غير المدعوين

الحبكة

وفي هذا السياق، تزور ستيلا قصر ويندوارد لتناول العشاء وتشعر بوجود طيف روحاني؛ وبدلاً من الخوف منه، تربط بين هذا الحضور المهدئ ووالدتها الراحلة. وفجأة، تركض ستيلا نحو الجرف الصخري الذي سقطت منه والدتها، لكن ريك يلحق بها ويمسكها في الوقت المناسب، لتتبين المفاجأة بأن ستيلا لا تتذكر أي شيء من هذا الحادث الوشيك. يبدأ آل فيتزجيرالد وطبيب البلدة الدكتور سكوت في التحقيق في ماضي العائلة، ليرتسم أمامهم خيط جديد: فقد كان والد ستيلا، الرسام، على علاقة غرامية مع عارضته، وهي فتاة تُدعى كارميل.

كذلك، يبدأ إعجاب آل فيتزجيرالد بالمنزل في التلاشي عندما يفتحون مرسماً قديماً للفنانين داخل القصر، حيث يشعرون برعشة وبرد غير مبرر. وقبل الفجر مباشرة، يسمع ريك نحيب امرأة غير مرئية، وتتحرى باميلا الأمر أثناء انتظار عودة ريك برفقة خادمتهم الأيرلندية ليزي فلين. تلاحظ ليزي الخرافية وجود تيار هواء غريب على السلالم، ويرفض قط ليزي الصعود إلى الطابق العلوي، في حين يهرب كلب العائلة من المنزل بشكل دائم، وهنا يدرك ريك وباميلا أن قصر ويندوارد مسكون بالأشباح.

ومن ناحية أخرى، يصل ريك والدكتور سكوت في الوقت المناسب لإنقاذ ستيلا من الجرف المنهار. وبالعودة إلى الداخل، ترجع المجموعة إلى مذكرات الطبيب الراحل، والتي فتحها الشبح الودود عند صفحة معينة، ليكتشفوا الحقيقة المذهلة: لقد أنجبت كارميل طفلتها في باريس، وهناك ولدت ستيلا. تدرك المجموعة أن كارميل هي الأم الحقيقية لستيلا، مما يحرر روح كارميل الطيبة لتغادر ويندوارد بسلام، لكن ثمة طيف شرير باقٍ في المنزل. يرسل ريك الجميع بعيداً ويواجه روح ماري ميريديث الشريرة، ويخبرها بحزم أنهم لم يعودوا يخافون منها وأنها لم تعد تملك أي سلطة عليهم؛ لتهزم روح ماري وتغادر القصر إلى الأبد.

في هذا الإطار، يُستدعى الدكتور سكوت لرعاية الجد المريض بيتش، الذي يخبره أن ستيلا موجودة في المصحة. يتصل ريك وبام وسكوت بالآنسة هولواي عبر الهاتف لإبلاغها أنهم في طريقهم إليها، فتقوم هولواي بالكذب على ستيلا وتخبرها أن آل فيتزجيرالد دعوها للعيش معهم، لتركب ستيلا القطار مبتهجة نحو المنزل. تخبر هولواي ريك وسكوت أن ستيلا في طريقها لقصر ويندوارد، وحين تصل هناك، تجد جدها القائد في المرسم يلفظ أنفاسه الأخيرة، فيتوسل إليها أن ترحل فوراً، لكنها ترفض تركه. وعندما يتجسد الشبح فجأة، يسقط الجد صريعاً بنوبة قلبية. ترحب ستيلا بالشبح في البداية ظناً منها أنه طيف والدتها ماري، لكن الطيف المرعب يفزعها فتهرب باتجاه الجرف الصخري.

