ثيا فون حربو

داس إنديش جرابمال (المقبرة الهندية)، 1918

• متروبوليس، 1925 (في غوتنبرغ )
• امرأة في القمر ( Frau im Mond )، 1928
• مراجع
• مصادر

فهرس

بعض أبرز كتب هاربو:

تحت الحكم النازي

كذلك، عندما اندلعت الحرب عام 1939، اضطر تيندولكار إلى مغادرة ألمانيا، وانتهى زواجهما. وبمباركة فون هاربو، قام بمغازلة امرأة هندية وتزوجها لاحقاً، والتي زارت فون هاربو في عام 1953.

كذلك، بعد أن تولى الحزب النازي بقيادة أدولف هتلر السلطة في سنة 1933، بدأت صناعة السينما الألمانية تُستعمل لأغراض دعائية. كان فون هاربو موالياً للنظام الجديد، وانضم إلى الحزب. في نحو عام 1934، وبمبادرة منها كتبت وأخرجت فيلمين، هما Elisabeth und der Narr و Hanneles Himmelfahrt، لكنها لم تجد تجربة الإخراج مرضية، وظلت كاتبة سيناريو غزيرة الإنتاج خلال هذه الفترة. "في ظل نظام كان فيه كل فيلم "فيلمًا للدولة"، جمعت ثيا فون هاربو حقوق كتابة سيناريوهات لحوالي ستة وعشرين فيلمًا، بينما قدمت مساعدة غير معلنة في عدد لا يحصى من الأفلام الأخرى - بما في ذلك عدد قليل منها يحمل رؤية اشتراكية وطنية لا جدال فيها".

النشأة

من جانب آخر، ركزت أعمالها الأولى، وهي قصة قصيرة نُشرت في مجلة ومجموعة قصائد نُشرت بشكل خاص، على تصورات الفن، وهي مواضيع تعتبر غير عادية بالنسبة لفتاة تبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا. على الرغم من طفولتها المرفهة، أرادت فون هاربو أن تكسب رزقها بنفسها، مما دفعها إلى أن تصبح ممثلة على الرغم من معارضة والدها.

إضافةً إلى ذلك، ولدت ثيا فون هاربو في تاوبرليتز (التي أصبحت الآن جزءًا من دولاو )، بافاريا، عام 1888، في عائلة من النبلاء الصغار وموظفي الحكومة، مما منحها مستوى من الراحة المتطورة. تلقت تعليمها في طفولتها في دير على يد معلمين خصوصيين قاموا بتعليمها عدة لغات فضلًا عن العزف على البيانو والكمان. كانت طفلة عبقرية.

من روائي إلى كاتب سيناريو

ومن ناحية أخرى، كان أول تفاعل وثيق لها مع السينما عندما قرر المخرج الألماني جو ماي تحويل إحدى رواياتها، Die heilige Simplizia، إلى فيلم. منذ تلك اللحظة فصاعدًا، "تباطأ إنتاجها الروائي. وسرعان ما أصبحت واحدة من أشهر كاتبات السيناريو في ألمانيا، ليس فقط بسبب شراكتها مع فريتز لانغ، ولكن كذلك لكتابتها سيناريوهات لـ إف دبليو مورناو، وكارل دراير، وإي إيه دوبونت، وغيرهم من الشخصيات الألمانية البارزة".

في هذا الإطار، عمل شقيقها، هورست فون هاربو، في شركة يونيفرسوم فيلم كمصور، وبدأ العمل عن كثب مع ثيا وفريتز لانغ في الكثير من أشهر إنتاجاتهم.

كذلك، بعد ظهورها الأول في سنة 1906، التقت فون هاربو بالممثل رودولف كلاين-روج وتزوجته خلال الحرب العالمية الأولى. وبحلول عام 1917، انتقلت هي وكلاين-روج إلى برلين حيث كرست فون هاربو نفسها لبناء مسيرتها المهنية ككاتبة. انجذبت إلى كتابة الأساطير والحكايات الملحمية ذات الطابع القومي الصريح. بحسب تقدير أحد المؤرخين: "أصبحت رواياتها وطنية ومحفزة للأخلاق، تحث النساء على التضحية والواجب مع الترويج للمجد الأبدي للوطن".

موت

وعلى صعيد آخر، في أواخر حياة فون هاربو، أضعفها الألم الناتج عن ارتفاع ضغط الدم والصداع النصفي وآلام الأعصاب، على الرغم من أنها استمرت في الكتابة أو الإملاء من سريرها. بعد حضورها عرض فيلم Der müde Tod ( القدر ، 1921) كضيفة شرف في يونيو 1954، سقطت وأصيبت بجروح داخلية خطيرة في وركها. في الأول من يوليو عام 1954، وبعد خمسة أيام، توفيت في المستشفى عن عمر يناهز الخامسة والستين.

إضافةً إلى ذلك، بعد عدة سنوات من وفاتها، أخرج لانغ فيلم The Indian Tomb (1959)، المقتبس من إحدى روايات فون هاربو.

