داسيا ماريني

العلاقة مع إيطاليا

وفي هذا الصدد، في مقابلة مع الكاتبة مونيكا سيجر، صرحت داسيا ماريني بأنه رغم ارتباطها بإيطاليا وثقافتها، إلا أنها لا تشعر بأنها سفيرة ثقافية. كثيراً ما تحاول تحليل بلدها بشكل نقدي، لأن القدرة على رؤية العالم بعيون ناقدة هي إحدى الواجبات الرئيسية للمفكر. يستند نقدها إلى توقعاتها من بلدها؛ فكلما حاول المفكرون انتقاد بلدهم، كلما زادت رغبتهم في رؤيته أفضل. بصفتها مفكرة، تسعى ماريني إلى "إلقاء الضوء، وإقناع الآخرين بما يمكن تغييره في بلدٍ يمتلك إمكانيات بلدٍ عظيم، يضمّ شعبًا عظيمًا أنجز أعمالًا عظيمة" لأنها تريد "إقناع الإيطاليين بأنهم قادرون على تحقيق الأفضل".

الكتابة والسفر

علاوةً على ذلك، علاوة على ذلك، تركز المقابلة على معنى أن تكون كاتبة وناقدة بالنسبة لماريني. فمثلًا، كتابها "إغواء مكان آخر La Seduzione dell'altrove " ذو أهمية بالغة لأنه يوضح مشاعرها تجاه عملها. بحسب قولها، فإن الكتابة والسفر كلاهما شكل من أشكال المرض والعلاج. إنها مرض لأنها تسبب التوتر والإرهاق، ولكنها علاج لأنها تمنحها فرصة "للنظر من بعيد وربما رؤية الأمور بشكل أفضل".

ماريني والنسوية

"العطلة (La vacanza (1962"

من جهة ثانية، خضعت داسيا ماريني "لعملية تطور في الأيديولوجية"، والتي تنقسم إلى شكلين؛ أحدهما يحدد علاقات الفرد الوثيقة بالواقع، والشكل الآخر قائم على الدافع لتعزيز قضية حقوق المرأة. بحسب كُتاب مثل بالوتا، فإن سلسلة من القصص القصيرة والروايات عكست مرحلة ما قبل النسوية التي مرت بها ماريني، والتي تشمل الأعمال الأدبية التالي:

علاوةً على ذلك، تتميز مرحلتها ما قبل النسوية بشعور بالاغتراب، والاضطراب الكامل، والحاجة إلى الموافقة الذاتية من خلال الجنسانية. يذكر بالوتا أن: "الاضطراب الاجتماعي والنفسي متجذر في وعي سلبي يرفض التكيف مع الواقع". تتميز المرحلة الانتقالية بالحاجة إلى البحث عن أساليب جديدة للتعبير الأدبي. أدت هذه المراحل إلى وجهة نظر نسوية تعكس وعياً نسوياً، والتي تشمل الروايات النسوية التالية:

"الذاكرة A memoria "

علاوةً على ذلك، تُعد هذه الروايات ذات أهمية بالغة، وهي تمثيل للحركة النسوية الإيطالية 1968. تكمن أهمية هذين العملين في البحث عن "الوحدة الكاملة" للشخصيات الرئيسية. يمكن اعتبار هذه الوحدة الكاملة جزءًا من المرحلة التأسيسية لتعبيرها الأدبي عن النسوية.

"عصر الضيق L'età del Malessere (1963)"

وفي السياق ذاته، رغم أن ماريني تُصرح بأنها نسوية فقط لأنها دائماً ما تقف إلى جانب المرأة، كما أن الكثير من أعمال ماريني تم تصنيفها على أنها نسوية. يتطور عمل ماريني بما يتماشى مع تغير مكانة المرأة في المجتمع الإيطالي، ويكشف عن إساءة استخدام السلطة وآثار ذلك على المرأة. ساهمت أعمال ماريني التقدمية في تغيير الانطباع العام بأن المرأة يجب أن تقتصر على الأدوار المنزلية فقط.

"دونا في غويرا Donna in Guerra"

مرحلة لاحقة من العمر

من جانب آخر، تواصل ماريني إنتاج أعمالها. أحدث رواياتها، "حياتي: اليابان Vita mia: Giappone، 1943". تم نشر "مذكرات فتاة إيطالية في معسكر اعتقال Memorie di una bambina italiana in un Campo di prigionia" في سنة 2023.

إيزولينا (1985) Isolina

• حياة ماريانا أوكريا الطويلة (1990) La lunga vita di Marianna Ucrìa
• السفر بخطى ثعلب، قصائد (1991) Viaggiando con passo di volpe: Poesie, 1983–1991
• فيرونيكا، عاهرة وكاتبة (1991، مسرح) Veronica, meretrice e scrittora
• باغيريا (1993) Bagheria
• أصوات (1994) Voci

الحياة المهنية

من جهة ثانية، بدأت ماريني التمثيل، في 2013، ظهرت في "ولدتُ مسافراً Io sono nata viaggiando"، و"رواية كارو باولو narrating Caro Paolo". ظهرت كذلك بنفسها في: "نساء فاسبيندر The Many Women of Fassbinder (1997)"، "مجلة منتصف الليل Midnight Journal (1990)"، "صوفيا: أمس، اليوم، غداً (2007) Sophia: Ieri, oggi, doman"، "وقت الثقافة Kulturzeit (2012)"، "جميع قصص بييرا Tutte le storie di Piera (2013)".