من جانب آخر، في سنة 1937، وأثناء قضاء عطلة على ساحل كورنوال، يقع الناقد الموسيقي والملحن اللندني رودريك "ريك" فيتزجيرالد وشقيقته باميلا في حب قصر مهجور يطل على البحر يُدعى "ويندوارد هاوس"، ويشريانه من القائد بيتش بسعر منخفض بشكل غير معتاد يبلغ 1,200 جنيه إسترليني. يلتقي ريك وباميلا بحفيدة القائد بيتش الشابة ستيلا ميريديث، البالغة من العمر عشرين عاماً، والتي تعيش مع جدها في بلدة "بيدلكومب" المجاورة. ترتبط ستيلا عاطفياً بالمنزل بشدة، ويثير بيعه استياءها، لاسيما وأنه المكان نفسه الذي سقطت فيه والدتها ماري ميريديث من فوق جرف صخري مجاور لتلقى حتفها قبل سبعة عشر عاماً. وبعد أن يلتقي ريك بستيلا في البلدة ويقضي اليوم معها، يمنعها جدها القائد من رؤية ريك أو دخول قصر ويندوارد مجدداً. تتمرد ستيلا على أوامره، في حين يتملك ريك إعجاب شديد بها.

وفي هذا الصدد، يقيم ريك جلسة تحضير أرواح وهمية لإقناع ستيلا بأن طيف والدتها يريدها أن تبتعد عن قصر ويندوارد، لكن الشبح يسيطر على الجلسة ويفصح عن رغبته في حماية ستيلا. يتلبس الشبح ستيلا وتبدأ في التمتمة باللغة الإسبانية. يصاب الجد بيتش بالذعر من تجدد ارتباط ستيلا بالمنزل، ويرسلها إلى مصحة تديرها الآنسة هولواي، صديقة ماري المقربة وكاتمة أسرارها. يزور آل فيتزجيرالد المصحة دون علمهم بوجود ستيلا هناك؛ ويستجوبون هولواي، التي تخبرهم أن ماري اكتشفت العلاقة الغرامية لزوجها واقتادت كارميل إلى باريس وتركتها هناك، إلا أن كارميل عادت لاحقاً إلى إنجلترا واختطفت الرضيعة ستيلا من قصر ويندوارد، وخلال مواجهة عنيفة، دفعت كارميل ماري من فوق الجرف لتلقى حتفها. وتضيف هولواي أنها تولت رعاية كارميل بعد وفاة ماري، حتى أصيبت كارميل بالالتهاب الرئوي وفارقت الحياة. وأثناء البحث في سجلات سلفه، يكتشف الدكتور سكوت أن هولواي ربما تكون قد عجلت بوفاة كارميل عمداً.

طاقم التمثيل

طاقم التمثيل بحسب قاعدة بيانات أفلام معهد الفيلم الأمريكي:

ممثلون لم تدرج أسماؤهم في التترات:

المراجعات اللاحقة

في هذا الإطار، كتب كارلوس كلارنس في كتابه الصادر عام 1967 : "من بين سبعة عشر فلم رعب عُرض في الولايات المتحدة عام 1944، كان فلم غير المدعوين هو الأفضل والأكثر تميزاً بامتياز... حكاية أشباح مهذبة وناضجة، تميزت بلمسة أنثوية تقشعر لها الأبدان... تظهر بوضوح في التدرج الذكي للمؤثرات: زهرة تذبل في ثوانٍ، كلب يرفض صعود السلالم، رائحة ميموزا تملاً الغرفة، ومعزوفة بيانو رومانسية تتحول إلى كونشرتو كئيب". وكتب فيل إدواردز في مقال بمجلة ستاربرست عام 1982 أن الفلم "واحد من الأفلام القليلة المرعبة بحق والمعتمدة بالكامل على الخوارق التي قدمتها هوليوود بنجاح في جميع الأقسام الفنية"، معتبراً إياه يتفوق في تقديم الرعب عبر التلميح مقارنة بأفلام تالية اعتمدت المؤثرات الصارخة.