فيلموغرافيا

وعلى صعيد آخر، فيلم The Stone Rider، من إخراج فريتز ويندهاوزن (1923، بناءً على فكرة لثيا فون هاربو)

من جهة ثانية، بيت الدكتور جوديموس، من إخراج فريدريش فيهر (1921، مستوحى من رواية Das Haus ohne Tür und Fenster )

وعلى صعيد آخر، فيلم "امرأة في القمر"، من إخراج فريتز لانغ (1929، مقتبس من رواية "الصاروخ إلى القمر ").

بعض أبرز أفلام هاربو:

ومن جهة أخرى، فيلم Spione، من إخراج فريتز لانغ (1928، مقتبس من رواية Spione )

في هذا الإطار، متروبوليس، من إخراج فريتز لانغ (1927، مقتبس من رواية متروبوليس )

من جانب آخر، فيلم "آلام إنجي كرافت"، من إخراج روبرت دينيسن (1921، بناءً على فكرة لثيا فون هاربو)

إضافةً إلى ذلك، فيلم "المقبرة الهندية"، من إخراج جو ماي (1921، مقتبس من رواية "المقبرة الهندية ").

بعد الحرب العالمية الثانية

كذلك، بعد هزيمة ألمانيا النازية، احتُجزت ثيا فون هاربو من يوليو إلى أكتوبر 1945 في معكسر أعتقال تديره السلطات البريطانية. على الرغم من أن الكثيرين أكدوا أنها كانت متعاطفة بدرجة كبيرة مع النازية، إلا أن فون هاربو زعمت أنها انضمت إلى الحزب النازي فقط لمواصلة مساعدة زوجها للمهاجرين الهنود إلى ألمانيا. كتب باتريك ماكجيليجان، كاتب سيرة لانغ: "ادّعت أن عملها المباشر لصالح الحكومة اقتصر بالكامل على أعمال اللحام التطوعية، وصنع أجهزة السمع، والرعاية الطبية الطارئة. في الواقع، حصلت على وسام الاستحقاق لإنقاذها الناس في غارتين جويتين." في السجن، أخرجت عرضًا لمسرحية فاوست، وعندما أُطلق سراحها عملت كـ Trümmerfrau (امرأة الأنقاض) في عامي 1945 و1946.

للمزيد من القراءة

وفي هذا السياق، رينهولد كينر (زئبق): ثيا فون حربو. Unbekannte Novellen، Skizzen u. فكاهة. 1905-1918 . كاسل: إصدار شبكة الإعلام 2025.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-3-939988-26-7

كذلك، رينهولد كينر: ثيا فون حربو: "- ich bleibe، die ich bin!" Biografischer Entwurf الأول: 1888-1918 . كاسل: إصدار شبكة الإعلام 2024.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-3-939988-27-4

وفي هذا السياق، جويدو ألتندورف / رينهولد كينر (زئبق): سبيوني (روماني / نيواسجابي). كاسل: إصدار شبكة الإعلام 2025.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-3-939988-28-1

ومن جهة أخرى، رينهولد كينر (زئبق): ثيا فون حربو. Die Frau، die METROPOLIS schrieb. نصوص ومقابلات . كاسل: إصدار شبكة الإعلام 2021.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-3-939988-25-0

وفي هذا الصدد، في ظل الحرية ( بقلم ابنة آي تيندولكار لاكشمي تيندولكار داول ني لاكشمي ثيا تيندولكار

من جهة ثانية، رينهولد كينر: Thea von Harbou und der deutsche Film bis 1933 (= Studien zur Filmgeschichte. Bd. 2). أولمز، هيلدسهايم يو إيه 1984، . (ناشدروك 2019. كاسل: MEDIA Net-Edition. )

دليل أفلام ثيا فون هاربو - AMC )

ومن ناحية أخرى، الكتابة، والخدش، والسياسة من م إلى مابوز في كتاب "من يتحدث؟" بقلم دانا ستيفنز

إضافةً إلى ذلك، شوارع بلا فرح: النساء والتمثيلات الميلودرامية في جمهورية فايمار الألمانية، بقلم باتريس بيترو

الطلاق

علاوةً على ذلك، بعد زواج فون هاربو من لانغ بفترة وجيزة، اعتاد على ملاحقة النساء الأصغر سناً علناً، لكنهما مع ذلك قدّما نفسيهما كزوجين سعيدين يعيشان في منزل هادئ كان سيبدو للمواطن العادي وكأنه متحف صغير للفنون الغريبة. ثم، أثناء إنتاج فيلم Das Testament des Dr. Mabuse، اكتشف لانغ فون هاربو في السرير مع آيي تيندولكار، وهو صحفي وطالب هندي يصغرها بـ 17 عامًا.

وفي السياق ذاته، بعد أن أصبح طلاق لانغ وفون هاربو نهائياً في 20 أبريل 1933، فقد الزوجان الاتصال ببعضهما البعض تدريجياً. بعد فترة وجيزة من الطلاق، عقدت فون هاربو وآيي تيندولكار زواجاً سرياً، لأن الدولة النازية لم تكن تسمح لشخصية عامة بمكانتها بالزواج من رجل هندي أسمر البشرة.

