جين ماري ليبرينس دي بومونت

جولييت

• الأمير تيتي (الأمير تيتي)
• لو برينس سبيريتويل (الأمير سبيريتويل)
• بيلوت ولايدرونيت (بيلوت ولايدرونيت)
• مورلوك تي موني (مورلوك تي موني)
• المراجع

الأعمال

وفي السياق ذاته، جين ماري ليبرينس دي بومونت (1983). الجميلة والوحش. الرسام ويلي جلاساوير. جاليمار جونيس. ردمك 978-2-07-053881-2.

متجر الأطفال

الحكايات الخرافية

من جهة ثانية، سيفان، ملك بونغو: حكاية يابانية، أو صورة لتعليم أمير. دار "سلاتكين" (Slatkine). 1998. ردمك 4-101683-05-2-978.

لو برينس شيري

• لا كيوريوسيتي (الفضول)
• La Belle et la Bête (الجميلة والوحش)
• Le Prince Fatal et le Prince Fortuné (الأمير القاتل والأمير فورتشن)
• لو برنس شارمانت (الأمير تشارمينغ)
• La Veuve et ses deux filles (الأرملة وابنتيها)
• الأمير ديزير

في الخيال

كذلك، بسبب علاقتها في لندن مع الجاسوس الفرنسي (1700-1781)، فهي شخصية في رواية بعنوان "معابر". رواية توماس بيشون، بقلم إيه جاي بي جونستون. مع ذلك، في ذلك الظهور الخيالي، فإن تواريخ علاقتها مع بيشون غير دقيقة.

الحياة الشخصية

وفي السياق ذاته، خلال فترة وجودها بين البلاط الملكي، كانت دي بومونت على اتصال منتظم مع شخصيات اجتماعية مؤثرة، مثل إيميلي دو شاتليه وفرانسواز دو غرافيني. نشرت كلتا المرأتين أعمالهما الخاصة بعد منشورات دي بومونت الأولى. كما تبادلت مناقشات حول الأيديولوجيا مع فولتير، الذي أصبح مساهماً متكرراً في مجلتها "نوفو ماغازان فرانسيه". وكان فولتير يرد برسائل ومقالات وقصائد ومراسلات أخرى طوال الفترة من 1760 إلى 1770. إن منصبها كمربية وكاتبة في الأوساط الراقية في إنجلترا وفرنسا أتاح لها فرصة التعرف على أشخاص ذوي سمعة متعلمة وناجحة في مجالات اهتمامها. بفضل كونها امرأة متعلمة، أتيحت لدي بومونت فرص لبناء نجاح مسيرتها المهنية ككاتبة.

كذلك، قامت بانتقالها الأخير إلى أفالون قبل وفاتها. كانت دي بومونت معروفة بكثرة سفرها خلال العقود الأخيرة من حياتها في فرنسا، بما في ذلك رحلات إلى باريس وإسبانيا. وقد تركت وراءها ابنتها إليزابيث، وزوج ابنتها نيكولاس مورو، وستة أحفاد، أحدهم أنجب لاحقاً حفيدها بروسبير ميريميه.

من جانب آخر، كان زواجها الأول عام 1743 من الراقص أنطوان غريمار دي بومونت. ولاحقًا بوقت قصير، أنجبت ابنة أسمتها إليزابيث. في عام 1745، انتهت علاقتها مع دي بومونت، إما عن طريق فسخ الزواج أو الانفصال، لكنها احتفظت باسمه. هناك بعض التناقضات في سجلات تاريخ زواجها. ويتضمن ذلك سردًا لزواجه عام 1737 من كلود أنطوان مالتر، وهو راقص فرنسي مشهور من المعروفة. ومع ذلك، فإن أغلب المصادر تقر بأن زواجها في عام 1743 كان زواجها الأول. يُذكر أنها عاشت شباباً مليئاً بالمغامرات، ولم يوثق الكثير من تاريخها العاطفي بشكل جيد. قبل الزواج، كانت تعيل نفسها من خلال العمل حتى بدأت مسيرتها المهنية في مجال النشر.

