عمارة البيوت التاريخية في المغرب

خصائص عامة

وعلى صعيد آخر، تُقسم المنازل المغربية التقليدية إلى فئتين: «الدار» و«الرياض». كلاهما مُنظَّم حول فناء أو باحة مركزية تُعرف بـ «وسط الدار». عادةً ما تكون «الدار» منزلاً تكون فيه هذه المساحة المركزية مبلطة أو غير مزروعة، بينما «الرياض» هو منزل تشغل فيه هذه المساحة حديقة في المقام الأول. وفي كلتا الحالتين، غالباً ما تكون المساحة المركزية محاطة بمعرض أو رواق. تحتوي هذه الأروقة على رواق مقنطر على الجانب الداخلي (المواجه لمركز الفناء) وجدران على الجانب الخارجي تتفرع منها غرف وأقسام أخرى.

وعلى صعيد آخر، تتجه المنازل نحو الداخل؛ فحتى القصور الغنية تكون عادةً غير مزينة تماماً من الخارج، مع تركيز كل الزخرفة في الداخل. كانت هناك نوافذ كبيرة قليلة أو معدومة في الخارج. والمدخل الذي يؤدي إلى الفناء يكون عادةً مدخل منعطف يمنع الغرباء في الشارع من الرؤية مباشرةً داخل المنزل. وكما هو الحال في المباني المغربية التقليدية الأخرى، تشمل الزخرفة الداخلية زخرفة الجص، والخشب المنحوت والخشب المصبوغ، والزليج.

وفي السياق ذاته، تشبه عمارة المنازل المغربية التقليدية تلك الموجودة في بقية المغرب العربي، مثل الجزائر وتونس. ومع ذلك، فإن تأثير الدولة العثمانية (منذ القرن 16 فصاعداً) أكثر وضوحاً في منازل مدن مثل الجزائر وتونس. كما تزداد الاختلافات عند المقارنة مع عمارة المنازل التقليدية في الشرق، في القاهرة ودمشق ومدن أخرى من شرق المتوسط.

إضافةً إلى ذلك، وهكذا، يُعد الفناء المركزي «وسط الدار» محور المنزل. وكان حجم هذا الفناء وبراعته في التصنيع مؤشراً على مكانة وثروة مالكيه، وليس المظهر الخارجي للمنزل. في منزل «الرياض»، يشغل هذا الفناء حديقة داخلية، غالباً ما تُزرع بالأشجار. عادةً ما تكون حديقة الفناء مستطيلة ومقسمة إلى أربعة أجزاء على طول محاورها المركزية، مع مسارين مستقيمين يتقاطعان في المنتصف، حيث توجد عادةً نافورة. في المغرب، أصبحت الرياضات منتشرة بشكل خاص في قصور ومنازل مراكش، حيث جعلها توافر المساحة والمناخ الدافئ جذابة بشكل خاص.

القصور

ومن جهة أخرى، كان بإمكان السلاطين والخلفاء، وكذلك وزراء الحكومة الأكثر قوة وثراءً في القرن 19 و20، بناء قصور واسعة. كان مصطلح «دار المخزن» يشير إلى القصر الملكي ومركز الحكومة في عدد من المدن، مثل دار المخزن في فاس، والرباط، وطنجة، وقصبة مولاي إسماعيل، أو مراكش. كانت للقصور الملكية عموماً مشور، وهو ساحة مسورة كبيرة تعمل كمساحة احتفالية أو ساحة استعراض عند مدخل القصر. كان للقصور نفسها تصميم ممتد، يتكون عادةً من الكثير من المباني والأجنحة المرتبة حول سلسلة من الباحات والحدائق. كانت تشمل غالباً عدداً من المرافق مثل حمام عام ومساجد، مما يحولها إلى مدن ملكية شبه مكتفية ذاتياً ومستقلة. بنى السلاطين كذلك قصوراً وأجنحة خارجية إضافية، مثل دار البطحاء في فاس، فضلًا عن حدائق واسعة في ضواحي عاصمتهم، مثل حدائق أكدال في مراكش وجنان المسرة السابقة في فاس.

