فيتا ساكفيل-ويست

الحب الأول

ومن جهة أخرى، كانت فيتا فتاة مجتمعية في سنة 1910، وقد تم مغازلتها من قبل أورازيو بوتشي دي بارسينتو، ابن عائلة فلورنسية مرموقة؛ ومن قِبل اللورد غرانبي (الذي أصبح فيما بعد الدوق التاسع لروتلاند)؛ ومن قِبل اللورد لاسيلز (الذي أصبح فيما بعد إيرل هاروود السادس)، من بين آخرين، في عام 1924، دخلت في علاقة عاطفية مع المؤرخ جيوفري سكوت، انهار زواج سكوت فيما بعد بوقت قصير، كما كان الحال غالباً مع علاقات فيتا الغرامية، وكلها مع نساء بعد هذه المرحلة (كما كان الحال مع أغلبهن من قبل).

ومن جهة أخرى، كانت فيتا أكثر انخراطًا مع فيوليت كيبل، ابنة السيد جورج كيبل وزوجته أليس كيبل، بدأت العلاقة الجنسية بينهما عندما كانا في سن المراهقة، وأثرت عليهما بشدة لسنوات، تزوج كلاهما لاحقًا وأصبحا كاتبين.

في هذا الإطار، وقعت فيتا في حب روزاموند غروسفينور (1888-1944)، التي كانت تكبرها بأربع سنوات، كتبت فيتا في مذكراتها: "أوه، أجرؤ على القول إنني أدركت بشكل غامض أنه لم يكن من حقي أن أنام مع روزاموند، وبالتأكيد ما كان ينبغي لي أن أسمح لأحد بمعرفة ذلك"، لكنها لم ترَ أي تعارض حقيقي،دعت السيدة ساكفيل، والدة فيتا، روزاموند لزيارة العائلة في فيلتهم في مونت كارلو (1910)، أقامت روزاموند كذلك مع فيتا في كنول، وفي شقة موراي سكوت الصغيرة في شارع لافيت في باريس، وفي سلوي، نزل الصيد الخاص بسكوت في المرتفعات الاسكتلندية، بالقرب من بانشوري، انتهت علاقتهما السرية عام 1913 عندما تزوجت فيتا.

زواجها من هارولد نيكلسن

وفي هذا الصدد، سعى الدبلوماسي الشاب هارولد نيكلسن إلى التقرب من فيتا لمدة 18 شهرًا، والذي وجدته شخصية كتومة، وتكتب أن المغازلة كانت عفيفة تمامًا، ولم يتبادلا حتى القبلات طوال الوقت،في سنة 1913، تزوجت فيتا منه في الكنيسة الخاصة في كنول، وكان عمرها آنذاك 21 عامًا، عارض والدا فيتا الزواج على أساس أن هارولد نيكلسن "المفلس" كان دخله السنوي 250 جنيهًا إسترلينيًا فقط، كان يشغل منصب السكرتير الثالث في السفارة البريطانية في القسطنطينية في ذلك الوقت، كان أحد خاطبي ساكفيل-ويست الآخرين، اللورد غرانبي، يتمتع بدخل سنوي قدره 100 ألف جنيه إسترليني، ويمتلك مساحات شاسعة من الأراضي، وكان وريثًا للقب قديم، وهو دوق روتلاند.

من جهة ثانية، وباتباع نمط مسيرة والدها المهنية، عمل هارولد نيكلسن في أوقات مختلفة كدبلوماسي وصحفي ومذيع وعضو في البرلمان ومؤلف للسير الذاتية والروايات، بعد الزفاف، عاش الزوجان في جيهانغير، وهي ضاحية من ضواحي القسطنطينية (إسطنبول في الوقت الحالي)، عاصمة الإمبراطورية العثمانية، أحبت فيتا القسطنطينية، لكن واجبات زوجة الدبلوماسي لم تكن تروق لها، لم تحاول أن تتصرف، بكل أدب، كزوجة "مثالية ومحبة للدبلوماسي الشاب اللامع" إلا خلال هذه الفترة، كما كتبت بسخرية، عندما حملت في صيف عام 1914، عاد الزوجان إلى إنجلترا لضمان أن تلد في مستشفى بريطاني.

وعلى صعيد آخر، أنجب الزوجان طفلين: بنديكت (1914-1978)، وهو مؤرخ فني، ونايجل (1917-2004)، وهو محرر وسياسي وكاتب معروف، ولد ابن آخر ميتًا عام 1915.

وعلى صعيد آخر، كان زواج الزوجين زواجًا مفتوحًا، كانت لكل من فيتا وزوجها علاقات مثلية قبل وأثناء زواجهما، كما كان الحال مع بعض أعضاء مجموعة بلومزبري من الكتاب والفنانين، الذين كانت تربطهم بهم صلات،رأت فيتا نفسها منقسمة نفسيًا إلى قسمين: جانب من شخصيتها كان أكثر أنوثة، رقةً، خضوعًا، وانجذابًا للرجال، بينما كان الجانب الآخر أكثر ذكورية، قسوة، عدوانية، وانجذابًا للنساء.

ومن جهة أخرى، عاشت العائلة في 182 شارع إيبوري، بلغرافيا واشترت لونغ بارن في كنت كمنزل ريفي (1915-1930)، استعانوا بالمهندس المعماري إدوين لوتينز لإجراء تحسينات على المنزل، إن إعلان بريطانيا الحرب على الإمبراطورية العثمانية في نوفمبر 1914، عقب الهجمات البحرية العثمانية على روسيا، حال دون أي عودة إلى القسطنطينية.

بلاد فارس

وعلى صعيد آخر، من عام 1925 إلى عام 1927، عاش هارولد في طهران حيث كانت فيتا تزوره كثيرًا، يروي كتاب فيتا "راكبة إلى طهران" تجربتها هناك،شارك الزوجان في التخطيط لتتويج رضا بهلوي، وتعرفا جيدًا على ولي العهد محمد رضا البالغ من العمر ست سنوات، كما زارت العاصمة السابقة أصفهان وكتبت عنها لرؤية القصور الصفوية.

عشاق آخرون

وعلى صعيد آخر، في سنة 1927، أقامت فيتا علاقة غرامية مع ماري جارمان، وهي عضو في مجموعة بلومزبري؛ وبين عامي 1929 و1931، حافظت على علاقة مع هيلدا ماثيسون، رئيسة قسم البرامج الحوارية في بي بي سي، في عام 1931، كانت فيتا في علاقة ثلاثية مع الصحفية إيفلين آيرونز وعشيقة إيفلين، أوليف ريندر، أجرت إيفلين مقابلة مع فيتا بعد أن أصبحت روايتها "الإدوارديون" من أكثر الكتب مبيعًا.

من جهة ثانية، أحد خاطبي فيتا الذكور، هنري لاسيلز، سيتزوج لاحقًا من الأميرة الملكية ويصبح إيرل هاروود السادس.

