رسوم متحركة ظلية

الغراب السابع (2011) للمخرج يورغ هيرمان

وعلى صعيد آخر، أفلام Ōfuji و Ocelot الطويلة هي أفلام تجميعية لسلسلة أفلام قصيرة سابقة.

التقنيات

من جانب آخر، استُخدمت الرسوم المتحركة الحاسوبية كذلك للإشارة بشكلٍ أوضح إلى فن مسرح الظل، ولا سيما فن وايانغ في جنوب شرق آسيا ، وذلك بإضافة قضبانٍ مرئية تُحرك الدمى (ومن المفارقات، أن الأمر في الرسوم الحاسوبية يكون معكوسا). استُخدمت هذه التقنية، مثلًا، في فيلم "رجلنا في نيرفانا " (2006) للمخرج جان كويستر، وفي بداية فيلم " كتاب الأدغال 2" (2003) من إنتاج ديزني . كما يستعمل مسلسل ميشيل أوسيلو التلفزيوني " الراعيات والتنانين " (2010) مزيجًا من الرسوم المتحركة الحاسوبية ثنائية وثلاثية الأبعاد لمحاكاة تأثير رسومه المتحركة التناظرية السابقة.

وفي هذا السياق، كان هذا كذلك أول فيلم رسوم متحركة ظلية يسمح للشخصيات بالتحدث عن نفسها بنجاح (تقليديًا، كان يتم استخدام العناوين الفرعية أو التعليق الصوتي )، حيث أن الجمع بين التقنيات المختلفة جعل مزامنة Synchronisation الشفاه الصحيحة ممكنة.

في هذا الإطار، في الآونة الأخيرة تم إنتاج الكثير من الأفلام الظلية باستخدام الرسوم المتحركة الحاسوبية ، مما يُظهر الأساليب المختلفة لهذه التقنية. مثلًا، تستعمل "جوسي ماليس" الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد المتجهة ، ويستعمل ميشيل أوسيلوت شخصيات ثلاثية الأبعاد مُصوَّرة كظلال في فيلمه " " (2007) ومشهد من فيلم "أزور وأسمر " (2006)، بينما يستعمل أنتوني لوكاس شخصيات ثنائية الأبعاد مُدمجة مع خلفيات ثلاثية الأبعاد في فيلمه المرشح لجائزة الأوسكار "الاستكشافات الجغرافية الغامضة لجاسبر موريلو" (2005) ، أشكال ثنائية الأبعاد معروضة على خلفية ثلاثية الأبعاد. .

في هذا الإطار، ومع ذلك لا تزال ممارسة الرسوم المتحركة التقليدية باستخدام الصور الظلية المقطوعة من قبل أشخاص مثل إدوارد دي ليون ورضا بن جاجرا ، وغالبًا ما يتم دمجها مع أشكال أخرى من الرسوم المتحركة بتقنية إيقاف الحركة، مثل Lumage ، وهي تقنية قص تستعمل قطعًا من القماش البلاستيكي وطاولة إضاءة.

وفي هذا الصدد، يمكن كذلك استخدام الرسوم المتحركة التقليدية لتقليد الرسوم المتحركة الظلية، كما هو الحال في مسلسل Be-PaPas ' Utena. Revolutionary Girl (1997).

ومن جهة أخرى، تُصوَّر أفلام الظلال تقليديًا بالأبيض والأسود ، حيث يُستعمل اللون الأسود الداكن للمقدمة ودرجات مختلفة من الرمادي للخلفية - وكلما كان العنصر المراد إظهاره بعيدًا، كلما تم اختيار درجة أفتح من الرمادي لخلق وهم العمق . في فيلم "قصة الأمير أحمد"، لُوِّنت مشاهد مختلفة كوحدة واحدة بألوان مختلفة، كما كان شائعًا في الأفلام الروائية آنذاك. أما فيلم "سر الماركيزة" (1922) فهو فيلم ظلي أبيض- أسود. فيلم "جاك وشجرة الفاصوليا " (1955)، الذي اضطرت راينجر لتصويره بالألوان، يستعمل ألوانًا للخلفية وظلالًا سوداء، بعضها مُغلَّف بورق ملون شفاف لتحقيق تأثير الزجاج الملون . ورغم ذلك عادت راينجر إلى الأفلام أحادية اللون لبقية مسيرتها المهنية. اتخذت راينجر مسارًا وسطًا في فيلمها أوكاسين ونيكوليت ( Aucassin and Nicolette, 1976)، حيث تم اختيار لوحة ألوان أكثر دقة للخلفيات، والتي كانت مصنوعة من قطع من البلاستيك الشفاف.

• قائمة أفلام الظلال الطويلة
• مغامرات الأمير أحمد (1926) بقلم لوت راينيجر
• بينوكيو (1930) من إخراج أوجو أمادورو
• شاكا نو شوغاي (1961) للمخرج

من جهة ثانية، حاول الكثير من صانعي الأفلام اللاحقين تقليد أسلوب التلوين في فيلم "مغامرات الأمير أحمد" في أفلامهم ذات الظلال الملونة باستخدام خلفيات ذات درجات لونية مختلفة من لون واحد، أو خلفيات ذات لونين متشابهين أو متكاملين .

