المعرض الوطني (برلين)

بعد الحرب

ومن جهة أخرى، في سنة 1996، بينما كان المعرض الوطني القديم لا يزال قيد التجديد البطيء، أُضيفت مساحتان عرض إضافيتان للفن الحديث. في سبتمبر، افتُتح متحف بيرغروين، الذي يضم مجموعة هاينز بيرغروين من الكلاسيكيات الحديثة، وخاصة المركزة على بيكاسو، في المبنى الغربي من زوج المباني الكلاسيكية الجديدة المقابلة لقصر شارلوتنبورغ، والذي صممه فريدريش أوغست شتولر مثل المعرض الوطني القديم كتحقيق لرسومات فريدريش فيلهلم الرابع؛ كان قد ضم متحف برلين الغربية للآثار حتى تم إعادة تلك المجموعة إلى جزيرة المتاحف بعد إعادة توحيد ألمانيا. استأجر بيرغروين المجموعة في البداية لمتاحف برلين الحكومية لمدة عشر سنوات، لكنه باعها لهم في سنة 2000 بجزء بسيط من قيمتها المقدرة. في نوفمبر، افتُتح هامبورغر بانهوف، الذي كان سابقاً متحفاً للتقنية لكنه دُمر في الحرب، بعد ست سنوات من التجديد كمتحف للحاضر، ليضم الفن المعاصر، في البداية أغلبه من مجموعة إريك ماركس.

وعلى صعيد آخر، في ديسمبر 2011، أُعلن أن الأساتذة القدامى المعروضين في الوقت الحالي في معرض اللوحات في جيملده جاليري، برلين سيتم نقلهم لإفساح المجال لمعرض دائم تمثيلي للفن الحديث، يوجد حيث لا يتوفر في المعرض الوطني الجديد مساحة كافية لذلك.

وفي هذا الصدد، بعد الحرب العالمية الثانية، وُجد المعرض والمتاحف الأخرى في جزيرة المتاحف في منطقة الاحتلال السوفياتي التي أصبحت برلين الشرقية. قسمت مجموعة المعرض الوطني، التي صودر جزء كبير منها ثم أعيد من قبل قوات الاحتلال المختلفة، بين الشرق والغرب، وقد تضاءلت أكثر بسبب الحرب؛ حيث دُمرت لوحات من القرن التاسع عشر كانت في الجناح السابق بنيران. بينما كان مبنى المعرض الوطني القديم قيد التجديد، تم إيواء اللوحات في القطاع الغربي في قصر شارلوتنبورغ. أسست برلين الغربية متحفاً جديداً لفنون القرن العشرين في عام 1949؛ اندمج هذا المتحف في النهاية مع الفرع الغربي للمعرض الوطني، ثم أنشأت برلين الغربية مركزها الثقافي الخاص، منتدى الثقافة، الذي ضم المعرض الوطني الجديد، وهو مبنى حداثي صممه لودفيغ ميس فان دير روه، وافتُتح في 15 سبتمبر 1968 لعرض مجموعة كاملة من فنون القرنين التاسع عشر والعشرين. قال فيرنر هافتمان، الذي أصبح مديراً في سنة 1967، إنه كان متوتراً بشأن انتقال المعرض إلى المبنى الحديث الفاخر، وشبه نفسه بـ "متعلم بائس ... يصعد إلى مرسيدس فاخرة".

إضافةً إلى ذلك، كانت كنيسة فريدريش فيردر، وهي معلم قوطي صممه كارل فريدريش شينكل، قد دُمرت في الحرب؛ وبين عامي 1979 و1986 رممت، ثم أعيد افتتاحها في سبتمبر 1987 كجزء من احتفالات برلين بالذكرى الـ 750 لتأسيسها، كجناح للمعرض الوطني يعرض منحوتات القرن التاسع عشر. ويوجد متحف شينكل داخل المعرض.

• انظر كذلك
• المتحف الوطني الجديد
• مؤسسة الإرث الثقافي البروسي

وفي السياق ذاته، بعد إعادة توحيد ألمانيا، جدد المبنى القديم على نطاق واسع، وأصبح المبنى الجديد الآن مخصصاً لفنون القرن العشرين والمبنى القديم لفنون القرن التاسع عشر.