من جهة ثانية، في القرن 19 وأوائل القرن 20، تمكن صدر أعظم وكبار مسؤولي الحكومة الآخرون من جمع ما يكفي من القوة والثروة لبناء قصورهم الخاصة لأنفسهم وأسرهم. تشمل أمثلة ذلك قصر الباهية لِباحماد (الذي استحوذ عليه السلطان لاحقاً)، ودار الباشا، ومتحف دار السي سعيد في مراكش، ودار المقري، ودار لكلاوي في فاس، وقصر المنبهي في فاس ومتحف مراكش الخاص به. كان أمراء حرب وأعيان محليون آخرون قادرين أحياناً على بناء قصورهم الفاخرة، مثل قصر أحمد الريسوني في أصيلة. قصبة تلوات، التي بناها كذلك أفراد عشيرة التهامي الكلاوي والمحفوظة جزئياً اليوم، هي مثال بارز آخر لقصور القرن 20 التي شُيِّدت بأساليب تقليدية، ولكنها تقع في بلدة جبلية ريفية.

مراكش وجنوب المغرب

وفي هذا السياق، في مراكش، يعني المشهد المسطح والمساحة الواسعة داخل أسوار مراكش أن المنازل يمكن أن تحتوي على باحات أكبر وعدد أقل من الطوابق، على عكس منازل فاس. كان لأغلب المنازل القديمة طابق أرضي فقط، أو في أحسن الأحوال طابق علوي بسقف منخفض يُستعمل للتخزين. احتوت المنازل الأكبر والأغنى غالباً على حدائق رياض، التي كانت أكثر شيوعاً في مراكش منها في المدن الأخرى. بُنِيت المنازل بالطوب أو التربة المدكوكة، مع استخدام الخشب مجدداً لعناصر معينة. أصبحت الأقواس الخشبية الناتئة التي تظهر في المنازل القديمة أقل شيوعاً في القرون الأخيرة، وفُضِّلَت بدلاً منها الأقواس الطوبية المستديرة أو المدببة. بدورها، أصبحت أقواس حدوة الحصان أكثر ندرةً بعد القرن 18. كانت الجدران تُغطى بالجبس الذي كان له تاريخياً لون وردي أو محمر أو مصفر، وتُنشَّط أحياناً بأفاريز ذات زخارف مطلية. استُخدِم زليج في غرف الاستقبال وحول النافورات. غالباً ما تُبرَز أطر النوافذ والأبواب بالجص المنحوت. من ناحية أخرى، أصبح حفر الزخارف على الخشب أقل شيوعاً بمرور الوقت، وبحلول أواخر القرن 19 اقتصرت الزخارف الخشبية على الزخارف المطلية. تطورت هذه الزخارف المطلية كذلك، ومع ذلك زاد استخدام الزخارف الزهرية واستُخدِم عادةً خلفية حمراء.

عمارة المنازل بعد القرن 16

وفي هذا الصدد، صنَّف الباحث جورج مارصي، في كتابه عن عمارة المنطقة في القرن العشرين، عمارة المنازل المغربية اللاحقة إلى ثلاث فئات عامة: منازل فاس، مكناس، وشمال المغرب؛ منازل مراكش وجنوب المغرب؛ ومنازل الرباط، سلا، ومدن الساحل الغربي.