وفي هذا الصدد، أخرجت ماريني فيلم "الحب الزوجي L'amore coniugale" من عام 1969 إلى عام 1973، وهو فيلمها الروائي الوحيد. في عام 1976، أخرجت ماريني أفلام "أبي حبي Mio Padre amore mio"، و"الإجهاض: النساء يتحدثن بصراحة Aborto: parlano le donne"، و"شابات الرأس الأخضر Le ragazze di Capoverde" و"صور لنساء أفريقيات Ritratti di donne africane "، وهي سلسلة من ثلاثة أجزاء.

من جهة ثانية، في عام 1966، أسست ماريني ومورافيا وإنزو سيسيليانو فرقة "ديل بوركوسبينو Porcospino" المسرحية، التي كانت مهمتها إنتاج مسرحيات إيطالية جديدة. في عام 1971، وقعت ماريني على الرسالة المفتوحة إلى مجلة ليسبرسو بشأن قضية بينيللي ضد ضابط الشرطة لويجي كالابريزي. في سنة 1973، ساعدت في تأسيس مسرح مادالينا الذي كان يديره النساء فقط.

من جانب آخر، تشمل كتابات ماريني في مجال السينما سيناريو فيلم "مشاكل الحب" (1968)، وسيناريو فيلم "اقتل العجل المسمّن واشويه" (1970)، وسيناريو مشترك لفيلم "ألف ليلة وليلة" (1974)، والفيلم الوثائقي "إجهاض: النساء يتحدثن بصراحة" (1976)، وسيناريو الفيلم الوثائقي التلفزيوني "أبرامي في أفريقيا" (1976)، والمسلسل الوثائقي التلفزيوني "صور لنساء أفريقيات " (1977)، وسيناريو فيلم "قصة بييرا" (1983)، وسيناريو فيلم "الفم" (1990).

ماريا ستيوارت (1975، مسرح) Maria Stuarda

• حوار عاهرة مع زبون (1978، مسرح) Dialogo di una prostituta col suo cliente
• كُلني (1978، شعر) Mangiami pure
• بذخ (1978) Stravaganza

المواضيع

وفي هذا السياق، تتكرر في أعمال ماريني الكثير من المواضيع، منها: الحرية الشخصية للمرأة، وكشف إساءة استخدام السلطة وتأثيرها على المرأة، وتحرر المرأة من الأدوار الجندرية التقليدية لاستكشاف حياتها الجنسية ونشاطها الاجتماعي، وتهميش المرأة في المجتمع وظهورها في عالم الموضة، وعزلة المرأة نتيجة سعيها للاستقلال والحرية، والأمومة كشكل من أشكال التقييد للمرأة، وبالتالي الإجهاض كخيار وحيد، والعنف ضد المرأة واغتصابها، وتحررها من النظرة إليها كسلعة جنسية، وتجارب الشخصيات مع المثلية الجنسية، والبيدوفيليا، والجنس الجماعي.

الجوائز والتكريمات

من جهة ثانية، حصلت ماريني على الكثير من الجوائز لعملها، بما في ذلك جائزة فورمنتور الدولية (1963) عن فيلم "عصر الضيق L'età del Malessere (1963)"، وجائزة فريجيني عن "إيزولينا (1985) Isolina"، وجائزة كامبيلو عن فيلم "حياة ماريانا أوكريا الطويلة (1990) La lunga vita di Marianna Ucrìa"، وجائزة أجريجنتو، وجائزة ستريجا عن "مظلم (1999) Buio". فازت كذلك بجائزة نابولي وجائزة سيبيلا أليرامو عن "أصوات (1994) Voci" وجائزة سيتجيس الدولية في إسبانيا، كما وصلت إلى المرحلة النهائية لجائزة بوكر الدولية ومرشحة لجائزة نوبل في الأدب (2012).

قائمة الأعمال

الحياة المبكرة

إضافةً إلى ذلك، بعد فترة وجيزة، انفصل والداها وانتقل والدها إلى روما؛ حيث انضمت إليه ماريني بعد بضع سنوات، عندما بلغت الثامنة عشرة من عمرها. يركز عمل ماريني على قضايا المرأة، وقد كتبت الكثير من المسرحيات والروايات. تلقت تعليمها في مدرسة مرموقة ومتميزة في فلورنسا. تأثرت كتابات ماريني إلى حدّ كبير بوالديها والأدوار التي لعبوها في حياتها. نشأت ماريني مع أب مغامر وأم مثقلة بالأعباء، فضلًا عن ذلك، كانت تقرأ كتباً لا يذهب فيها إلا الرجال في رحلات. لذا تقول بأنها "انزعجت من حقيقة أنه لا يمكن للمرأة أن تقوم برحلة عظيمة..."