من جانب آخر، ووصف فيل هاردي في موسوعته موسوعة أفلام الرعب (1986) الفلم بأنه "قصة أشباح متفوقة"، ورغم قوله إنها مبنية بشكل ميكانيكي نوعاً ما، إلا أن مظاهر الأشباح حملت قشعريرة وإثارة حقيقية للجمهور. وفي المقابل، رأت الناقدة البارزة بولين كايل في كتابها أن الفلم، رغم شعبيته، لا يرقى تماماً لتطلعات المتابع في رؤية فلم أشباح من الطراز الأول. وفي كتاب الدليل النهائي لأفلام الرعب، أشار جيمس ماريوت إلى أن الجوانب البصرية حققت غرابة وغموضاً فعالاً، وإن انتقد الحبكة من منظور نسوي معاصر لربطها التهديد والشر بالسيدات اللواتي يرفضن الإنجاب أو العلاقات التقليدية.

الإصدار

الاستقبال

من جهة ثانية، طُرح الفلم لأول مرة على أشرطة الفيديو المنزلية في 27 أغسطس 1992 بواسطة شركة MCA/يونيفرسال للترفيه المنزلي. وأصدرت شركة مجموعة كرايتريون الفيلم على أقراص دي في دي وبلو راي في 22 أكتوبر 2013، تميزت بنقل رقمي عالي الجودة بدقة مأخوذ من نسخة نيجاتيف سالمة مقاس 35 ملم، وضُمِّن القرص كلا الاقتباسين الإذاعيين للفلم كإضافات.

كذلك، وفي 18 نوفمبر 1946، شارك ميلاند في بث إذاعي للفيلم قدمه ألين لصالح برنامج . وقدم إيضًا اقتباساً إذاعياً ثانياً للفلم عام 1949 لصالح برنامج .

وفي هذا الصدد، تلقى ويل إتش. هايز رسالة من الأب بريندان لارسون، أحد مسؤولي الفيلق الوطني الكاثوليكي للحشمة، يبدي فيها تحفظه على الفلم، وجاء فيها:وأشار لارسون في الرسالة نفسها إلى طبيعة نظرات هولواي إلى لوحة ماري وطريقة تخطيطهما لقضاء حياتهما معاً، معلقاً: "هناك تباين واضح بين الطابع الذكوري لشخصية الآنسة هولواي والأنوثة الرقيقة المرتسمة في لوحة ماري". وصرحت باراماونت رداً على ذلك بأنها لم تكن تنوي إدراج أي تلميحات تخص العلاقات المثلية في العمل.

إضافةً إلى ذلك، تولت شركة باراماونت بيكتشرز توزيع الفلم، وعُرض في واشنطن العاصمة في 10 فبراير 1944، وفي نيويورك في 26 فبراير من العام نفسه. وبحسب ملخص سجل شباك التذاكر الوطني ، حل الفلم بين أعلى الأفلام تحقيقاً للإيرادات في الولايات المتحدة، بإيجارات تجاوزت 500,000 دولار. ورغم أنه لم يحقق نفس أرقام أفلام كبرى للشركة في ذلك العام مثل ذاهب في طريقي وتعويض مزدوج، إلا أنه تفوق على فلم ألين الآخر في العام نفسه ، وعلى أفلام رعب استوديو يونيفرسال مثل .

بث صوتي

غير المدعوين على مسرح نقابة الممثلين: 28 أغسطس 1944.

غير المدعوين على مسرح مخرجي السينما: 18 نوفمبر 1949.

المراجعات المعاصرة

من جانب آخر، كما كال النقاد المديح لطاقم التمثيل، لاسيما جيل روسيل؛ حيث كتب ويتاكر: "الفلم ينتمي بالكامل للشابة غيل راسيل البالغة من العمر عشرين عاماً، والتي تركت انطباعاً رائعاً بسحرها النقي الجذاب". ووافق كروغ على ذلك واصفاً إياها بأنها "اكتشاف بين الوجوه الجديدة، وتستطيع التعبير ببراعة عن الرعب الذي يحاصرها". وأشاد مارتن بـ"الإخراج المتميز للويس ألين" وطاقم الممثلين - لاسيما ميلاند، هاسي، كريسب، وسكينر - الذين جعلوا الفلم دراما غنية بالتشويق. وكتب بوسلي كروذر في صحيفة نيويورك تايمز أن ميلاند وهاسي "يؤديان دوراً جميلاً ويضفيان لمسات فكاهية تجعلهما يبدوان واقعيين"، وأن روسيل كانت "وقورة ومثيرة للشجن في دور الفتاة المأخوذة بالسحر الشبحي"، وإن انتقد كروثر بعض جوانب الحبكة مشيراً إلى خلط في تفسير خلفيات الأشباح وماضيها.