كذلك، أثناء وجودها في لندن، التقت ، المعروف أصلاً باسم بيشون، لكنه اضطر إلى تغيير اسمه بمجرد نفيه من فرنسا. عمل تيريل مع المخابرات البريطانية، وهناك أدلة على أنه عاش مع دي بومونت حتى عادت إلى فرنسا برفقة ابنتها إليزابيث وزوج ابنتها نيكولاس مورو فقط. أغلب حياتها بعد عودتها إلى فرنسا موثقة في رسائلها إلى تيريل من عام 1763 إلى عام 1775، والتي احتفظوا بها في المكتبة البلدية في فير، فرنسا.

أورور وإيمي

Conte des trois souhaits (The Tale of the Three Wishes )

Conte du pêcheur et du voyageur (حكاية الصياد والمسافر)

الجميلة والوحش

كذلك، أُعيد ابتكار نسخة دي بومونت من الحكاية الخرافية الكلاسيكية، الجميلة والوحش، والتي نُشرت لأول مرة عام 1756، من النص الأصلي لغابرييل سوزان باربوت دي فيلنوف، والذي نُشر لأول مرة عام 1740. تبدأ كلتا القصتين بتاجر ثري لديه الكثير من الأبناء والبنات. بمجرد أن يفقد ثروته، سيتعين عليهم جميعاً الذهاب للعيش في منزل صغير بعيداً عن المدينة. يقال إن الابنة الصغرى، بيوتي، جميلة وذكية؛ وهي على النقيض من شقيقاتها الأخريات المدللات والحاقدات. عندما يسيء والدهم إلى الوحش في الغابة، تتطوع الجميلة لرد الصاع صاعين بالعودة إلى منزل الوحش والبقاء معه. في قلعة الوحش، تُعامل كملكة. في كل ليلة، يطلب منها الوحش أن تكون عروسه، لكنها ترفض باستمرار. يتطور بينهما فهم متبادل بمرور الوقت ويصبحان مولعين بصحبة بعضهما البعض. عندما طلبت الجميلة العودة إلى منزلها لزيارة عائلتها، وافق الوحش. صرحت بيوتي بأنها ستعود بعد شهرين. عندما تنسى العودة في الوقت المحدد، يبدأ الوحش بالموت من الحزن على فقدانها. تعود الجميلة إليه وتعترف بحبها بالموافقة على الزواج من الوحش. يتحول الوحش إلى أمير، وتكتشف الجميلة أنه كان مسحوراً بلعنة رهيبة.

من جانب آخر، يكمن الاختلاف الأكبر بين القصتين في كيفية استخدام دي بومونت للحوار لدمج الدروس الأخلاقية لتثقيف القراء الصغار. فمثلًا، في نهاية القصة في نسخة دي بومونت، عوقبت كلتا شقيقتي الجميلة القاسيتين بالعيش كتماثيل حجرية حتى تقبلا عيوبهما. كان لدى دي بومونت فهم واضح بأن الحكايات الخرافية أداة مفيدة لتعليم القراء الصغار دروس الحياة دون أن يدركوا ذلك. بالنسبة لها، كانت الحكايات الخرافية وسيلة مثمرة لإخفاء لحظات التعلم بينما ينغمس الأطفال في العناصر غير العادية للفولكلور. يعود الفضل في شعبية نسختها واعترافها الشائع بأنها النسخة "الأصلية" من فيلم الجميلة والوحش إلى قصر مدتها. قامت دي بومونت بتقصير نسخة فيلنوف بدرجة كبيرة. ساعدت قدرتها على إعادة ابتكار أعمال الفولكلور المنشورة الأخرى مع مراعاة الاعتبارات الأخلاقية ونشرها ضمن مجموعة يسهل تكثيفها في بناء استقبال واسع النطاق لأعمالها في جميع أنحاء أوروبا. أُعيد تخيل قصة الجميلة والوحش على مر القرون، منذ نشرها لأول مرة. تُظهر هذه الحكاية الخالدة قوة إعادة السرد في إبقاء القصص حية.