مسرحيات

تشاترتون: دراما من ثلاثة فصول (1909)

كتب غير روائية

وقت مبكر من الحياة

وفي هذا السياق، تلقت فيتا تعليمها في البداية في المنزل على يد مربيات، ثم التحقت لاحقًا بمدرسة هيلين وولف للبنات، وهي مدرسة نهارية حصرية في مايفير، حيث التقت بحبها الأول فيوليت كيبل وروزاموند غروسفينور، لم تكن تصادق الأطفال المحليين، ووجدت صعوبة في تكوين صداقات في المدرسة، يصف كتّاب سيرتها طفولتها بأنها كانت مليئة بالوحدة والعزلة، كتبت بغزارة في كنول، حيث ألفت ثماني روايات كاملة (غير منشورة) بين عامي 1906 و1910، إلى جانب قصائد غنائية والكثير من المسرحيات، بعضها باللغة الفرنسية، أدى افتقارها إلى التعليم الرسمي إلى شعورها بالخجل لاحقًا من أقرانها، مثل أولئك المنتمين إلى مجموعة بلومزبري، كانت تشعر بأنها بطيئة الفهم، ولم تكن يومًا في قلب المجموعة الاجتماعية ذات المستوى الفكري المتميز.

من جانب آخر، كان لوالدة فيتا مجموعة واسعة من العشاق المشهورين، بما في ذلك الممول جي بي مورغان والسير جون موراي سكوت (من عام 1897 حتى وفاته عام 1912)، كان سكوت، سكرتير الزوجين اللذين ورثا وطورا مجموعة والاس، رفيقًا مخلصًا، ونادرًا ما كان ينفصل هو والسيدة ساكفيل خلال سنواتهما معًا، خلال طفولتها، أمضت فيتا وقتًا طويلًا في شقق سكوت في باريس، حيث أتقنت لغتها الفرنسية التي كانت تتقنها بالفعل.

من جانب آخر، يبدو أن أصول فيتا من الغجر قد أدخلت شغفا بطرق "الغجر"، وهي ثقافة اعتبرتها حيوية، وعاطفية، ومظلمة، ورومانسية، لقد أثر ذلك على الطبيعة العاصفة للعديد من علاقاتها العاطفية اللاحقة، وكان موضوعا بارزا في كتاباتها، زارت فيتا مخيمات الغجر وشعرت بأنها متحدة معهم.

للمزيد من القراءة

من جانب آخر، إيبرلي، إيونا: حواء مع مجرفة: النساء والحدائق والأدب في القرن التاسع عشر، غرين، 2011.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-3-640-84355-8

وفي السياق ذاته، ستيفنز، مايكل : V. Sackville-West: A Critic Biography, Scribners, 1974.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-684-13677-6

ومن جهة أخرى، Troutmann, Joanne: The Jessamy Brides: The Friendship of Virginia Woolf and Vita Sackville-West, Pennsylvania State University Press, 1973.

كذلك، وولف، بيجي: Sternenlieder und Grabgesänge. Vita Sackville-West: ببليوغرافيا تعليقات للنشرات اللغوية الألمانية من 1930 إلى 2005. دار نشر دافني، 2006.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 3-89137-041-5

من جانب آخر، كروس، روبرت وآن رافينسكروفت-هولم: سيرة ساكفيل-ويست: ببليوغرافيا، مطبعة أوك نول، 1999.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-58456-004-5

كنول وساكفيلز (1922) - تاريخ منزل أجدادها

إضافةً إلى ذلك، كيف تنمو حديقتك؟ (1935) (بيفرلي نيكولز، كومبتون ماكنزي، ماريون دادلي كران، فيتا ساكفيل-ويست)

• بعض الزهور (1937)
• ملاحظات عن البلد (1939)
• ملاحظات عن البلد في زمن الحرب (دار هوغارث بريس، 1940)
• بيوت ريفية إنجليزية (ويليام كولينز، 1941، مصورة)
• جيش الأرض النسائي (م. جوزيف / وزارة الزراعة والثروة السمكية، 1944)
• كتالوج المعرض: صور شخصية من العصر الإليزابيثي (1947)
• كنول، كنت (1948)
• في حديقتك (1951)
• في حديقتك مرة أخرى (1953)
• والتر دي لا مير والمسافر (1953)
• المزيد لحديقتك (1955)
• المزيد لحديقتك (1958)
• متعة البستنة: مختارات للأمريكيين (1958)
• قلعة بيركلي (1960)

وفي السياق ذاته، مسافر إلى طهران (دار هوغارث بريس 1926، أعيد طبعه بواسطة دار توريس بارك للنشر 2007)،

كذلك، اثنا عشر يومًا: سرد لرحلة عبر جبال بختياري في جنوب غرب بلاد فارس (نُشر لأول مرة في المملكة المتحدة عام 1927؛ دابلداي دوران عام 1928؛ إم. هاج عام 1987، وأعيد طبعه بواسطة توريس بارك بيبرباكس عام 2009 بعنوان اثنا عشر يومًا في بلاد فارس)

من جانب آخر، وجوه: صور جانبية للكلاب (دار هارفيل للنشر، 1961، صور فوتوغرافية من تصوير ليليا جوهر)

• كتاب الحديقة (1975)
• حديقة هيدكوت مانور، غلوسترشاير (1976)
• إنجليزية في الشرق (1993)

العلاقة مع فيوليت كيبل

من جهة ثانية، تضافرت جهود أمهات المرأتين لتخريب العلاقة وإجبار بناتهن على العودة إلى أزواجهن، لكنهم لم ينجحوا، كانت فيتا غالبًا ما ترتدي ملابس الرجال، على غرار زوج فيوليت، عقدت المرأتان عهدًا بالبقاء مخلصتين لبعضهما البعض، وتعهدتا بعدم إقامة أي علاقة جنسية مع زوجيهما.

من جانب آخر، واصلت فيوليت ملاحقة فيتا إلى أقصى حد، حتى أثرت علاقات فيتا مع نساء أخريات عليها في النهاية، في نوفمبر 1919، وأثناء إقامتها في مونت كارلو، كتبت فيتا أنها تشعر بحزن شديد، وتراودها أفكار انتحارية، معتقدة أن هارولد سيكون أفضل حالًا بدونها، في سنة 1920 هرب الحبيبان مرة أخرى إلى فرنسا معًا، ولحق بهما زوجاهما في طائرة صغيرة ذات مقعدين، سمعت فيتا مزاعم بأن فيوليت وزوجها دينيس تريفوسيس كانا على علاقة جنسية، وقامت بقطع العلاقة لأن قسم الإخلاص بين المثليات قد تم انتهاكه، على الرغم من الخلاف، ظلت المرأتان مخلصتين لبعضهما البعض.