فاس، مكناس، وشمال المغرب

من جهة ثانية، في فاس ومكناس، استمرت التقاليد المعمارية التي أُرسِيت سابقاً. كانت المنازل تُبنى غالباً بالطوب، رغم أن تلك ذات الجدران الأكثر سمكاً كانت تُبنى غالباً بـ تربة مدكوكة. أكثر من المدن الأخرى، منازل فاس طويلة ولها مخططات أرضية أضيق، حيث تشبه باحاتها الداخلية بئراً عميقة أو منوراً بدلاً من فناء مفتوح. في مكناس، الأمر نفسه صحيح، وإن كان بدرجة أقل. في المنازل الغنية في هذه المدن، تُعد الباحات المركزية من بين الأكثر زخرفةً في البلاد. عادةً ما تُغطى الأجزاء السفلية من الجدران والأعمدة ببلاط زليج، وتُغطى الأسطح العلوية بالجص المنحوت (أو الجبس الناعم للمنازل الأكثر تواضعاً)، وتُبطَّن قمم الأروقة بعتبات خشبية ثقيلة، مكونةً أقواساً ناتئة كما في أمثلة المرينيين والسعديين السابقة. العناصر الخشبية – بما في ذلك الأبواب والأسقف وعتبات الرواق – كانت تُصنع عادةً من خشب الأرز وكانت تُحفر وتُطلى بترف. كانت للمنازل الأغنى غرف استقبال في الطابق الأرضي، تنفتح على الباحة، وكانت مزخرفة بنفس الدرجة إن لم يكن أكثر، وأحياناً بأسقف قبة صغيرة خشبية متقنة. وُجِدَ هذا النمط بدوره في مدن أخرى في منطقة الشمال المغربي مثل وزان، وتازة، ومولاي إدريس زرهون، وإن كان غالباً بشكل أقل فخامة.

تطورات حديثة وواقع حال

إضافةً إلى ذلك، اليوم، حلت المواد الحديثة بشكل متزايد محل مواد تقليدية معينة أثناء ترميم المنازل القديمة. استُبدِلَت النوافذ الخشبية من نوع مشربية بـ شبكات حديدية، واستُخدِم الأسمنت للجدران والأعمدة بدلاً من الطوب والتربة المدكوكة. مصطلح «رياض»، الذي يشير تقليدياً إلى الحديقة الداخلية، يُطبَّق في الوقت الحاضر بطريقة أوسع على المنازل المغربية التقليدية التي حُوِّلَت إلى فنادق ودور ضيافة سياحية.

قراءة إضافية

ومن جهة أخرى، (مجموعة دراسات تشمل أوصافاً لمنازل تاريخية محددة في المغرب إلى جانب تحليلات للعمارة المنزلية التاريخية في شمال إفريقيا وخارجها.)

الأصول

من جانب آخر، ربما يكون التركيز الداخلي لعمارة المنازل المغربية قد شجعته جزئياً قيم المجتمع الإسلامي، الذي أكد على الخصوصية وشجع على الفصل بين مساحات الأسرة الخاصة – حيث تعيش وتعمل النساء عموماً – والمساحات شبه العامة التي يُستقبَل فيها الضيوف الخارجيون. ومع ذلك، كانت تقاليد ما قبل الإسلام في العمارة المنزلية في المتوسط وإفريقيا أصلاً لهذا النموذج كذلك. من المحتمل أن هذين العاملين ساهما معاً في جعل منزل الفناء النموذج شبه العالمي للمنازل المغربية التقليدية. من غير الواضح إلى أي مدى استُلهمت الرياضات والمنازل المغربية من نماذج استوردها مهاجرون من الأندلس (إسبانيا في الوقت الحالي)، حيث نجت كذلك الكثير من الأمثلة المبكرة، أو إلى أي مدى تطورت محلياً بالتوازي مع النسخ الأندلسية. ومع ذلك، ما هو مؤكد هو وجود علاقة ثقافية وجيوسياسية وثيقة تاريخياً بين الأرضين على جانبي مضيق جبل طارق، وأن قصور غرناطة، مثلًا، كانت مشابهة لقصور فاس في نفس الفترة.