إضافةً إلى ذلك، يُعدّ التحريك الظلي التقليدي، كما ابتكره راينيجر، فرعًا من التحريك بالقص واللصق ( المعروف كذلك باسم قص الورق )، وهو أحد أشكال التحريك الإطاري . تستعمل هذه التقنية مجسمات مقطوعة من الورق المقوى ، وفي بعض الحالات، تُدعّم بألواح معدنية رقيقة. تُربط هذه المجسمات معًا عند المفاصل بخيط أو سلك (في الوقت الحاضر، تُستعمل عادةً مسامير بلاستيكية أو معدنية بدلاً من ذلك). ثم تُحرّك المفاصل حركة تلو الأخرى علي منضدة عريضة ، ويتم تصويرها من الأعلى. استعمل محترفون مثل في أربعينيات القرن العشرين، وبرونو ج. بوتج في سبعينياته، هذه التقنيات، مع تعديلات أسلوبية. استعمل مسلسل ميشيل أوسيلو التلفزيوني "سينيه سي" (1989) تقنية مختلفة قليلاً، حيث جمع بين التحريك بالقص واللصق مع الرسوم المتحركة التقليدية ، وأحيانًا مع مشاهد حية أو تحريك الصلصال (يُعرف هذا المسلسل باسم "أمراء وأميرات" ، وهو الفيلم الروائي المذكور أدناه.

قائمة أفلام الظل القصيرة

• 1921–1923: تقويم توني سارج (17 فيلمًا صامتًا ).
• 1961: الحبوب لا تجدي نفعاً.
• 1963: الرامي الذهبي

التاريخ

كما أنتج المجلس الوطني للأفلام في كندا بعض الأفلام الظلية.

علاوةً على ذلك، في الوقت الحاضر أصبح الإنتاج الاحترافي لأفلام الظلال نادرًا، وفنانو الرسوم المتحركة المتخصصون حصريًا في هذا المجال أندر. ومع ذلك، لا تزال تُستعمل مقاطع من الرسوم المتحركة الرقمية واليدوية للظلال، مثلًا في مسلسل ساوث بارك عند إطفاء الأنوار، وفي إحدى حلقات مسلسل مونا مصاصة الدماء (1999)، وأحيانًا في فيلم الرسوم المتحركة سايونارا زيتسوبو سينسي (2007)، إلى جانب بعض مراحل مسرحية دونكي كونغ كانتري ريترنز (أي " عودة حمار كونغ إلى الريف)(2010).

في هذا الإطار، استُلهمت الرسوم المتحركة الظلية في الأفلام من فنون مسرح الظل الأوروبي ورسوم الظل المتحركة ( إتيان دي سيلويت ويوهان كاسبار لافاتر )، ويبدو أنها ابتُكرت في آنٍ واحد ولكن بشكل مستقل من قِبل عدة أفراد. يُعد الفيلم القصير "الفئران الرياضية " (1909) للمخرج البريطاني تشارلز أرمسترونغ أقدم استخدام معروف لها. ويُعتبر فيلمه "المهرج وحماره " (1910) أقدم فيلم رسوم متحركة ظلية باقٍ. في هذا الفيلم وفي فيلم آخر على الأقل من أفلام أرمسترونغ (والتي اقتُبس بعضها لاحقًا في كتب من قِبل جورج سادول ) استُخدمت ظلال بيضاء على خلفية سوداء.

من جانب آخر، مع ذلك من المرجح جدًا أن لم تكن الرسامة الألمانية لوت راينيغر ولا محرك الدمى الأمريكي |توني سارغ " كانا على دراية بأعمال أرمسترونغ. ابتكرت راينيغر بعض التقنيات القياسية المستعملة اليوم في فيلمها الأول ، "زينة القلب المحب" (1919). أثار فيلمها الروائي الطويل "مغامرات الأمير أحمد" (1926)، وهو من أقدم أفلام الرسوم المتحركة الطويلة، اهتمامًا بتقنية الظلال ، وهذا ما دفع الكثير من المقلدين. من الواضح أن تأثير راينيغر امتد إلى اليابان ، حيث استُلهمت أعمالها من أفلام توشيو سوزوكي، مثل " يونجونين نو توزوكو " (قصة الأربعين لصًا، 1928) وهيديهيكو أوكودا وتومو أوتشيدا وهاكوزان كيمورا ، مثل " كانيمانجي إنجي " (أسطورة معبد الكابوريا).

وفي السياق ذاته، بين عامي 1954 و1990 أُنتج أكثر من 70 فيلمًا بتقنية الرسوم المتحركة الظلية في استوديوهات ديفا للأفلام المتحركة في دريسدن ، ألمانيا. أغلب هذه الأفلام عبارة عن حكايات خرافية وأساطير وقصص أطفال، ولكن أُنتجت كذلك بعض الأفلام التعليمية والدعائية . من أبرز مخرجي هذه الفترة برونو جيه بوتغه ، ومانفريد هينكه ، ويورغ هيرمان . وبحوالي 40 فيلمًا، يُعد برونو ج. بوتغه، إلى جانب لوت راينيغر، من أكثر مخرجي أفلام الرسوم المتحركة الظلية إنتاجًا في التاريخ.

رسوم متحركة

مسلسل الكرتون

كرتون (فن)

أمراء وأميرات (2000) بقلم ميشيل أوسيلو

Les Contes de la nuit (2011) بقلم ميشيل أوسلوت