الحياة والعمل

وفي السياق ذاته، بعد فترة عملها كمعلمة في لونفيل، غادرت فرنسا لتصبح مربية أطفال في لندن. خلال هذه الفترة، كتبت الكثير من الأعمال الأصلية في مجال الخيال والواقع. نُشر أول أعمالها، وهي الرواية الأخلاقية بعنوان "انتصار الحقيقة" (Le Triomphe de la vérité)، في عام 1748. نشرت ما يقارب سبعين مجلداً خلال مسيرتها الأدبية. كانت أشهرها المجموعات التي تحمل عنوان "Le Magasin des infans"، والتي نُشرت عام 1758، والتي تضمنت نسختها من "الجميلة والوحش". بعد هذه المجموعة، نشرت "Le Magasin des Teenage" عام 1760، و"Instructions pour les jeunes dames" عام 1764، و"Les Amèricaines" عام كُتبت جميع هذه الأعمال كأدلة إرشادية للآباء والمعلمين للطلاب من مرحلة الطفولة وحتى المراهقة، وخاصة للشابات. كما كتبت لجمهور آخر مثل الأولاد والفنانين والأشخاص الذين يعيشون في فقر أو في المناطق الريفية. كانت من أوائل من أدرجوا الحكايات الشعبية كأداة أخلاقية وتعليمية في كتاباتهم. أدى اهتمامها بالحكايات الشعبية إلى كتابة نسختها المختصرة من قصة الجميلة والوحش، والتي كانت تسمى في الأصل La Belle et la Bête، وهي مقتبسة من النسخة الأصلية لغابرييل سوزان باربوت دي فيلنوف. نُشرت هذه النسخة عام 1757 وتُعتبر النسخة الأكثر شعبية من الحكاية الكلاسيكية.

كذلك، كتبت دي بومونت كذلك الكثير من الروايات، مثل Lettres de Madame du Montier و Memoires de Madame laBaronne de Batteville، وكلاهما نُشرا عام 1756. ثم نشرت Civan و roide Bungo و histoire japonnoise ou tableau de I'education d'un Prince جميعها في سنة 1758. وأخيراً، نشر كتاب "كلاريسا الجديدة: تاريخ حقيقي" في سنة 1768 و "رسائل إلى لوسي" في سنة 1774. رواية "كلاريسا الجديدة: تاريخ حقيقي" هي رواية كتبتها كرد على الرواية الأصلية "كلاريسا: أو تاريخ سيدة شابة" للكاتب صمويل ريتشاردسون. في نسختها، احتفظت الشخصية الأنثوية الرئيسية بمزيد من السيطرة على حياتها وحريتها الفردية.

ومن جهة أخرى، نشرت مجلة Le Nouveau Magasin français, ou Bibliothèque instructive et amusante بين عامي 1750 و 1752، وساهمت بمقالات في الصحيفة البريطانية The Spectator خلال سنوات إقامتها في لندن. حددت دي بومونت كمخترعة محتملة للعبة أحجية الصور المقطوعة خلال فترة وجودها في إنجلترا؛ وقد أشير إلى استخدامها "الخرائط الخشبية" لتعليم الأطفال في رسائل عامي 1759 و1762، مما يسبق الفكرة المتداولة على نطاق واسع بأن رسام الخرائط وبائع الخرائط كان أول مخترع للألغاز في سنة 1766. بعد مسيرة مهنية ناجحة في مجال النشر في إنجلترا، غادرت البلاد عام 1763 وعادت إلى فرنسا. عاشت أولاً في سافوي، بالقرب من مدينة أنيسي، ثم انتقلت إلى أفالون بالقرب من ديجون في عام 1774 (انظر رسالتها الشخصية رقم 21 المؤرخة في 22 ديسمبر 1774 إلى توماس تيريل) حتى وفاتها في سنة 1780.

من جانب آخر، ثم حصلت دي بومونت على منصب مرموق كمعلم غناء للأطفال في بلاط دوق لورين، ستانيسلاف ليزينسكي، في لونفيل.

وفي هذا الصدد، وُلدت ماري بارب لو برنس عام 1711 في روان بفرنسا، وهي الابنة الكبرى لجان بابتيست لو برنس، النحات والرسام، وزوجته الثانية بارب بلانتارت. بعد أن فقدت والدتها عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها، تلقت هي وشقيقتها الصغرى، كاثرين، التوجيه من امرأتين ثريتين قامتا بتسجيلهما في مدرسة دير في إرنمونت في روان. وبعد إتمام تعليمهم، بقوا هناك كمعلمين من عام 1725 إلى عام 1735. في سنة 1735، بدلاً من أن تؤدي نذرها كراهبة، تركت مدرسة الدير واستقرت في ميتز بفرنسا حيث كان والدها يقيم مع زوجته الثالثة.