قاموس أكسفورد للسير الوطنية"، 26: 274-77 (2004)

علاوةً على ذلك، بيتر دبليو. تريندر، "السيدة هيمانز"، مطبعة جامعة ويلز (1984)

وفي السياق ذاته، "فيليسيا هيمانز: مختارات من القصائد والنثر والرسائل"، تحرير. غاري كيلي (2002)

إيما ماسون، "شاعرات القرن التاسع عشر" (2006)

من جانب آخر، "فيليسيا هيمانز: إعادة تصور الشعر في القرن التاسع عشر"، محرر. نانورا سويت وجولي ملنيك (2001)

كذلك، باولا فيلدمان، "الشاعر والأرباح: فيليسيا هيمانز وسوق الأدب"، "مجلة كيتس-شيلي" 46 (1996): 148-176

علاوةً على ذلك، "ببليوغرافيا كامبريدج للأدب الإنجليزي"، الطبعة الثالثة. ، 4: 351–60 (2000)

مراجع

من جهة ثانية، "فيليسيا هيمانز: مختارات من القصائد والرسائل ومواد الاستقبال"، تحرير. سوزان ج. وولفسون (2000)

إرث

وفي هذا السياق، على الرغم من معجبيها المشهورين، إلا أن مكانتها كشاعرة جادة تراجعت تدريجيًا، ويعود ذلك جزئيًا إلى نجاحها في السوق الأدبية، كان يُنظر إلى شعرها على أنه مثال أخلاقي، وكثيرًا ما كان يُطلب من تلاميذ المدارس قراءته؛ ونتيجة لذلك، أصبح يُنظر إلى فيليسيا على أنها شاعرة للأطفال أكثر من كونها مؤلفة جادة، كان تلاميذ المدارس في الولايات المتحدة لا يزالون يتلقون دروسًا حول "وصول الآباء المؤسسين إلى إنجلترا جديدة" في منتصف القرن العشرين، لكن بحلول القرن الحادي والعشرين، أصبح مصطلح "بيوت إنجلترا الفخمة" يشير إلى محاكاة نويل كوارد الساخرة، وليس إلى القصيدة الشهيرة التي سخر منها.

ومن ناحية أخرى، ظهرت أعمال فيليسيا في تسعة عشر كتابًا فرديًا خلال حياتها، حيث نُشرت أولًا مع جون موراي ثم مع بلاكوودز، بعد وفاتها عام 1835، أعيد نشر أعمالها على نطاق واسع، عادة كمجموعات من الأغاني الفردية وليس الأعمال الأطول المشروحة والسلاسل المتكاملة التي شكلت كتبها، بالنسبة للشاعرات الناجيات، مثل كارولين نورتن، وليتيتيا إليزابيث لاندون، وليديا سيغورني، وفرانسيس هاربر، والفرنسية أمابل تاستو، والألمانية أنيتا فون دروسته هولسهوف، فقد كانت نموذجًا قيمًا، بالنسبة للعديد من القراء، قدمت صوت امرأة تفضفض عن محنها؛ وبالنسبة لآخرين، مثّلت شاعرية تتناغم مع العاطفة والوطنية الفيكتورية، في كتابها الأكثر نجاحًا، "سجلات النساء" (1828)، تؤرخ لحياة النساء، سواء المشهورات أو المجهولات، من خلال تصوير أمثلة على البطولة والتمرد والمقاومة، تربط بين الأنوثة و"قوة العاطفة"، من بين الأعمال التي كانت تُقدّرها أكثر من غيرها كتاب "الخرافة والوحي" غير المكتمل، والكتيب "المتشكك"، الذي سعى إلى أن تكون الأنجليكانية أكثر انسجامًا مع الأديان العالمية وتجارب النساء.

من جهة ثانية، تُعد قصيدة فيليسيا "منازل إنجلترا" (1827) أصل عبارة "المنزل الفخم"، والتي تشير إلى منزل ريفي إنجليزي.