من جهة ثانية، وكتب الكاتب الشهير جيمس آغي في مجلة ذا نيشن أن الفلم نجح في تحويل "قصة متوسطة وكليشيهات مكررة إلى فيلم رعب ممتاز بشكل غير معتاد. يبدو لي أن إثارة الخوف أصعب من إثارة الضحك، ولقد واجهت فيه خمسة وثلاثين صدمة من الطراز الأول". وعلّق كلايد روين في صحيفة لينكون جورنال ستار بأن الفلم "يصنف بسهولة كأفضل فلم غموض وتشويق في الأشهر الأخيرة... ليس مخيفاً بدرجة مفرطة، ولكنه مشوق كفاية للاستحواذ على اهتمام الجمهور". وأبدى النقاد دهشتهم من حقيقة الأشباح؛ وبحسب روين: "الأشباح في الأفلام العادية من هذا النوع يتبين في النهاية أنها مجرد قطة أو جار حسود يحاول خفض قيمة بيت شاغر". وجاء في مراجعة مجلة ذا مونثلي فيلم بوليتين تقييم موازٍ يرى أن الفلم قدم جودة فنية ممتازة، وإن تساءل عما إذا كان ينبغي للسينما تقديم أدلة بصرية لظواهر روحانية غامضة لم يسبق تصويرها فوتوغرافياً في الواقع. ونال الفلم إشادات مماثلة من صحف تجارية متخصصة أخرى مثل فارايتي وتقارير هاريسون.

علاوةً على ذلك، أشاد بعض النقاد بالفلم في المراجعات المعاصرة لنجاحه في إثارة الخوف الحقيقي مقارنة بأفلام الرعب التقليدية. وكتب كارل كروغ في صحيفة بيتسبرغ صن تليغراف واصفاً إياه بأنه "ميلودراما تقشعر لها الأبدان في أفضل صورها، ولا تلجأ إلى الحيل المبتذلة أو الألواح المنزلقة لتحقيق غاياتها المرعبة". وأردف كروغ أن الفلم يُروى بـ"جدية تامة وخلو تام على وجه التقريب من اللمسات الكوميدية، وشخصياته من البالغين الأذكياء، دون تقديم أي تفسير دنيوي للأشباح التي تسكن البيت"، ناصحاً الجمهور بألا يتوقعوا "قصة رعب تقليدية مليئة بالحيل وخفة اليد التي تصاحب عادة هذه المواد في السينما؛ فهذا العمل سيصيبك بالقشعريرة، وثمة مشاهد يتجمد فيها النخاع في العظام من شدة التشويق". وتوافقت هذه الآراء مع ما كتبه بويد مارتن في صحيفة ذا كورير جورنال، مؤكداً أنه يمقت عادة "أفلام الصدمات" لكنه يرى في فيلم غير المدعوين "فلم إثارة ذكياً وراقياً للغاية". وخارج الولايات المتحدة، كتب هربرت ويتاكر في صحيفة ذا غازيت مونتريال: "إن مرتاد السينما الذي ينظر بجمود إلى أفلام الإثارة المعتادة سيشعر بقشعريرة حقيقية هنا"، لافتاً إلى أن الفلم لا تقع أحداثه في "مقبرة من الورق المقوّى، يغوص فيها حتى الركبتين وسط تلك الرغوة الصناعية المتحركة التي يعشق فنيو هوليوود تخيّلها شبيهةً بالضباب".

الإرث

كذلك، وفي سنة 1997، صرح المخرج لويس ألين قائلاً:ولم يدفع نجاح الفيلم استوديوهات هوليوود لتوليد موجة فورية من أفلام الأشباح المرعبة. وعاد ألين للعمل مع غيل راسيل في فيلميه التاليين مباشرة، وهما (1944) (1945).