وفي هذا السياق، للمنازل ذات الفناء، مثل تلك الموجودة في العمارة المغربية، سوابق تاريخية في منازل وفيلات العالم المتوسطي لِالعالم اليوناني الروماني وحتى قبل ذلك في الشرق الأدنى القديم. ومن المحتمل أن حدائق «الرياض»، تحديداً، نشأت في عمارة إيرانية (حيث تُعرف بـ «شار باغ») وأصبحت ميزة بارزة في القصور المغاربية في إسبانيا (مثل الزهراء، وقصر الجعفرية، وقصر الحمراء). في المغرب، وُجِدَ أقدم مثال معروف لِحديقة «رياض» حقيقية (مع تقسيم متماثل من أربعة أجزاء) في قصر الدولة المرابطية الذي بناه علي بن يوسف بن تاشفين في مراكش في أوائل القرن 12، بجوار ما أصبح الآن جامع الكتبية.

سلا، الرباط، ومدن الساحل

ومن ناحية أخرى، في سلا والرباط، كانت المنازل تُبنى عادةً بـ بناء بالركام، مع استخدام حجر مقصوص في زوايا الجدران ولتحديد الأقواس. كانت الباحات المركزية متوسطة الحجم وتحيط بها أروقة مصنوعة في كثير من الأحيان من الحجر. أقواس الأروقة مستديرة، أو قوس متعدد الفصوص، أو منحوتة بـ مقرنص، ومدعومة بأعمدة مصنوعة من أسطوانات حجرية تنتهي بـ تاج العمود محفور بزخارف أرابيسك مثل أوراق أقنثا. مكَّن استخدام الحجر، المتاح من محاجر الحجر الجيري في وادي أبو رقراق، المنازل في هذه المدن من امتلاك أعمدة أكثر نحافة وجدران أرق سمحت بمزيد من الضوء ونسب معمارية أكثر أناقة. كانت للمنازل القديمة عموماً طابق أرضي فقط، وكانت الأسقف بسيطة وغير مزينة، على عكس منازل مراكش وفاس. عادةً ما تُطلى الجدران الخارجية والداخلية بـ الطلاء الأبيض.إحدى أكثر الميزات تميزاً لهذا النمط الإقليمي هي المداخل الخارجية، التي تُصنَع مداخلها من الحجر المقصوص. غالباً ما تكون هذه الواجهات الحجرية مزينة بـ ناتئة زخرفية منحوتة حول حوافها ومحور منحوت في قمة قوس المدخل. ورغم أن بعض هذه المداخل، خاصة في سلا، منحوتة بنقوش أرابيسك زخرفية، فإنها في أغلب المناطق لها مظهر أوروبي شبه غربي. يعزو جورج مارصي هذه الميزة الأسلوبية إلى تأثير عمارة عصر النهضة الإسبانية، الذي كان سيُستورَد إلى هذه المنطقة من قِبَل اللاجئين مورسكيون الذين طرد الموريسكيين من إسبانيا في بداية القرن 17 واستقروا في هذه المدن الساحلية. فضلًا عن ذلك، فإن وجود مواقع إسبانية وبرتغالية على طول الساحل المغربي بين القرن 15 و17 أضاف على الأرجح إلى هذا التأثير. هذا النمط، مع اختلافات محلية، مرئي كذلك في مدن ساحلية أخرى مثل آسفي وأزمور.

السياحة

كذلك، شكلت رياضة السياحة في المغرب النسيج الحضري لِمراكش ومدن أخرى. بحسب ماورو سبوتورنو عام 2018، استُصلِحَت مدينة مراكش منذ الحماية الفرنسية على المغرب لتكون إطاراً للغربيين يتوافق مع الصور النمطية لِاستشراق العالم الإسلامي، و«أصبحت المنازل التقليدية في المركز التاريخي تُرمَّم وتُجدَّد بشكل متكرر لتصبح مرافق فندقية، واليوم، تُعد المدينة دراسة حالة مثيرة للاهتمام لعمليات التحسين الحضري». بالنسبة لخالد مهدي، تثير حالة السياحة في مراكش تساؤلات حول سلعنة التراث، وعلاقات القوة بين السكان المحليين والسياح، واستدامة سياسة حضرية مدفوعة بالسياحة على المدى الطويل، والاستيلاء على الأرض والثقافة والذاكرة. وبحسب نانسي نبيل علي دمردش، فإن «مراكش مؤطرة ومشهورة بوعود المتع الحسية» و«مثل هذه الاستعارات التمثيلية المستمرة تُجسِّد بالفعل الخيال الاستشراقي للمستهلك؛ وبناءً عليه، أصبحت مراكش منتجاً أكثر منها مكاناً».