وعلى صعيد آخر، مع ازدياد الاهتمام بدراسات المرأة، أُعيد النظر في سمعة فيليسيا النقدية، وقد استعادت أعمالها دورها في المختارات الأدبية القياسية وفي الفصول الدراسية والندوات والدراسات الأدبية، وخاصة في الولايات المتحدة، وتشمل القصائد المختارة "الصورة في الحمم البركانية"، و"صلاة المساء في مدرسة للبنات"، و"أحلم بكل الأشياء الحرة"، و"الزهور المتفتحة ليلًا"، و"بروبرزيا روسي"، و"عودة الروح"، و"عروس الجزيرة اليونانية"، و"زوجة أسدروبال"، و"أرملة كريسينتيوس"، و"الأغنية الأخيرة لصافو"، و"كورين في الكابيتول"، و"تتويج إينيس دي كاسترو".

انتحار النساء في أعمال فيليسيا

ومن جهة أخرى، يُقدم الكثير من شخصيات فيليسيا على الانتحار بدلًا من تحمل العواقب الاجتماعية والسياسية والشخصية لأوضاعهم المتردية، في زمن فيليسيا، كانت الكاتبات غالبًا ما يجدن أنفسهن ممزقات بين اختيار البقاء في المنزل أو السعي وراء مهنة أدبية، استطاعت فيليسيا نفسها أن توازن بين الدورين دون أن تتعرض للكثير من السخرية العامة، لكنها تركت تلميحات من السخط من خلال موضوعات موت المرأة في كتاباتها، تتناول حالات انتحار النساء في شعر فيليسيا نفس القضية الاجتماعية التي واجهتها ثقافيًا وشخصيًا خلال حياتها: الاختيار بين الخضوع والتقييد أو حرية الفكر والتعبير.

في هذا الإطار، تعتبر "عروس الجزيرة اليونانية" و"الأسيرة الصقلية" و"الأغنية الأخيرة لصافو" و"أغنية موت المرأة الهندية" من أبرز أعمال فيليسيا التي تتناول انتحار النساء، تصور كل قصيدة بطلة تُنتزع من منزلها في غير أوانها على يد قوة ذكورية - مثل القراصنة والفايكنج والعشاق الذين لا يبادلونها الحب - وتُجبر على اتخاذ قرار قبول قيودها الجديدة أو السيطرة على الموقف، لا ترضى أي من البطلات بالمآسي التي تحل بهن، وفي النهاية تُقدم النساء على الانتحار إما في محاولة أخيرة للتشبث بالسلطة والتعبير أو كوسيلة للهروب من الوقوع ضحية.Robinson, Jeffrey C. (3 September 2017). "The Poetics of Expiration: Felicia Hemans". Romanticism on the Net (29–30). doi:10.7202/007715ar.

الحياة المبكرة والتعليم

كذلك، ولدت فيليسيا دوروثيا براون في 25 سبتمبر 1793، في 118 شارع ديوك، ليفربول، كانت ابنة جورج براون، الذي عمل في شركة استيراد النبيذ الخاصة بوالد زوجته، وخلفه في منصب القنصل التوسكاني والإمبراطوري في ليفربول، كانت والدتها، فيليسيتي، ابنة بينيديكت بول فاغنر (1718-1806)، مستورد النبيذ في 9 ميدان وولستنهولم، ليفربول، والقنصل البندقي لتلك المدينة، كانت فيليسيا رابع طفل من بين ستة أطفال (ثلاثة أولاد وثلاث بنات) نجوا من مرحلة الرضاعة، تعاونت شقيقتها هارييت موسيقيًا مع فيليسيا، وقامت لاحقًا بتحرير أعمالها الكاملة (7 مجلدات مع مذكرات، 1839)، سرعان ما نقلت أعمال جورج براون العائلة إلى دينبيشير في شمال ويلز ، حيث أمضت شبابها، عاشوا في كوخ داخل أراضي قلعة غويريتش بالقرب من أبيرجيل، عندما كانت فيليسيا في السابعة من عمرها حتى بلغت السادسة عشرة، وفي عام 1809 انتقلوا إلى برونوويلفا، سانت آساف (فلينتشاير)، وصفت ويلز لاحقاً بأنها "أرض طفولتي، موطني، وأرض موتاي"، تقول ليديا سيغورني عن تعليمها:كانت طبيعة تعليم السيدة هيمانز مواتية لتنمية عبقريتها، وفرت مجموعة واسعة من الدراسات الكلاسيكية والشعرية، إلى جانب اكتساب الكثير من اللغات، غذاءً ممتعًا وانضباطًا ضروريًا، لم تكن بحاجة إلى إثارة نظام ثقافي أكثر علنية، لأن حبها الدائم للمعرفة كان معلمها.كانت فيليسيا بارعة في اللغات الويلزية والفرنسية والألمانية والإيطالية والإسبانية والبرتغالية. وعلقت شقيقتها هارييت قائلة: "كان من أوائل ميولها شغفها بشكسبير، الذي قرأته، باعتباره ترفيهها المفضل، في سن السادسة."