• انظر كذلك
• قائمة أفلام رعب الطبيعة
• المراجع
• المصادر
• وصلات خارجية

من جهة ثانية، حُولت المقطوعة الموسيقية "" لاحقاً إلى أغنية شعبية شهيرة من تلحين فكتور يونغ وكلمات نيد واشنطن، وسجلها الكثير من الفنانين الكبار مثل هاري جيمس وفرانك سيناترا. وقدم شارلي باركر نسخة منها عام 1952، وتلاه ستان جيتز وأكثر من اثني عشر فناناً آخرين سجلوا الأغنية خلال العامين التاليين. وغدت المعزوفة مفضلة لدى عازفي ، وأداها مشاهير عازفي الجاز مثل تشيت بيكر، وبيل إيفانس، ومايلز ديفيس.

من جهة ثانية، ترشح مدير التصوير تشارلز لانغ في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع عشر لجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي (باللونين الأبيض والأسود) عن عمله في فلم غير المدعوين، وذهبت الجائزة حينها إلى جوزيف لاشيل عن فيلم لورا.

الإنتاج

ومن ناحية أخرى، بدأ تصوير فلم غير المدعوين في 16 أبريل 1943، وجرى الإنتاج بالقرب من فورت براغ بكاليفورنيا، بينما صُوِّرت لقطات القرية الخارجية والسفن داخل الاستوديوهات الخلفية. وحاول براكيت زيادة مدة جدول التصوير من 42 يوماً إلى 50 يوماً في اجتماع الميزانية يوم 19 أبريل دون جدوى. وعند مشاهدة لقطات التصوير اليومية (Rushes) في 23 أبريل، وصف براكيت أداء راسيل بأنه "هاوٍ"، ووافقت دودي سميث على هذا الرأي. وشهد التصوير مع راسيل صعوبات بالغة؛ إذ ذكر براكيت في 3 مايو أنها أجهشت بالبكاء في موقع التصوير رفقة والدتها متعللة بآلام في حلقها، غير أن السبب الحقيقي كان إجبار المخرج ألين لها على ارتداء قبعة في مشهد لم ترغب في ارتدائها فيه. وصرح ألين لاحقاً أن أداء راسيل كان "مصنوعاً ومصاغاً بجهد جهيد"، مردفاً: "كانت تستطيع أداء خمسة أو ستة أسطر فقط، ثم تنفجر في البكاء". وبحسب ألين، فإن راسيل، التي لم تكن تشرب الكحول قط قبل ذلك، بدأت في تناوله بناءً على نصيحة رئيس قسم الماكياج لتهدئة روعها وتوترها الشديد قبل المشاهد. كما ظهرت بعض المشاكل مع النجم راي ميلاند، الذي تطلب أداء أحد المشاهد منه أحد عشر إعادة في 8 مايو، ومع ذلك تحدث ألين بإيجابية عن العمل معه، مشيراً إلى دعمه الكبير له كمخرج مبتدئ، ومساعدته لراسيل عبر مراجعة الحوار معها باستمرار بشكل جانبي. وأضاف ألين أن الممثل الوحيد الذي امتعض من أداء راسيل كان دونالد كريسب، الذي ضاق ذرعاً بالعمل مع من يفتقرون للاحترافية الجيدة. اكتمل التصوير تماماً في منتصف يونيو 1943.

في هذا الإطار، كان لويس ألين قد عمل مخرجاً مسرحياً في مسارح ويست إند وبرودواي لصالح غيلبرت ميلر، وارتبط بالوكيل لويس شور الذي قدمه إلى باد دي سيلفا، المدير التنفيذي في باراماونت بيكتشرز، بعد أن أُعجب الأخير بمسرحية كبرياء وتحامل التي أخرجها ألين مسرحياً. خضع ألين لفترة تدريبية دامت ستة أشهر في الاستوديو، عمل خلالها برفقة مخرجين كبار مثل بريستون ستورجس ومارك ساندريتش، وتوطدت أواصر صداقته مع براكيت في تلك الفترة. وفي 18 يناير، قرأ ألين النص وأشار إلى بطء وتيرة الأحداث، ليعمل برفقة براكيت في غضون أيام على صياغة مقدمة أكثر حيوية وسرعة. وتطلع دي سيلفا إلى بدء الإنتاج في مارس، وطلب من براكيت في 6 فبراير إسناد الإخراج إلى لويس ألين، ليكون فلم غير المدعوين أول فلم سينمائي يتولى إخراجه في مسيرته. اكتمل نص السيناريو نهائياً في 20 فبراير، وقرأه براكيت على سميث في 2 مارس ونال موافقتها المطلقة.

