باكارا

قبل الخوض في التفاصيل، باكارا هي فرقة ثنائية غنائية نسائية إسبانية، أسستها عام 1977 الفنانتان الإسبانيتان ماريا مينديولا (4 أبريل 1952 - 11 سبتمبر 2021) ومايتي ماتيوس (مواليد 7 فبراير 1951). حقق الثنائي نجاحًا عالميًا سريعًا بأغنيتهما الأولى " Yes Sir, I Can Boogie "، التي تصدرت قوائم الأغاني في أغلب أنحاء أوروبا، وأصبحت الأغنية الأكثر مبيعًا على الإطلاق لثنائي نسائي، إذ بيع منها أكثر من 16 مليون نسخة حول العالم. أدّت الفرقية أغنية لاحقة ناجحة هي " Sorry, I'm a Lady "، اختير الثنائي لتمثيل لكسمبوروغ في مسابقة الأغنية الأوروبية (يوروفيجن) عام 1978.

وفي هذا الصدد، على الرغم من شعبيتهما الكبيرة في إسبانيا وألمانيا واليابان، لم تعد أغانيهما التي مزجت موسيقى الديسكو والبوب والفلكلور الإسباني رائجة بحلول عام 1981، وبحلول عام 1983 كانت الفنانتان تعملان على مشاريع منفردة. ونظرًا لقلة نجاحهما منفردتين، شكّلت كل منهما ثنائيًا خاصًا بها: ظهرت نسخ منفصلة من فرقة باكارا الأصلية خلال منتصف العقد، حيث قادت مينديولا فرقة نيو باكارا، بينما احتفظت مايتي ماتيوس بالاسم الأصلي للفرقة. خلال التسعينيات، عادت نيو باكارا إلى باكارا، ونتيجة لذلك، قادت كل من ماتيوس ومينديولا ثنائيات مختلفة تحمل الاسم نفسه. لاحقًا، حظيت كل منهما بمسيرة فنية طويلة ولكن منفصلة، مستندة إلى الحنين إلى الماضي وشهرتهما السابقة.

روابط خارجية

باكارا (1977–1981)

وفي هذا الصدد، حظي الثنائي بمزيد من التقدير عام 1978عندما نالت الفرقجائزة بامبي، أرفع جائزة إعلامية في ألمانيا، من دار نشر بوردا. وظهر الثنائي بانتظام على شاشات التلفزيون، لتصبحا ضيفتين على برنامج ساشا ديستل في المملكة المتحدة أسبوعياً، وعلى إذاعة ميوزيكلادن في ألمانيا. كان عام 1978 ذروة نجاح باكارا الفني والتجاري. وفي أواخر ذلك العام، أصدر الثنائي أغنية "The Devil Sent You to Lorado"، تلتها أغنية "Somewhere in Paradise". أصبح كلا تسجيلي باكارا هذين أيقونيين، حيث تُبث أغنية "Somewhere in Paradise" (بإشاراتها إلى الحياة بعد الموت) بانتظام على محطات الإذاعة المسيحية، بينما تُربط أغنية "The Devil…" (بأصوات إطلاق النار في الخلفية) أحيانًا بمجتمع المثليين. صدرت نسخة إسبانية من أغنية "The Devil…" ("El diablo te mandó a Lorado") في نفس وقت إصدار النسخة الإنجليزية، وظهرت كل من النسخة الإنجليزية الأصلية وأغنية "Somewhere in Paradise" لاحقًا في أول ألبوم تجميعي لأفضل أغاني الثنائي، بعنوان The Hits of Baccara، والذي صدر تحت اسم Los Éxitos de Baccara في إسبانيا وأمريكا الجنوبية.

من جانب آخر، تالياً، حققت أغنية "Sorry, I'm a Lady" نجاحًا عالميًا كبيرًا، حيث تصدرت قوائم الأغاني في ألمانيا وهولندا وبلجيكا، ودخلت قائمة أفضل عشر أغاني في المملكة المتحدة والسويد وسويسرا. أغلب تسجيلات فرقة باكارا كانت باللغة الإنجليزية، مع تسجيلات أخرى باللغات الإسبانية والألمانية والفرنسية. كما سجلت الفرقة نسخًا بلغات مختلفة لبعض الأغاني.

وفي السياق ذاته، كتب رولف سوجا، بالتعاون مع الكاتب فرانك دوستال، أغنيتهما الأولى "Yes Sir, I Can Boogie" وأغلب أغانيهما الناجحة الأخرى في سبعينيات القرن العشرين. سُجّلت الأغنية في هولندا وصدرت عام 1977، وحققت نجاحًا جماهيريًا هائلًا في جميع أنحاء أوروبا، وكانت مثالًا بارزًا على ظاهرة "أغنية الصيف". كما تُعدّ مثالًا على موسيقى اليورو ديسكو، التي وصفتها صحيفة الإندبندنت عام 1999 على النحو التالي: هذا المزيج المذهل من اللهجات الأجنبية، والنطق السيئ، والترتيبات الغريبة، والإنتاج الخفيف، وعادة ما يكون ثقيلاً بالآلات الوترية وصلت أغنية "نعم سيدي،..." إلى قمة قوائم الأغاني في ألمانيا وهولندا والمملكة المتحدة والسويد وبلجيكا وسويسرا، وحلت في المركز الثالث في فرنسا. باعت شركة باكارا أكثر من 16 مليون نسخة ودخلتا موسوعة غينيس للأرقام القياسية عام 1977 كأكثر ثنائي موسيقي نسائي مبيعًا حتى ذلك الحين. كانتا أول ثنائي نسائي يصل إلى المرتبة الأولى في المملكة المتحدة، وكانتا الفنانتين الإسبانيتين الوحيدتين اللتان حققتا المركز الأول في المملكة المتحدة إلى أن حقق هذا المركز خوليو إغليسياس بعد أربع سنوات.