شراكة مع لانغ

من جهة ثانية، تميز أول تعاون بين ثيا فون هاربو وفريتز لانغ باهتمام مشترك بالهند. بينما كانت فون هاربو تعمل على اقتباس روايتها "المقبرة الهندية " ( Das indische Grabmal، 1918)، كلف جو ماي لانغ بمساعدتها في كتابة السيناريو وتحديد تفاصيل الإنتاج. أشاد إريك كيتلهوت بمهارات هاربو قائلاً: "لم تكن محبوبة من زملائها فحسب، بل كانت كذلك قوة إبداعية، تتمتع بدافعية عالية وكفاءة سلسة، تماماً مثل زوجها. وكانت شخصيتها المحبة عنصراً أساسياً في العمل الجماعي الاحترافي. كما كانت قدرة فون هاربو على التواصل مع الناس وإيجاد حلول وسط في أصعب الظروف مورداً حيوياً."

إضافةً إلى ذلك، بدأت علاقة غرامية بين فون هاربو ولانغ خلال هذه الفترة؛ وانفصلت عن كلاين-روغ في سنة 1920. بعد نجاح فيلم Dr. Mabuse der Spieler ( الدكتور مابوس المقامر ) ووفاة زوجة لانغ الأولى، تزوج الزوجان في سنة 1922. لقد عملوا على سيناريو يعكس فخرهم بتراثهم الألماني، وهو فيلم "النيبلونغن " (1924)، ويعزز سمعة فون هاربو ككاتب للسينما. اشتهرت بعادتها الفريدة المتمثلة في ارتداء نفس الفستان طوال فترة التصوير، حتى أثناء قيامها بطهي وجبات ساخنة لطاقم العمل خلال ساعات متأخرة من الليل. تذكر الزوار أن هاربو كان يتولى جميع المسؤوليات المنزلية والاجتماعية عند زيارة شقة الزوجين. خلال فترة الفقر التي سادت ألمانيا في عشرينيات القرن الماضي، انخرطت هاربو بنشاط في توفير الطعام لطاقم تصويرها، كما تذكر أحد أصدقائها: "حتى أنها استطاعت إقناع شركة UFA بتحمل التكاليف ليحصل الطاقم على وجباتهم مجاناً... كانت تقف هناك على أرضية تلك الحظيرة الخشنة لساعات طويلة، ولم تمانع تقشير البطاطس أو تنظيف الخضراوات مع النساء الأخريات. هكذا كانت روح التضحية."

وعلى صعيد آخر، كثيراً ما كانت فون هاربو تحوّل سيناريوهاتها إلى روايات كاملة، وكان من المقرر نشرها بالتزامن مع إصدار الفيلم، على الرغم من أن هذا لم يكن الحال مع فيلم متروبوليس (1927). كان فون هاربو لاعباً محورياً في إنتاج فيلم متروبوليس، وأصبح هذا الفيلم الملحمي ذا أهمية كبيرة. إلى جانب كتابة الرواية والسيناريو، وتطوير النهاية الأخلاقية المميزة لفيلم متروبوليس، اكتشفت غوستاف فروليش، الذي لعب دور البطولة في شخصية فريدر فريدرسن.

كذلك، كما شاركت في السياسة، وانضمت إلى الحملة ضد المادة 218 من الدستور الألماني، التي جعلت الإجهاض جريمة. وفي تجمع حاشد عام 1931، قالت:

ومن جهة أخرى، كان تعاونها الرئيسي التالي مع لانغ هو فيلم M (1931)، وهو فيلم عن قاتل أطفال. لقد كُتبت بدقة متناهية مع اهتمام بالغ بالتفاصيل. كان لانغ وفون هاربو مفتونين بالتغطية الإخبارية لبيتر كورتن، المعروف باسم وحش دوسلدورف، خلال أواخر عشرينيات القرن العشرين. استعملت مقالات صحفية في تطوير السيناريو، و"حافظت على اتصال منتظم مع مقر الشرطة في ألكسندر بلاتز، وسُمح لها بالاطلاع على اتصالات ومنشورات سرية تابعة لقوات شرطة برلين". استذكرت سكرتيرة فون هاربو، هيلد غوتمان، السيناريو لاحقًا قائلةً: "لقد رأيت الكثير من مخطوطات الأفلام الأخرى، لكن لم أرَ قط مخطوطة تُضاهي مخطوطة فيلم M. تم لصق شريطين من آلة كاتبة معًا لنحصل على ثلاثة ألوان: أحدهما أسود وأحمر، والآخر أزرق. تمت كتابة حركة الكاميرا والحركة باللون الأسود، والحوار باللون الأزرق، والصوت، عند مزامنته، باللون الأحمر". لم يحصل هاربو على أي تقدير ككاتب سيناريو لفيلم M.