من جهة ثانية، شهدت فترة الحرب العالمية الثانية وما بعدها مباشرة صدور موجة صغيرة من الأفلام التي تناولت موضوعات الأشباح والخوارق، منها فلم (1943)، وفلم (1946)، وفلم الشبح والسيدة موير (1947)، وفلم لوحة جيني (1948). وكتب جاك كارترايت في مجلة موشن بيكتشر ديلي عام 1944 أن هناك توجهاً متزايداً نحو إنتاج "أفلام رعب ذات ميزانيات ضخمة" في تلك الفترة، مما مهد الطريق لإنتاج أعمال مثل ميت الليل وغير المدعوين. كتب المنتج المساعد تشارلز براكيت في مذكراته يوم 29 سبتمبر 1942 عن عمله مع دودي سميث على نص الفلم، مشيراً إلى أنهما "صاغا بداية الفلم بينما ظلت النهاية غامضة..." واصل الثنائي نقاش السيناريو حتى اقترح براكيت في 15 أكتوبر إشراك السيناريست الهنغاري فرانك بارتوس، الذي قدم إلى هوليوود عام 1928. وكان براكيت وبارتوس قد عملا معاً في استوديوهات باراماونت عام 1934 في فيلم وظلا صديقين. وبحسب مذكرات براكيت، استاءت سميث من الاقتراح وقالت له: "أنت أسوأ من المخرج سيدني فرانكلين، فهو على الأقل لم يغير سوى مشهد واحد". وفي اليوم التالي، اتصلت سميث ببراكيت لتعتذر وتقر بصواب رأيه في الاستعانة ببارتوس. وفي 20 أكتوبر، التقى براكيت بإريك تشاريل الذي اقترح تضمين مؤثرات صوتية وبصرية مثل "أصوات دقات القلب، ونار تخمد فجأة، وبتلات ورود تتساقط، ومادة أثيرية (اكتوبلازم) تصعد على السلالم". وفي 14 نوفمبر، التقى براكيت بالمخرج ألفريد هتشكوك وسلمه نسخة من الرواية طالباً منه قراءتها تطلعاً لإخراجها، لكن هتشكوك اعتذر في 21 نوفمبر لعدم تفرغه، وقدم بعض المقترحات الفنية للفلم بدلاً من ذلك. وبحلول مطلع عام 1943، أبدى براكيت عدم رضاه عن التعديلات التي تجريها سميث، واصفاً إياها بأنها "صغيرة وغير جوهرية"، وفكر في تنحيتها عن المشروع.

علاوةً على ذلك، حظي ألين بتأثير كبير في اختيار طاقم التمثيل بالفلم. وأشار براكيت في مذكراته يوم 24 مارس إلى أن ألين وبارتوس ونفسه أصيبوا بالذهول من "الجمال الاستثنائي" للشابة جيل روسيل بعد رؤية أدائها في فيلم ، وعلّق قائلاً: "أداؤها لم يكن سيئاً - ليست ممثلة عبقرية ولكنها تملك حضوراً يبهر الناظرين، شريطة أن ينجح لويس في استخراج أي أداء مقنع منها". وصرح ألين لاحقاً بأنه لم يكن سعيداً تماماً باختيارها في البداية، لاسيما وأن أدائها أثناء تجارب الأداء كان ضعيفاً. كما ضُمَّت للعمل الممثلة كورنيليا أوتيس سكينر، التي كانت تعمل في الاستوديو حينها ككاتبة سيناريو لفلم آخر.