وفي هذا الصدد، اختفت فيتا وفيوليت معًا عدة مرات منذ عام 1918، وكان أغلبهم إلى فرنسا، كتبت فيتا في أحد أيام عام 1918 أنها شهدت "تحررًا" جذريًا، حيث تحرر جانبها الذكوري بشكل غير متوقع، كتبت: "انتابتني حالة من النشوة الجامحة؛ ركضت، صرخت، قفزت، تسلقت، قفزت فوق البوابات، شعرت وكأنني تلميذ في إجازة... ذلك اليوم الجامح غير المسؤول".

علاوةً على ذلك، استمرت فيتا في تلقي رسائل حب من حبيبتها فيوليت كيبل، انزعجت بشدة عندما قرأت عن خطوبة فيوليت للرائد دينيس تريفوسيس،وكان ردها هو السفر إلى باريس لرؤية فيوليت وإقناعها بالوفاء بالتزامهما، تزوجت فيوليت، التي كانت تعاني من الاكتئاب والأفكار الانتحارية، في نهاية المطاف من خطيبها تحت ضغط من والدتها، على الرغم من أن فيوليت أوضحت أنها لا تحب زوجها،وصفت فيتا الزواج بأنه أكبر إخفاقاتها.

صورة زواج

كذلك، في سنة 1973، عندما نشر ابنها نايجل نيكلسن كتابها "صورة زواج"، كان غير متأكد مما إذا كان سيُتهم بالفحش، فبذل جهودًا كبيرة للتأكيد على مشروعية حب شخص من نفس الجنس في مقدمته،على الرغم من تصويرها لنفسها على أنها "منحرفة" بطريقة ما بسبب مشاعرها تجاه النساء، كتبت فيتا كذلك في كتابها "صورة زواج" عن اكتشافها وقبولها لميولها الجنسية المزدوجة في سن المراهقة باعتباره "تحريرًا سعيدًا لنصف شخصيتي"، مما يشير إلى أنها لم تكن ترى نفسها حقًا كامرأة ذات ميول جنسية "منحرفة"، حيث يتناقض هذا التصريح مع ما كتبته في بداية الكتاب عن ميولها الجنسية "المنحرفة"،كتب جونسون أن فيتا من خلال تقديمها للجانب المثلي من نفسها بعبارات تصوّر فيوليت على أنها شريرة وهارولد على أنها طيبة، كانت الطريقة الوحيدة الممكنة في ذلك الوقت للتعبير عن هذا الجانب من شخصيتها، وكتب "حتى لو بدا أن تدمير نفسها هو الطريقة الوحيدة التي يمكنها من خلالها تقديم أي نوع من الذات المقبولة".

في هذا الإطار، ذكرت فيتا عدة مرات أنها كتبت رواية "صورة زواج" لأغراض علمية حتى يتمكن الناس من فهم الأشخاص ثنائيي الميول الجنسية، مما يسمح لها، على الرغم من إدانتها لنفسها، بتقديم ميولها الجنسية على أنها طبيعية بطريقة ما، جادل الكثير من علماء الجنس الذين استشهدت بهم فيتا، وعلى رأسهم إدوارد كاربنتر وهافلوك إليس، بأن المثلية الجنسية وازدواجية الميول الجنسية أمران طبيعيان في الواقع، وعلى الرغم من إدانتها لنفسها، فإن استخدامها لنهج "علمي" مدعوم باقتباسات من إدوارد كاربنتر وهافلوك إليس سمح لها بتقديم ازدواجية ميولها الجنسية على أنها أمر طبيعي ضمنيًا،كتبت فيتا بصيغة الغائب، معلنةً "أنها تأسف لأن الشخص الذي تزوجه هارولد لم يكن تمامًا كما كان يعتقد عنها، وأن الشخص الذي يحب فيوليت ويمتلكها ليس شخصًا ثانيًا، لأن كليهما يناسب الآخر"،قدمت فيتا ميولها الجنسية كجزء من شخصيتها التي ولدت بها، مصورة نفسها كامرأة ملعونة يجب أن تكون موضع تعاطف لا إدانة.

ومن ناحية أخرى، في أوائل عشرينيات القرن العشرين، كتبت فيتا مذكرات عن علاقاتها، سعت من خلالها إلى شرح كل من سبب اختيارها البقاء مع هارولد نيكلسن وسبب وقوعها في حب فيوليت كيبل، لم يتم نشر العمل، الذي يحمل عنوان "صورة زواج"، حتى عام 1973، تستعمل في كتابها استعارات من الطبيعة لتقديم روايتها على أنها صادقة وأمينة، فتصف حياتها بأنها "مستنقع" و"أهوار"، مما يوحي بأن حياتها الشخصية كانت بطبيعتها غير جذابة وغير سارة، صرحت فيتا بأنها أرادت شرح ميولها الجنسية، والتي قدمتها على أنها جوهر شخصيتها، كتبت أنه في المستقبل "سيُعترف بوجود عدد أكبر بكثير من الأشخاص من نوعي مما هو شائع في ظل نظام النفاق الحالي".

ومن جهة أخرى، انعكاساً لنوع من التردد بشأن ميولها الجنسية، قدمت فيتا رغباتها الجنسية تجاه فيوليت على أنها "منحرفة" و"طبيعية" في آن واحد، كما لو كانت هي نفسها غير متأكدة مما إذا كانت ميولها الجنسية طبيعية أم لا، على الرغم من أن الباحثة الأمريكية جورجيا جونستون قد جادلت بأن ارتباك فيتا في هذه النقطة كان بسبب رغبتها في نشر هذه المذكرات يومًا ما، وفي هذا الصدد، كتبت فيتا عن رغبتها العميقة وحبها لفيوليت، وفي الوقت نفسه أعلنت عن "خجلها" من هذه "الازدواجية التي كنت أضعف من أن أقاومها وأغرقت في ملذاتي". في أوقات مختلفة، وصفت فيتا نفسها بأنها "منبوذة" ذات "طبيعة منحرفة" ومشاعر "غير طبيعية" تجاه فيوليت، الذي تم تصويره على أنه موضوع مغرٍ، وإن كان مهينًا لرغبتها، دعت فيتا إلى "روح الصراحة" في المجتمع التي من شأنها أن تسمح بالتسامح مع المثليين ومزدوجي الميول الجنسية، تأثرت فيتا كثيرًا بنظريات علماء الجنس مثل ماغنوس هيرشفلد وإدوارد كاربنتر وريتشارد فون كرافت إيبنج وهافلوك إليس وسيغموند فرويد، فكتبت أحيانًا عن ميولها الجنسية بأنها غير طبيعية وخاطئة، وأنها ناتجة عن خلل نفسي ولدت به، مصورةً المغايرة الجنسية على أنها المعيار الذي أرادته، لكنها فشلت في تحقيقه.