• انظر كذلك
• معالم مراكش
• العمارة السكنية في القاهرة التاريخية
• البيازين
• المراجع

عمارة المنازل حتى القرن 16

في هذا الإطار، نجا عدد من القصور البرجوازية التاريخية في جميع أنحاء البلاد، وأغلبها من عهد سلالة العلويين الفيلاليين الحاكمة لكن يعود بعضها إلى عهد السلطنة المرينية أو السلطنة السعدية في فاس ومراكش. في فاس، في أوائل القرن 20، دُرِسَ ووثِّقَ منزل مزخرف بترف من أوائل القرن 14 (فترة المرينيين المبكرة) بواسطة ألفرد بل قبل أن يهدمه مالكوه. وبالبناء من الطوب، حمل شكله وزخرفته تشابهات قوية جداً مع مدارس المرينيين التي بُنِيت في فاس في نفس الفترة، مما يكشف عن مخزون زخرفي وحرفية مشتركة بين المدارس والعمارة المنزلية. علاوةً على ذلك، كان التصميم العام مقارناً كذلك بمنازل غرناطة المسلمة وأظهر الكثير من الميزات الكلاسيكية للمنازل المغربية في القرون الوسطى التي تتكرر غالباً في الأمثلة اللاحقة. كان للمنزل فناء مربع مركزي محاط برواق من طابقين، تنفتح منه الغرف على كل جانب في كلا الطابقين. كانت الغرف واسعة وليست عميقة جداً، وذلك للحفاظ على مخطط الأرضية المربع العام للمبنى مع وجود الفناء في مركزه. كانت الغرف الرئيسية تنفتح عبر مداخل مقوسة عالية مع أبواب خشبية مزدوجة. وفوق هذه المداخل في الطابق الأرضي كانت هناك نوافذ تسمح للضوء من الفناء بالدخول إلى الغرف خلفها. ومع عدم كونها متماثلة تماماً، تألفت كل واجهة من واجهات رواق الفناء من قوس مركزي طويل وعريض وقوسين جانبيين ضيقين. أسفر هذا الترتيب عن مجموعة من ثلاثة أعمدة في كل زاوية من زوايا الفناء. كانت قمة الأقواس المركزية في رواق الطابق السفلي تتكون من عتبة خشبية ذات مستويين أو مسننة بدلاً من قوس دائري، بينما كان القوسان الجانبيان الأصغر دائريين وأقصر بكثير. كانت المساحات الرأسية فوق الأقواس الجانبية مليئة بزخارف جصية مزخرفة تعتمد على نمط «الشبكة»، مشابهة لبعض الأسطح المزخرفة في مدارس المرينيين في المدينة. كانت الأجزاء السفلية من أعمدة الطوب مغطاة ببلاط زليج. في رواق الطابق العلوي، كانت الأقواس المركزية دائرية ومُلِئَت كوشة العقد بزخارف جصية من نفس النوع. كان للقوسين الأصغر على كلا الجانبين شكل مماثل. كانت العتبات الخشبية فوق الأقواس محفورة بـ زخرفة عربية وحروف خط كوفي مزهرة. ورغم زوال المنزل الآن، حُفِظَت قطع من زخرفته الجصية في متحف البطحاء في فاس.