حياة مهنية

من جانب آخر، كانت آخر كتبها، التي نُشرت عام 1834، هي "مشاهد وترانيم الحياة" و "الأغاني الوطنية" و"أغاني للموسيقى"، وقد أشير إلى أن شعرها الديني المتأخر، مثل شعرها السياسي المبكر، يمثل دخولها إلى مجال جدلي كان عامًا ويهيمن عليه الذكور.

من جهة ثانية، نُشرت أولى قصائد فيليسيا، المُهداة إلى أمير ويلز، في ليفربول عام 1808، عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها، مما أثار اهتمام الشاعر بيرسي بيش شيلي، الذي راسلها لفترة وجيزة، وسرعان ما أعقبت ذلك بكتاب "إنجلترا وإسبانيا" (1808)، الذي تناول الحرب في شبه الجزيرة الأيبيرية من الناحية السياسية، و"المشاعر المنزلية" (1812)، الذي نُشر الأخير قبل زواجها مباشرة من الكابتن ألفريد هيمانز، وعلى النقيض من عنوان الكتاب، الذي لم يختره هيمانز، فإن الكثير من قصائد الكتاب تستكشف القضايا الوطنية والحرب.

إضافةً إلى ذلك، عند وفاتها عام 1835، كانت فيليسيا شخصية أدبية معروفة، تحظى بتقدير كبير من قبل معاصريها، ولها قاعدة جماهيرية واسعة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، ارتبط كل من فيليسا وويليام ووردزوورث بأفكار الحياة المنزلية الثقافية التي شكلت العصر الفكتوري.

وفي هذا السياق، بين عامي 1821 و1823، بدأت بدراسة اللغة الألمانية، كان شاعرها الألماني المفضل هو ثيودور كورنر.

وفي السياق ذاته، حظيت مجموعات فيليسيا الرئيسية، بما في ذلك "ملاذ الغابة" (التي بدأ تأليفها عام 1824 ونُشرت عام 1825)، و "سجلات المرأة" و "أغاني العواطف" (1830)، بشعبية كبيرة، نشرت فيليسيا الكثير من مقالاتها في المجلات أولًا، مما مكنها من البقاء في دائرة الضوء والتكيف مع جمهورها، فضلاً عن كسب دخل إضافي، استُخدمت الكثير من أعمالها في التلاوة الصفية، وقُدّمت مجموعات منها كجوائز مدرسية، وخاصة للقارئات الإناث.

وفي هذا السياق، في 12 ديسمبر 1823، أعيد تمثيل أعمالها "صلاة الغروب في باليرمو" كمسرحية في كوفنت جاردن، وكان الممثلون الرئيسيون هم: الممثل الويلزي تشارلز كيمبل والممثل الإنجليزي تشارلز ماين يونغ، وقد حصلت على 200 جنيه إسترليني مقابل حقوق التأليف والنشر (20000 جنيه إسترليني في سنة 2024 بعد التضخم)، فشلت المسرحية وتم إلغاء جميع العروض الأخرى المخطط لها، وفي العام التالي، تم تقديم العرض مرة أخرى في إدنبرة بنجاح أكبر حيث ألقت هارييت سيدونز الخاتمة التي كتبها السير والتر سكوت (الذي أصبح صديقًا حميمًا لفيليسيا)، وهو تغيير طلبته جوانا بيلي.