المراجع

وعلى صعيد آخر، ساهمت جولات الفرقة في أوروبا خلال أواخر السبعينيات في ترسيخ قاعدة جماهيرية واسعة للثنائي في ألمانيا (حيث استمر إنتاج ألبوماتهما) والدول الاسكندنافية، كما حظي أسلوبهما المميز في تقديم موسيقى الديسكو بنكهة إسبانية بشهرة في اليابان وروسيا. مثّلت باكارا ألمانيا الغربية في مهرجان الأغنية الشعبية العالمي الثامن الذي أقيم في نوفمبر 1977، والذي كان حتى توقف عام 1989 أكبر مسابقة من نوعها في العالم. وحققت أغنيتهما "Mad in Madrid" المركز الرابع عشر من بين 37 دولة مشاركة.

وفي هذا السياق، في عام 1979، صدر ألبوم "كولورز " والأغنية المنفردة "آينز بلس آينز إيست آينز" المسجلة بشكل منفصل، وذلك بمناسبة السنة الدولية للطفل التي أعلنتها الأمم المتحدة والاحتفال بالذكرى العشرين لاعتماد الأمم المتحدة لإعلان حقوق الطفل. ورغم نجاحها، إلا أن مبيعات هذه الإصدارات وغيرها في سنة 1979 كانت مخيبة للآمال.

وعلى صعيد آخر، حظيت فرقة باكارا بقيادة مينديولا بشهرة عالمية واسعة، حيث أصدرت سلسلة من الأغاني الناجحة في نوادي موسيقى الهاي إنرجي، مثل "فانتازي بوي" و"كول مي أب" و"تاتش مي" في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، إلى جانب أغنية "ويند بينيث ماي وينغز" التي حققت نجاحًا كبيرًا في نوادي المملكة المتحدة. أما فرقة باكارا بقيادة ماتيوس، فقد أصدرت عددًا قليلًا من التسجيلات الجديدة، لكنها لا تزال مطلوبة بشدة في البرامج التلفزيونية والحفلات الموسيقية في دول مثل إسبانيا وألمانيا، حيث كوّنت الفرقة الأصلية قاعدة جماهيرية وفية، من خلال تقديمها لأغانيها القديمة وإصدار نسخ حديثة من الأغاني الإسبانية التقليدية.

وفي هذا السياق، عام 1978، صدر ألبوم باكارا الثاني، بعنوان " Light My Fire "، في جميع أنحاء أوروبا، ورغم أنه لم يحقق النجاح العالمي الذي حققه الألبوم الأول، إلا تضمّن أغنية" المنفردة، التي اختيرت في نهائي مسابقة الأغنية الأوروبية (يوروفيجن) عام 1978 ممثّلةً دولة لوكسمبورغ. على الرغم من حصول الثنائي على العلامة الكاملة في المسابقة من إيطاليا والبرتغال وإسبانيا، إلا أنهما احتلتا المركز السابع. ومع ذلك، فإن المبيعات العالية، وخاصة في الدنمارك والسويد وبلجيكا، جعلت الأغنية ناجحة تجاريًا.

كذلك، في وقت لاحق من ذلك العام، صدر ألبوم يحمل اسم الفرقة من تأليف وإنتاج سوجا ودوستال. وكان ألبوم "باكارا" أول ألبوم يحقق مبيعات بلاتينية عام 1978 - لفرقة أجنبية في فنلندا. حتى عام 2013، كان الألبوم لا يزال يحتل المرتبة السادسة بين أكثر الألبومات مبيعًا على الإطلاق في فنلندا.

كذلك، كان ألبوم "باد بويز" (Bad Boys)، الذي صدر عام 1981، الألبوم الرابع والأخير لفرقة باكارا بتشكيلتها الأصلية. في ذلك الوقت، طغت حركات موسيقية أحدث، مثل البانك والموجة الجديدة والسينثبوب، على موسيقى الديسكو في أغلب أنحاء أوروبا، وانحصر الاهتمام بالفرقة في الدول التي تتمتع فيها بقاعدة جماهيرية راسخة، لا سيما ألمانيا. لم يُصدر الألبوم في المملكة المتحدة أو الولايات المتحدة؛ ولم تحظَ الفرقة بأي شهرة في الولايات المتحدة رغم بث بعض أغانيها على نطاق واسع. أشار أحد نقاد الموسيقى إلى أن أسلوب باكارا يفتقر إلى العمق الفني، وأنه استُنفد على مدى عامين حتى انصرف اهتمام الجمهور إلى أمور أخرى. كما لفت الناقد نفسه الانتباه إلى عنصر "الخضوع المناهض للنسوية" في كلمات بعض أغاني باكارا.