في هذا الإطار، تم تحويل المذكرات إلى مسلسل درامي من قبل هيئة الإذاعة البريطانية (وشبكة بي بي إس في أمريكا الشمالية) في سنة 1990، من بطولة جانيت مكتير في دور فيتا، وكاثرين هاريسون في دور فيوليت، فاز المسلسل بأربع جوائز بافتا.

الترجمات

ومن ناحية أخرى، دوينيسر إليجين: مراثي من قلعة دوينو، مترجمة من الألمانية لراينر ماريا ريلكه بواسطة ف. وإدوارد ساكفيل ويست (1931)

علاوةً على ذلك، في عام 1931، نشرت دار هوغارث بريس التابعة لفرجينيا وليونارد وولف في لندن طبعة صغيرة من طبعة جميلة من قصائد راينر ماريا ريلكه "مراثي دوينو"، كان هذا بمثابة الظهور الأول باللغة الإنجليزية لتحفة راينر ريلكه، والتي ستترجم في النهاية إلى اللغة الإنجليزية أكثر من 20 مرة، مما أثر على عدد لا يحصى من الشعراء والموسيقيين والفنانين في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية.

رسائل

من جانب آخر، رسائل فيوليت إلى فيتا: رسائل فيوليت تريفوسيس إلى فيتا ساكفيل-ويست 1910-1921 (حررها ميتشل أ. ليسكا وجون فيليبس، 1991)

من جهة ثانية، رسائل حب: فيتا وفرجينيا بقلم فرجينيا وولف وفيتا ساكفيل-ويست (مقدمة بقلم أليسون بيكدل، دار نشر فينتج كلاسيكس، 2021)

ومن ناحية أخرى، عزيزي أندرو: رسائل من فيتا ساكفيل-ويست إلى أندرو ريبر، 1951-1962 (1979)

علاوةً على ذلك، رسائل فيتا ساكفيل-ويست إلى فرجينيا وولف (حررها لويز أ. دي سالفو وميتشل أ. ليسكا، آرو، 1984)

فيتا وهارولد: رسائل فيتا ساكفيل-ويست وهارولد نيكلسن (1992)

وعلى صعيد آخر، صورة زواج: فيتا ساكفيل-ويست وهارولد نيكلسن بقلم نايجل نيكلسن، فيتا ساكفيل-ويست (جمعها ابنها نايجل نيكلسن من يومياتها ورسائلها، وايدنفيلد ونيكلسن، 1973)

تاريخ العائلة

إضافةً إلى ذلك، تحكي رواية ساكفيل-ويست التي صدرت عام 1932 بعنوان " تاريخ العائلة" قصة إيفلين جارولد، وهي أرملة ثرية تزوجت من عائلة تدين بثروتها ومكانتها الاجتماعية الحديثة إلى ملكية مناجم الفحم، وقصة حبها المشؤومة مع مايلز فين-ميريك، وهو رجل أصغر منها بكثير ولديه أفكار اجتماعية تقدمية، توفي زوج إيفلين جارولد، تومي، في الحرب العالمية الأولى، وليس لديها ما يشغلها سوى ابنها دان (وريث عائلة جارولد، الذي يدرس في إيتون)، والمناسبات الاجتماعية، وزيارات خياطة ملابسها، مايلز فين-ميريك هو مالك أرض زراعية وعضو في البرلمان، وهو بصدد تأليف كتاب عن الاقتصاد، إنه يمثل القيم الجديدة والتقدمية وعالم العمل والنشاط الاقتصادي الذكوري، بينما تمثل إيفلين جارولد القيم التقليدية وعالم الروابط الأسرية والالتزامات الاجتماعية الأنثوية.

في هذا الإطار، إن شخصيتي فيولا وليونارد أنكيتيل في رواية "تاريخ العائلة" هما اشتراكيان، مسالمان، ونسويان، وهما نسختان مقنّعتان من فرجينيا وليونارد وولف،في أورلاندو، سمحت فرجينيا لفيتا أخيرًا بامتلاك كنول، وفي تاريخ العائلة، ترد فيتا الجميل، حيث أنجبت عائلة أنكيتيل أطفالًا أصبحوا أذكياء ولائقين،لم تنجب فرجينيا أطفالًا قط، وكانت تخشى أن تكون أمًا سيئة، عندما صوّرت شخصيتها الخيالية البديلة كأم مثالية، كانت تقدم "هدية" إلى فرجينيا.

التأثيرات

• أورلاندو: سيرة بقلم فرجينيا وولف (دار هوغارث بريس، 1928)
• خلف القناع: حياة فيتا ساكفيل-ويست بقلم ماثيو دينيسون (2014)
• ملحوظات
• المراجع

قصص قصيرة وروايات قصيرة

• بستان وكروم العنب (1892)
• الوريث: قصة حب (1922)
• للتأجير أو البيع (1930)
• ثلاثون ساعة تدق الساعة، وقصص أخرى (1932)
• وفاة نوبل غودافاري وغوتفريد كونستلر (1932)
• عالم آخر غير هذا... مختارات نباتية (1945)
• أغاني الأطفال (1947)

سيسينغهيرست

إضافةً إلى ذلك، في سنة 1930، استحوذت العائلة على قلعة سيسينغهيرست وانتقلت إليها، بالقرب من كرانبروك، كينت، كانت هذه الملكية مملوكة في السابق لأسلاف فيتا، وقد أضفى ذلك عليها جاذبية سلالية حيث تم استبعادها من وراثة كنول واللقب، كانت سيسينغهيرست أطلالًا من العصر الإليزابيثي، وكان إنشاء الحدائق بمثابة عمل مشترك نابع من الحب استمر لعقود عديدة، وتضمن في البداية سنوات من إزالة الأنقاض من الأرض، قام هارولد بتصميم الهيكل المعماري، بخطوط كلاسيكية قوية، والذي من شأنه أن يؤطر مخططات زوجته المبتكرة وغير الرسمية للزراعة، لقد ابتكرت نظامًا جديدًا وتجريبيًا من الحظائر أو الغرف، مثل الحديقة البيضاء وحديقة الورود والبستان وحديقة الكوخ ومخزن المكسرات، كما ابتكرت حدائق ذات طابع لوني واحد ومبادئ تصميم توجه تجربة الزوار نحو الاكتشاف والاستكشاف، كانت حديقتها الأولى في لونغ بارن (كنت، 1915-1930) تجريبية، ومكاناً للتعلم من خلال التجربة والخطأ، وقد نقلت أفكارها ومشاريعها إلى سيسينغهيرست، مستعملة خبرتها التي اكتسبتها بشق الأنفس، تم افتتاح سيسينغهيرست للجمهور لأول مرة في سنة 1938.