كذلك، في عام 2008، افتُتحت مجموعة شارفغيرستنبرغ لفنون القرن العشرين في مبنى شتولر الشرقي، الذي كان قد ضم المجموعة المصرية حتى عادت إلى جزيرة المتاحف. المجموعة هي على إعارة لمدة عشر سنوات من مؤسسة مجموعة ديتشر شارف لإحياء ذكرى أوتو غيرستنبرغ، التي تركز على الفن الخيالي والسريالي، وقد بناها ديتشر شارف بناءً على بعض الأعمال في مجموعة جده أوتو غيرستنبرغ.

تخطيط وتأسيس وبناء المبنى الأصلي

وفي السياق ذاته، دار نقاش طويل حول مدى استصواب إنشاء معرض وطني في برلين، خاصة خلال فترة القومية الثورة الألمانية 1848–1849، وأصبح مقترحاً جاداً بشكل متزايد منذ عام 1850 عندما ظهرت منشورات تدعو إليه. ارتبط المشروع منذ البداية بطموحات بروسيا ورغبة برلين في أن تصبح عاصمة ذات شهرة عالمية. اتخذ القرار النهائي في عام 1861، بعد وفاة المصرفي وراعي الفنون يواكيم هاينريش فيلهلم فاغنر، الذي أوصى بمجموعته الواسعة (262 عملاً فنياً) إلى الأمير الوصي آنذاك، الملك المستقبلي فيلهلم الأول، على أمل أن يحفز ذلك تشكيل معرض للفن "الأكثر حداثة". عُرفت المجموعة في البداية باسم "معرض فاغنر والوطني" ووُضعت في مباني أكاديمية بروسيا للفنون.

وفي السياق ذاته، بدأ فريدرش فيلهلم الرابع العمل على تصميم مبنى المعرض في عام 1863، بناءً على رسم تخطيطي من قبل شقيق فيلهلم الأول، الملك فريدريش فيلهلم الرابع ملك بروسيا. بعد عامين وخطتين فاشلتين، قُبل اقتراحه الثالث أخيراً. توفي شتولر قبل اكتمال التخطيط، وتولى كارل بوسي معالجة التفاصيل المتبقية في عام 1865. في عام 1866، وبأمر من الملك ومجلس وزرائه، نشَأَت "لجنة بناء المعرض الوطني". بدأت أعمال الحفر في سنة 1867 تحت إشراف هاينريش شتراك. اكتمل الهيكل في سنة 1872 وبدأ العمل الداخلي. تم الافتتاح في 22 مارس 1876 بحضور فيلهلم الأول، الذي كان بحلول ذلك الوقت إمبراطوراً ألمانياً. يُشبه المبنى، الذي يُعرف اليوم بالمعرض الوطني القديم، معبداً إغريقياًرومانياً (وهو شكل اختير لما يحمله من رمزية، وإن كان قد لوحظ أنه غير مناسب لعرض الفن)، ويجمع من الناحية الأسلوبية بين الكلاسيكية المتأخرة وعمارة عصر النهضة الجديدة. صُمم ليعبر عن "وحدة الفن والأمة والتاريخ"، ولذلك يحتوي على جوانب تذكّر بالكنيسة (بوجود حنية) وبالمسرح (بدرج كبير يؤدي إلى المدخل) إلى جانب المعبد. يعلو الدرج تمثال فارسي لفريدريش فيلهلم الرابع، ويحتوي الدرج الداخلي على إفريز من تصميم أوتو غايير يصور أباطرة ألمانيا من عصور ما قبل التاريخ حتى القرن التاسع عشر. يحمل النقش فوق الباب عبارة "للفن الألماني، 1871" (وهي سنة تأسيس الإمبراطورية، وليست سنة الانتهاء من بناء المعرض). وفي أول زيارة له إلى برلين في نوفمبر 1916، أرسل الشاب أدولف هتلر بطاقة بريدية لهذا المبنى إلى رفيق في السلاح ليهنئه على حصوله على الصليب الحديدي.