بعد هدم هذا المنزل الذي وُثِّقَ في العصور الوسطى المبكرة، دُرِسَ منزل آخر من العهد المريني (ربما القرن 14)، يُعرف بدار الصفارية أو دار الفاسيين، بواسطة هنري تراس وبوريس ماسلو، وكان من شكل مماثل لكن أكثر تواضعاً. هُدِمَ هو الآخر في أواخر القرن 20. دُرِسَت منازل أخرى يعود تاريخها المحتمل إلى العهد المريني أو السعدي منذ ذلك الحين بواسطة جاك ريفولت، ولوسيان غولفان، وعلي أماهان في دراستهم لمنازل فاس. جميعها تتميز بتنويعات على نفس الشكل العام لمنزل ألفرد بل: فناء مربع مركزي محاط بغرف تنفتح عبر أبواب مقوسة عالية، وأحياناً بنوافذ فوق مداخل الطابق الأرضي، وغالباً خلف رواق من طابقين. وبينما تمتلك أغلب المنازل ترتيباً أبسط من عمود واحد في زوايا الرواق، فإن القصور الأكبر مثل دار لازرق (المملوكة لعائلة لازرق منذ القرن 19) ودار ضمانة (التي بنتها عائلة الوزاني) تحتوي على مجموعات من ثلاثة أعمدة في كل زاوية (ما مجموعه اثنا عشر عموداً)، مكررةً عزر الرواق بفتحات مركزية كبيرة تحيط بها أقواس أصغر. العتبات الخشبية التي تشكل أقواساً ناتئة في الأروقة ميزة شائعة في كل مكان، وأحياناً تكون محفورة بزخارف نباتية أو كتابية ومدعومة أحياناً بكرانيش جصية مزخرفة. دار لازرق، التي يعود تاريخها على الأرجح إلى القرن 15 أو 16، تتميز بنفس النوع من الزخارف الجصية القائمة على «الشبكة» في المساحات فوق الأقواس الجانبية الصغيرة لرواق فنائها. دار ضمانة، التي يعود تاريخها في الأسلوب إلى العهد المريني لكن قد تكون أُسِّست قبل ذلك، تتميز ببرج مراقبة قصير (منزه) على شرفة سطحها، مما يسمح لمالكيها بالاستمتاع بمنظر أفضل للمدينة. كان هذا «المنزه» ميزة لبعض القصور في كل من فاس ومراكش. كما أنها متصلة بحديقة رياض منفصلة، وهي ميزة لم تكن شائعة سابقاً في عمارة فاس. رُمِّمَت دار ضمانة ودار لازرق مؤخراً في العقد الأول من القرن 21.تعود أقدم المنازل الباقية في مراكش إلى العهد السعدي خلال القرن 16 وأوائل القرن 17. لا يزال عدد من هذه المنازل قائماً اليوم في حالات حفظ متفاوتة. تشمل هذه دار شريفة (المعروفة سابقاً بدار إجيمي)، ودار المسعوديين (مدمرة جزئياً)، ودار المصلوحيين (مرممة وتُعرف الآن كذلك بـ «قصور أغافاي»). يحتوي متحف المواسين كذلك على مثال لـ «دويرية» مرممة، أو شقة ضيوف في الطابق العلوي. تتمتع دار شريفة ودار المسعوديين بشكل خاص بزخارف غنية جداً ذات تشابهات قوية مع زخارف الجص والخشب في مدرسة ابن يوسف (مراكش)، مما يشير إلى أنها بُنِيت على الأرجح في نفس الوقت على وجه التقريب (النصف الثاني من القرن 16). وهي تواصل الأشكال التقليدية للمنازل المرينية السابقة، مع ترتيب الفناء ذي الأعمدة الاثني عشر، والعتبات الخشبية المحفورة في الأروقة، والزخارف الجصية المحفورة ذات أنماط «الشبكة» حول أو فوق الأقواس. ومع ذلك، وبخلاف منازل فاس، تتكون الأروقة من مستوى واحد طويل فقط. في بعض الحالات، تُدمَج قصة ثانية من الغرف خلف الواجهات العلوية للأروقة. تسمح الفتحات المركزية الكبيرة للأروقة مرة أخرى برؤية غير محجوبة للمداخل المزخرفة الطويلة المؤدية إلى الغرف المحيطة. في منازل مراكش هذه، تكون هذه المداخل الرسمية أكثر زخرفةً وتتكون من أقواس مقرنصة مع قوس منحوت بـ مقرنص.