كتابة

في هذا الإطار، عادت فيتا إلى الكتابة مرة أخرى في سنة 1930 بعد انقطاع دام ست سنوات لأنها كانت بحاجة إلى المال لدفع تكاليف سيسينغهيرست، لم يعد لدى هارولد، بعد مغادرته وزارة الخارجية، راتب دبلوماسي يعتمد عليه، كما اضطرت إلى دفع رسوم دراسية لابنيها للالتحاق بكلية إيتون، شعرت أنها أصبحت كاتبة أفضل بفضل توجيهات فرجينيا،في سنة 1947 بدأت بكتابة عمود أسبوعي في صحيفة "ذا أوبزرفر" بعنوان "في حديقتك"، على الرغم من أنها لم تكن متخصصة في البستنة أو التصميم، استمرت في كتابة عمودها الشهير حتى قبل وفاتها بعام، وساهمت كتاباتها في جعل سيسينغهيرست واحدة من أشهر الحدائق وأكثرها زيارة في إنجلترا، في عام 1948 أصبحت عضوًا مؤسسًا في لجنة الحدائق التابعة للصندوق الوطني، تُدار هذه الأراضي الآن من قبل الصندوق الوطني. حصلت على ميدالية فيتش التذكارية من الجمعية الملكية للبستنة.

كتب الأطفال

من جانب آخر، ملاحظة توضيحية (كتبت لبيت الدمى الخاص بالملكة ماري في عام 1924، ونُشرت بعد وفاتها في عام 2017)

العلاقة مع فرجينيا وولف

وفي هذا الصدد، إلا أن العلاقة كانت تعاني من بعض التوترات، كانت فرجينيا منزعجة في كثير من الأحيان مما اعتبرته انحلالًا جنسيًا لدى فيتا، متهمة إياها بأن حاجتها الشديدة للجنس دفعتها إلى إقامة علاقات مع أي شخص يثير إعجابها،في كتابها "غرفة تخص المرء وحده" (1929)، تهاجم فرجينيا قوانين الميراث الأبوية، كان هذا نقدًا ضمنيًا لفيتا، التي لم تشكك أبدًا في المكانة الاجتماعية والسياسية الرائدة للأرستقراطية التي تنتمي إليها، شعرت بأن فيتا لم تكن قادرة على انتقاد النظام الذي كانت جزءًا منه، وإلى حد ما، ضحية له،في ثلاثينيات القرن العشرين، اصطدموا بسبب تورط هارولد المؤسف مع أوزوالد موزلي والحزب الجديد (الذي أعيد تسميته لاحقًا بالاتحاد الفاشيين البريطاني)، وكانوا على خلاف بشأن الحرب الوشيكة، أيدت فيتا إعادة التسلح بينما ظلت فرجينيا وفية لمبدأها السلمي؛وقد ساهم ذلك في تباعد علاقتهما في سنة 1935.

في هذا الإطار، كانت فيتا معجبة للغاية بكتابات فرجينيا، وتعتبرها الكاتبة الأفضل، قالت لفرجينيا في إحدى رسائلها: "أقارن كتاباتي الأمية بكتاباتك الأكاديمية، وأشعر بالخجل"،على الرغم من أن فرجينيا كانت تحسد فيتا على قدرتها على الكتابة بسرعة، إلا أنها كانت تميل إلى الاعتقاد بأن المجلدات كُتبت على عجل شديد: "نثر فيتا سلس للغاية".

وفي السياق ذاته، كانت فيتا مولعة بالسفر، وكانت تسافر كثيرًا إلى فرنسا وإسبانيا، كما كانت تزور هارولد في بلاد فارس، كانت هذه الرحلات مرهقة عاطفيًا بالنسبة لفرجينيا، التي اشتاقت بشدة إلى فيتا، رواية فرجينيا "إلى المنارة"، الجديرة بالذكر لموضوعها المتمثل في الشوق لشخص غائب، استُلهمت جزئيًا من غيابات فيتا المتكررة، ألهمت فيتا فرجينيا لكتابة واحدة من أشهر رواياتها، أورلاندو: سيرة، والتي تتميز ببطل يغير جنسه على مر القرون، وصف نايجل نيكلسن، ابن فيتا، هذا العمل بأنه "أطول وأكثر رسائل الحب سحرًا في الأدب".

ومن جهة أخرى، بدأت علاقة فيتا بالكاتبة البارزة فرجينيا وولف في سنة 1925 وانتهت في سنة 1935، وبلغت ذروتها بين عامي 1925 و1928، كتبت الباحثة الأمريكية لويز دي سالفو أن السنوات العشر التي قضتها المرأتان معًا كانت ذروة مسيرتهما الفنية، وذلك بفضل التأثير الإيجابي الذي كان لكل منهما على الأخرى: "لم تكتب أي منهما قط بهذا القدر من الإبداع وبهذه الجودة، ولن تصل أي منهما إلى ذروة الإنجاز هذه مرة أخرى".

كذلك، في ديسمبر 1922، التقت فيتا لأول مرة بفرجينيا وولف في حفل عشاء في لندن،على الرغم من أن فيتا تنتمي إلى عائلة أرستقراطية أغنى بكثير من عائلة فرجينيا، إلا أن المرأتين توطدت علاقتهما بسبب طفولتهما المقيدة وغياب والديهما العاطفي،كانت فرجينيا على علم بعلاقة فيتا مع فيوليت، وقد أعجبت بروحها الحرة.

في هذا الإطار، ومع ازدياد تقاربهما، كشفت فرجينيا أنها تعرضت للاعتداء من قبل أخيها غير الشقيق عندما كانت طفلة، كان ذلك إلى حد كبير بفضل دعم فيتا الذي جعل فرجينيا تبدأ في التعافي من الصدمة، مما سمح لها لأول مرة بإقامة علاقة جنسية مرضية، اشترت فرجينيا مرآة خلال رحلة إلى فرنسا مع فيتا، قائلة إنها شعرت أنها تستطيع النظر في المرآة لأول مرة في حياتها، لقد منح دعم فيتا وفرجينيا ثقة أكبر وساعدها على التخلص من صورتها الذاتية كامرأة مريضة شبه منعزلة، أقنعت فرجينيا بأن أمراضها العصبية قد تم تشخيصها بشكل خاطئ، وأنه ينبغي عليها التركيز على مشاريعها الفكرية المتنوعة؛ وأنه يجب عليها أن تتعلم الراحة.

من جانب آخر، ومع ذلك، عادت المرأتان للتواصل في سنة 1937 وظلتا على علاقة وثيقة حتى وفاة فرجينيا في عام 1941.