إضافةً إلى ذلك، ولدت ماريني في فيسولي، توسكانا. هي ابنة الأميرة الصقلية توبازيا ألياتا دي سالاباروتا، وهي فنانة وتاجرة أعمال فنية. والدها -فوسكو ماريني- عالم أعراق ومتسلق جبال فلورنسا من أصول مختلطة من كانتون تيسينو وأصول إنجليزية وبولندية، والذي كتب على وجه الخصوص عن التبت واليابان. عندما كانت طفلة، انتقلت عائلتها إلى اليابان عام 1938؛ هرباً من الفاشية الإيطالية. تم احتجازهم في معسكر اعتقال ياباني في ناغويا من عام 1943 إلى عام 1946؛ لرفضهم الاعتراف بالجمهورية الإيطالية الاشتراكية، والتي كانت متحالفة مع إمبراطورية اليابان. بعد الحرب، عادت العائلة إلى إيطاليا وعاشت في صقلية مع عائلة والدتها في بلدة باغيريا، بمقاطعة باليرمو.

وفي هذا الصدد، تزوجت من لوسيو بوزي، وهو رسام من ميلانو، لكنهما انفصلا بعد أربع سنوات. ثم أصبحت رفيقة ألبرتو مورافيا، وعاشت معه من عام 1962 حتى عام 1983.

حمامة (2004) Colomba

• آخر قطار ليلي (2008) Il treno dell'ultima notte
• المعشوقة من ماكيدا" (2009) La ragazza di via Maqueda
• الحفلة الكبيرة (2011) La grande festa

نظرة إلى الشرق (Sguardo a Oriente (2022

حياتي Vita mia (2023)،

حلوى للنفس (1997) Dolce per sé

كذلك، فيرونيكا، عاهرة وكاتبة؛ الزوجة الثالثة لماير؛ كاميل (2001، 3 مسرحيات) Veronica, meretrice e scrittora; La terza moglie di Mayer; Camille

• لو حباً مفرطاً Se amando troppo (1998)
• مظلم (1999، 12 قصة جريمة، الحائز على جائزة ستريجا) Buio
• العمل في المسرح (1966–2000)، (2000، مجموعة من المسرحيات) Fare teatro

حب مسروق(2012) L'amore rubato

• في مدح العصيان (2013): Chiara d'Assisi: Elogio della disobbedienza
• الطفلة الصغيرة والحالمة (2015) La bambina e il sognatore
• حياتي، معاركي (2015) La mia vita, le mie battaglie

وفي السياق ذاته، موجة البحر والتنين المنطفئ (2019) Onda Marina e il Drago Spento،

العمل

وفي السياق ذاته، يُعد كتاب "باغيريا Bagheria (1993)" العمل السيري الذاتي الوحيد لماريني حتى الآن. تتسم أعمال ماريني بنمط عام، تلتزم به؛ إذ تتميز سلسلة من القصص القصيرة والروايات التي تعكس "مرحلتها ما قبل النسوية" بشعور بالاغتراب، واضطراب كامل، والحاجة إلى الرضا الذاتي من خلال الجنسانية. تُظهر "المرحلة الانتقالية" لماريني، والتي تتجلى بوضوح في روايتها "الذاكرة A memoria"، تحولاً في النبرة من الخمول إلى البحث النشط عن التعبير المبتكر. تعكس روايات ماريني اللاحقة والأكثر تقدمية، مثل رواية "إمرأة في الحرب Donna in guerra"، والتي تتحرر فيها شخصياتها النسائية من الأدوار الجندرية التقليدية، وتستكشف حياتها الجنسية ونشاطها الاجتماعي، ومشاركة ماريني في الحركة النسوية خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات.

العطلة (La vacanza (1962

• عصر الضيق L'età del Malessere (1963)
• البيان (Il Manifesto" (1972
• مذكرات لص (1973) Memorie di una ladra
• نسائي (1974، شعر) Donne mie
• زوجي (1974، 17 قصة قصيرة) Mio marito
• دونا في الحرب (1975) Donna in guerra

العلاقة بين المسرح والجمهور

وفي السياق ذاته، عند مناقشة أهمية العلاقة بين كتبها ومسرحياتها مع الجمهور، بحسب ماريني، فإن العلاقة مع الجمهور أكثر أهمية في المسرح؛ لأن المسرحيات، على عكس الكتب، تتعامل مع الجوانب الجماعية والاجتماعية. بينما تمثل الرواية علاقة شخصية أكثر مع قارئ واحد، تركز المسرحيات على الجمهور الحي، الذي يمكن أن يشارك أو لا يشارك. كما أنه من الأسهل، على نحو مختلف، معرفة ما إذا كان الجمهور يشارك أم لا مقارنةً بالكتاب.