في هذا الإطار، لمساعدة عائلة فرجينيا، اختارت فيتا دار نشر هوغارث بريس لتكون ناشرة أعمالها، رواية "المغويون في الإكوادور"، وهي أول رواية لفيتا تنشرها دار هوغارث، لم تبع سوى 1500 نسخة في عامها الأول، حققت رواية "الإدوارديون"، التي نُشرت لاحقًا، مبيعات بلغت 30 ألف نسخة في الأشهر الستة الأولى من صدورها، وقد ساعد هذا الدعم هوغارث ماليًا، على الرغم من أن فرجينيا لم تكن تقدر دائمًا المواضيع الرومانسية في الكتب، وقد أتاح تحسن وضع دار النشر لفرجينيا كتابة روايات تجريبية أكثر مثل رواية "الأمواج"، على الرغم من أن النقاد المعاصرين يعتبرون فرجينيا كاتبة أفضل، إلا أن النقاد في عشرينيات القرن الماضي اعتبروا فيتا أكثر إنجازًا، حيث تفوقت مبيعات كتبها على مبيعات كتب فرجينيا بفارق كبير.

السير الذاتية

وفي السياق ذاته، النسر والحمامة، دراسة في التناقضات: القديسة تيريزا الأفيلاوية والقديسة تيريزا ليسيو (م. جوزيف، 1943)

• أفرا بن، أستريا التي لا تضاهى (جيرالد هاو، 1927)
• أندرو مارفيل (1929)
• القديسة جان دارك (دابلداي 1936، أعيد طبعه بواسطة إم. جوزيف 1969)
• بيبيتا (دابلداي، 1937، أعيد طبعه بواسطة هوغارث بريس، 1970)

المرشدون

من جهة ثانية، ابنة فرنسا: حياة آن ماري لويز دورليان، دوقة مونتبنسير، 1627-1693، الآنسة الكبري (1959)

قائمة كاملة بمنشورات فيتا ساكفيل-ويست Archived

مكتبة فيتا ساكفيل-ويست إي جيه برات، جامعة فكتوريا، تورنتو

الموت والإرث

أعمال

وفي هذا السياق، عُرض فيلم "فيتا وفرجينيا"، من بطولة جيما أرتيرتون في دور فيتا وإليزابيث ديبيكي في دور فرجينيا، لأول مرة عالميًا في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي لعام 2018، الفيلم من إخراج تشاني بوتون، وهو مقتبس من مسرحية لإلين أتكينز، مستوحاة من رسائل الحب بين فيتا وفرجينيا، عُرضت المسرحية لأول مرة في لندن في أكتوبر 1993 وفي مسارح أوف برودواي في نوفمبر 1994.

من جهة ثانية، توفيت فيتا ساكفيل-ويست في سيسينغهيرست في يونيو 1962، عن عمر يناهز 70 عامًا، بسبب سرطان البطن، تم حرق جثمانها ودفن رمادها في سرداب العائلة داخل الكنيسة في ويثيهام، شرق ساسكس.

خيالي

وفي السياق ذاته، قلعة سيسينغهيرست مملوكة للصندوق الوطني للتراث، عاش ابنها نايجل نيكلسن هناك بعد وفاتها، وبعد وفاته في عام 2004، جاء ابنه آدم نيكلسن، بارون كارنوك، ليعيش هناك مع عائلته، وقد التزم هو وزوجته، سارة رافين، المتخصصة في البستنة، باستعادة المزرعة المختلطة العاملة وزراعة الطعام في العقار للسكان والزوار، وهي وظيفة تضاءلت تحت رعاية الصندوق الاستئماني.

التحدي

وفي هذا السياق، كان اسم الشخصية الذكورية، جوليان، هو لقب فيتا عندما كان يتنكر كرجل، رواية "التحدي" (التي حملت في البداية عنوان "التمرد"، ثم "السحر"، ثم "الغرور"، وفي مرحلة ما "الرغوة") هي رواية ذات طابع سردي، حيث يمثل جوليان نسخة ذكورية من فيتا، وإيف، المرأة التي يرغب بها بشدة، هي فيوليت،والجدير بالذكر أن فيتا في كتابها "التحدي" تدافع عن فيوليت ضد الكثير من الإهانات التي وجهها إليها هارولد في رسائله إليها؛ فمثلًا، كان هارولد يصف فيوليت في كثير من الأحيان بأنها "خنزيرة" و"حقيرة"، وفي الكتاب يحرص جوليان على التأكيد أن إيف ليست خنزيرة ولا حقيرة،يقول جوليان في الكتاب: "إن حواء ليست 'خنزيرة صغيرة'، بل لديها نقاط ضعف وعيوب الأنوثة متضخمة إلى أقصى حد، ولكنها تُكفَّر كذلك بتضحية بالنفس، وهو أمر أنثوي للغاية".

ومن ناحية أخرى، تشهد رواية فيتا " التحدي" (1923) كذلك على علاقتها مع فيوليت: فقد بدأت فيتا وفيوليت كتابة هذا الكتاب كمشروع تعاوني، نُشرت في أمريكا ولكن تم حظرها في المملكة المتحدة حتى عام 1974.

علاوةً على ذلك، كانت فيتا مفتونةً بشعب الغجر وكثيرًا ما كتبت عنهم، وكما أشارت الباحثة البريطانية كيرستي بلير، فإن الغجر يمثلون بالنسبة لها: "التحرر والإثارة والخطر والتعبير الحر عن الجنسانية"،وعلى وجه الخصوص، مثلت نساء الغجر، وخاصة نساء الغجر الإسبانيات، رمزًا للمثلية الجنسية لدى النساء في كتاباتها،كما هو الحال مع الكثير من الكاتبات الأخريات في هذه الفترة، مثّل الغجر بالنسبة لفيتا عنصرًا اجتماعيًا مألوفًا وغريبًا في آن واحد؛ شعب يُنظر إليه ويُعجب به على أنه رومانسي متألق، وفي الوقت نفسه يُنظر إليه ويُكره على أنه شخص مراوغ وغير أمين؛ شعب بلا جذور لا ينتمي إلى أي مكان، ومع ذلك يمكن العثور عليه في كل مكان في أوروبا، ليكون بمثابة رمز لنوع من الأنوثة غير التقليدية،كانت الصورة التي رسمتها فيتا للغجر متأثرة إلى حدّ كبير بالاستشراق، حيث كان يُعتقد أن الغجر قد نشأوا من الهند، لقد لاقت فكرة وجود شعب لا ينتمي إلى أي مكان، ويعيش خارج قيم "الحضارة"، استحسانًا حقيقيًا لديها، لأنها أتاحت إمكانية وجود أدوار جندرية مختلفة عن تلك السائدة في الغرب،كانت فيتا إنجليزية، لكنها اختلقت لنفسها أصولًا غجرية من الجانب الإسباني لعائلتها، مبررة سلوكها البوهيمي بأنه ناتج عن أصولها "الغجرية" المزعومة.

علاوةً على ذلك، رأت والدتها، السيدة فيكتوريا ساكفيل، أن تصوير الرواية واضحٌ بما يكفي لرفض السماح بنشرها في إنجلترا؛ لكن ابن فيتا، نايجل نيكلسن، يُشيد بوالدته قائلًا: "لقد ناضلت من أجل حق الحب، للرجال والنساء على حد سواء، رافضةً الأعراف التي تُلزم الزواج بالحب الحصري، وأن تُحب النساء الرجال فقط، والرجال النساء فقط، كانت مستعدةً للتضحية بكل شيء من أجل ذلك... كيف لها أن تندم على أن تصل هذه المعرفة الآن إلى مسامع جيل جديد، جيل أكثر رأفةً ورحمةً من جيلها؟"

وفي هذا الصدد، تعكس شخصية إيف هوسها بشعب الغجر، حيث تُصوَّر كامرأة غجرية فاتنة ذات "أنوثة آسرة" لا يستطيع جوليان مقاومتها، مما يدفعه للابتعاد عن مهمته السياسية المتمثلة في نيل الاستقلال في جزيرة يونانية خيالية خلال حرب الاستقلال اليونانية،كتب هارولد في رسالة إلى زوجته: " أرجوكِ لا تُهديها إلى فيوليت، سيقتلني ذلك"،عندما نُشر كتاب "التحدي" في عام 1924، كُتبت الإهداءات باللغة الرومانية وجاء فيها: "هذا الكتاب لكِ أيتها الساحرة المُكرمة، إذا قرأتيه، ستجدين روحكِ المعذبة متغيرة وحرة"، طوال علاقتهما، كانت فيوليت تميل إلى التهديد بالانتحار إذا تركتها فيتا، وهي سمة شخصية تشترك فيها إيف، التي أغرقت نفسها في النهاية بالسير في البحر عندما كان جوليان على متن قارب وبعيدًا جدًا عن سماعها تناديه، عكست نهاية الكتاب شعور فيتا بالذنب حيال إنهاء علاقتها مع فيوليت.

أعمال وإنجازات أخرى

من جهة ثانية، هي ليست معروفة جيدًا ككاتبة سيرة ذاتية، أشهر تلك الأعمال هو سيرتها الذاتية للقديسة جان دارك التي تحمل نفس الاسم، علاوةً على ذلك، قامت بتأليف سيرة مزدوجة للقديسة تيريزا الأفيلاوية وتيريز دو ليزيو بعنوان "النسر والحمامة"، وسيرة ذاتية للمؤلفة أفرا بن، وسيرة ذاتية لجدتها لأمها، الراقصة الإسبانية المعروفة باسم بيبيتا.

وفي هذا الصدد، ربما تكون روايتا "الإدوارديون" (1930) و "كل العاطفة المنقضية" أشهر رواياتها اليوم، في الجزء الأخير، تحتضن السيدة سلين المسنة بشجاعة إحساسًا مكبوتًا منذ فترة طويلة بالحرية والنزوة بعد حياة كاملة من اتباع التقاليد، تم تحويل هذه الرواية إلى مسلسل درامي من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عام 1986، وقامت ببطولته الممثلة ويندي هيلير، يبدو أن رواية "كل العاطفة المنقضية" تعكس تأثير فرجينيا، لا تبدأ شخصية السيدة سلين بالظهور بشكل حقيقي إلا بعد وفاة زوجها، رئيس الوزراء السابق، تصادق خدم قصرها، وتكتشف حياة أشخاص كانت تتجاهلهم سابقًا،في نهاية الرواية، تقنع السيدة سلين حفيدتها بفسخ زواج مدبر من أجل متابعة مسيرتها المهنية كموسيقية.

في هذا الإطار، تحتوي قصيدتها الملحمية "العزلة"، التي نشرتها دار هوغارث بريس في أكتوبر 1938، على إشارات إلى الكتاب المقدس، وباراسيلسوس، وإكسيون، وكتولوس، وأندروميدا، والإلياذة، وعروس سابينية، وكلها كانت مقبولة تمامًا في أوائل القرن العشرين، ولكن تم اعتبارها غير متزامنة مع العصر بحلول عام 1938،يتمتع راوي قصة العزلة بحب شديد للريف الإنجليزي، على الرغم من أن جنس الراوي يبقى غامضًا، ويُلمح في مواضع مختلفة إلى أنه رجل أو امرأة، إلا أنه من الواضح أن الراوي كان يحب بشدة امرأة لم تعد موجودة ويفتقدها بشدة،في إحدى اللحظات، يشير رعب الراوية واشمئزازها من إكسيون، وهو مغتصب وحشي، إلى أنها امرأة، وفي موضع آخر من القصيدة، تشير رغبتها في تحرير أندروميدا من قيودها وممارسة الحب معها إلى أنها مثلية الجنس،تقارن الراوية حب الطبيعة بحب الكتب، حيث أن كليهما ينمي عقلها، إنها ترى نفسها متفوقة على المزارعين الذين يعملون في الأرض فقط دون وقت أو اهتمام بالشعر، وكل ذلك يجعل من الممكن لها أن تُقدّر الطبيعة بشكل أعمق.

ومن ناحية أخرى، غراند كانيون (1942) هي قصة "تحذيرية" من الخيال العلمي (كما وصفتها) حول غزو نازي للولايات المتحدة غير المستعدة، لكن الكتاب يأخذ منعطفًا غير متوقع، مما يجعله أكثر من مجرد قصة غزو نموذجية.

علاوةً على ذلك، على الرغم من كونها امرأة خجولة، إلا أن فيتا كانت غالبًا ما تجبر نفسها على المشاركة في قراءات أدبية أمام نوادي الكتب وعلى إذاعة بي بي سي لتشعر بالانتماء،أدى حبها للتقاليد الكلاسيكية في الأدب إلى فقدانها حظوتها لدى النقاد الحداثيين، وبحلول الأربعينيات من القرن العشرين، كانت تُعتبر في كثير من الأحيان كاتبة عفا عليها الزمن، الأمر الذي أثار استياءها الشديد، في سنة 1947، تم تعيين فيتا زميلًا في الجمعية الملكية للأدب وعضوًا في وسام رفقاء الشرف.

كذلك، حققت أغلب الروايات نجاحًا فوريًا (باستثناء الجزيرة المظلمة وغراند كانيون والآنسة الكبرى)، حققت روايتا "كل العاطفة المنقضية" (1931) و "المغويون في الإكوادور" (1924) مبيعات جيدة بشكل خاص، ومن المفارقات إلى حد ما أن رواية "المغويون في الإكوادور" تفوقت على رواية معلمتها "السيدة دالاوي" في صدارة قوائم المبيعات.

علاوةً على ذلك، تم اكتشاف عمل حديث من عام 1922 بعنوان "ملاحظة توضيحية" خصيصًا ليكون جزءًا من المجموعة المصغرة للكتب داخل بيت الدمى، ويحكي قصة جنية تسكن بيت الدمى ويعيد سرد الكثير من الحكايات الخرافية من وجهة نظر الجنية، مما يشير إلى كيفية تأثيرها على القصة، تم تحويل الكتاب إلى مسرحية من قبل إميلي إنجرام تحت عنوان "عفريت في بيت الدمية" في عام 2019، وتم عرضها في إدنبرة، في قصر هوليرود كجزء من احتفالات عيد الميلاد.

كذلك، لا تزال أعمال فيتا الشعرية الأقل شهرة، وقد شمل ذلك الملاحم وترجمات المجلدات مثل مراثي دوينو لراينر ماريا ريلكه، تعكس قصيدتاها الملحميتان "الأرض" (1926) و"الحديقة" (1946) شغفًا دائمًا بالأرض وتقاليد العائلة، ربما كُتبت قصيدة "الأرض" كرد فعل على العمل المركزي للشعر الحداثي "الأرض اليباب" (الذي نشرته كذلك دار هوغارث بريس)، أهدت قصيدتها إلى حبيبتها دوروثي ويلزلي، أصدرت شركة التسجيلات البريطانية في كولومبيا البريطانية تسجيلًا صوتيًا لفيتا وهي تقرأ النص، فازت قصيدتها بجائزة هاوثورندن عام 1927، فازت بها مرة أخرى عام 1933 عن مجموعتها الشعرية الكاملة، لتصبح الكاتبة الوحيدة التي تفوز بها مرتين، فازت رواية "الحديقة" بجائزة هاينمان للأدب.

شِعر

• تيمجاد: [قصيدة] (1900)
• القسطنطينية: ثماني قصائد (1915)
• قصائد من الغرب والشرق (1917) (تنسب كذلك إلى السيدة هارولد نيكلسن)
• الأرض (1926)
• ابنة الملك (1929)
• دعوة للتخلص من الهموم (1931)
• سيسينغهيرست (1931)
• مجموعة قصائد (1933)
• العزلة: قصيدة (1938)
• الحديقة (1946)
• قصيدة مفقودة (أو لمسة أكثر جنونًا) (2013)

في هذا الإطار، كثيراً ما تناولت في شعرها مواضيع الحياة الطبيعية والحب الرومانسي، نشرت أكثر من اثنتي عشرة مجموعة شعرية خلال حياتها:

رسائل

ومن ناحية أخرى، مراسلات من عام 1947 إلى عام 1961، من فيتا ساكفيل-ويست إلى غريس ماونت كاسل، كلية كولبي

الكتب

وعلى صعيد آخر، مذكرات فيتا ساكفيل-ويست المبكرة، مكتبة ليلي، جامعة إنديانا، بلومنغتون، إنديانا

كذلك، رسائل ومذكرات ودفاتر ومراسلات فيتا ساكفيل-ويست، قلعة سيسينغهيرست، كنت

وفي السياق ذاته، أوراق فيتا ساكفيل-ويست، المجموعة العامة، مكتبة بينيكي للكتب والمخطوطات النادرة، جامعة ييل

السوابق

وفي هذا السياق، أُعطيت كنول إلى توماس ساكفيل من قبل إليزابيث الأولى في القرن السادس عشر، اتبعت عائلة ساكفيل-ويست عادات الميراث لدى الطبقة الأرستقراطية الإنجليزية، مما منع فيتا من وراثة كنول بعد وفاة والدها، الأمر الذي كان مصدر مرارة لها طوال حياتها، تبع المنزل اللقب، وأوصى به والدها بدلًا من ذلك إلى شقيقها تشارلز، الذي أصبح البارون الرابع.

ومن ناحية أخرى، على الرغم من أن زواج والدي فيتا كان سعيدًا في البداية، إلا أن الزوجين انفصلا بعد فترة وجيزة من ولادتها، اتخذ ليونيل عشيقة، مغنية أوبرا، جاءت لتعيش معهم في كنول.

من جانب آخر، ولدت فيكتوريا ماري ساكفيل-ويست (التي يطلق عليها اسم فيتا، لتمييزها عن والدتها) في 9 مارس 1892 في كنول، منزل أسلاف ساكفيل-ويست الأرستقراطيين في كنت، كانت الابنة الوحيدة لأبناء العم فيكتوريا ساكفيل-ويست وليونيل ساكفيل-ويست، البارون الثالث لساكفيل، نشأت والدة فيتا، وهي الابنة غير الشرعية لليونيل ساكفيل-ويست، البارون الثاني لساكفيل، والراقصة الإسبانية بيبيتا (جوزيفا دي أوليفا، واسمها قبل الزواج دوران إي أورتيغا)، في دير في باريس.

روايات

• التراث (1919)
• التنين في المياه الضحلة (1920)
• التحدي (1920)
• غراي ويذرز: رواية رومانسية (1923)
• المغويون في الإكوادور (دار هوغارث بريس، 1924)
• الإدوارديون (1930)
• كل العاطفة المنقضية (1931)
• تاريخ العائلة (1932)
• الجزيرة المظلمة (1934)
• غراند كانيون: رواية (1942)
• الشيطان في ويست إيز: القصة كما رواها روجر ليديارد (1947)
• حفلة عيد الفصح (1953)
• لا توجد لافتات في البحر (1961)

أورلاندو: سيرة

كذلك، استلهمت فرجينيا من فيتا لكتابة روايتها أورلاندو: سيرة (1928)، والتي تتميز ببطل يغير جنسه على مر القرون، يعكس اهتمام فيتا بالغجر، فعندما يخلد أورلاندو إلى النوم كرجل ويستيقظ بشكل غامض كامرأة في القسطنطينية (وهو ما يُلمح إلى أنه قد يكون نتيجة سحر ألقته ساحرة غجرية تزوجها)، فإنه في مخيم للغجر في البلقان يتم الترحيب بأورلاندو وقبوله لأول مرة كامرأة، حيث لا يفرق الغجر في الرواية بين الجنسين،في نهاية المطاف، تسخر فرجينيا من هوس فيتا بالغجر، إذ تفضل أورلاندو، وهي أرستقراطية إنجليزية، عدم العيش في فقر كجزء من قافلة غجرية متجولة في البلقان، لأن نداء الحياة المستقرة للأرستقراطية في منزل ريفي في إنجلترا يثبت أنه أقوى منها، تمامًا كما تخيلت فيتا في الواقع أن تعيش حياة بدوية كغجرية، لكنها في الحقيقة فضلت الحياة المستقرة في الريف الإنجليزي، رواية أورلاندو، التي كانت تهدف إلى أن تكون قصة خيالية حيث ترث شخصية أورلاندو (بديلة عن فيتا) عقارًا، على غرار كنول (الذي كانت فيتا سترثه بصفتها الابنة الكبرى لو كانت رجلًا)، شكلت بشكل ساخر بداية التوتر بين المرأتين،كثيرًا ما اشتكت فيتا في رسائلها من أن فرجينيا كانت مهتمة أكثر بكتابة خيال عنها من ردّ مشاعرها العاطفية في العالم الحقيقي.