ألمانيا النازية

إضافةً إلى ذلك، كان يوستي واحداً من 27 مديراً لمعارض ومتاحف فنية أجبرهم النازيون على ترك مناصبهم في عام 1933 بموجب قانون إعادة الخدمة المدنية المهنية، ليخلفه لأشهر قليلة ألويس شاردت ثم إيبرهارد هانفستاينغل، والذي فصله بدوره في عام 1937؛ بعد أن رفض الاجتماع مع اللجنة برئاسة أدولف تسيغلر، رئيس غرفة الرايخ للفنون البصرية، المكلفة بتطهير المعرض من الأعمال "المنحطة". حرق بعض الأعمال الفنية من تاجر في أفران مبنى المعرض الوطني في سنة 1936، وأُغلق جناح الفن الحديث في قصر ولي العهد في سنة 1937 باعتباره "بؤرة للبلشفية الثقافية". وُضع المعرض تحت سيطرة متاحف برلين الحكومية، وبعد فترة استُبدل هانفستاينغل ببول أورتوين راف، الذي على الرغم من كونه أكثر قبولاً لدى النظام النازي، إلا أنه حرس الأعمال الفنية بأمانة، ومع اقتراب نهاية الحرب، ذهب معها إلى المنجم حيث كان من المقرر تخزينها لحمايتها، وكان هناك عند وصول الجيش الأحمر. بقي مسؤولاً عن المعرض حتى عام 1950.

المواقع

وفي هذا الصدد، المتحف الوطني الجديد: يخصص لفنون القرن العشرين، ويقع في منتدى الثقافة. صمم المبنى لودفيغ ميس فان دير روه، وافتُتح في 15 سبتمبر 1968. متحف بيرغروين: يقع في تشارلوتنبرغ، ويعرض روائع الفن الحديث في القرن العشرين من مجموعة هاينز بيرغروين، وقد أُضيف إلى المعرض الوطني في عام 1996.

من جهة ثانية، كنيسة فريدريش فيردر: وهي كنيسة صممها كارل شينكل، وتخصص للنحت في القرن التاسع عشر، وافتُتحت كجناح للمعرض الوطني في سبتمبر 1987. لكن الكنيسة أُغلقت بين عامي 2012 و2020 بسبب أضرار هيكلية.

ومن ناحية أخرى، المعرض الوطني القديم: يضم فنون القرن التاسع عشر، ويقع في جزيرة المتاحف.

تُعرض في الوقت الحالي مقتنيات المعرض الوطني في خمسة مواقع:

وعلى صعيد آخر، مجموعة شارفغيرستنبرغ: تقع في تشارلوتنبرغ، وتعرض فنون القرن العشرين من الرومانسية الفرنسية إلى السريالية، وأُضيفت إلى المعرض الوطني في عام 2008. هامبورغر بانهوف متحف الحاضر: مخصص للفن المعاصر، وأُضيف إلى المعرض الوطني في عام 1996.

التاريخ

عام 1933

وفي هذا السياق، في سنة 1919، بعد إلغاء الملكية البروسية، استحوذ المعرض على قصر ولي العهد (كروبريتسنباليه) واستعمله لعرض الفن الحديث. أصبح هذا القسم يُعرف بالقسم الجديد أو المعرض الوطني الثاني، وتلبية لطلب الفنانين المعاصرين بإنشاء معرض للفنانين الأحياء. افتُتح بأعمال انفصاليي برلين والانطباعيين والتعبيريين. كانت هذه أول رعاية رسمية للأعمال التعبيرية، والتي كانت غير محبوبة لدى قطاعات عريضة من الجمهور، لكن المجموعة كانت، بحسب حكم مساعد يوستي ألفريد هنتسن، متفوقة على جميع المعارض الألمانية الأخرى التي كانت تجمع الفن الحديث في ذلك الوقت. كانت الحصة الأكبر من الأعمال الفنية في معرض "الفن المنحط" عام 1937 تحت حكم النازيين مأخوذة من هذه المجموعة.

وفي السياق ذاته، كان أول مدير للمعرض الوطني هو ماكس جوردان، الذي عُين في سنة 1874، قبل اكتمال المبنى. عند افتتاح المبنى، احتوى إلى جانب مجموعة فاغنر على أكثر من 70 رسمًا كرتونيًا لإفريزات ذات مواضيع أسطورية ودينية من تصميم بيتر كورنيليوس فون؛ وصُممت قاعات ذات أسقف عالية لاستيعابها. لم تقتصر مجموعة فاغنر على الفن الألماني؛ بل تضمنت بشكل خاص فنانين بلجيكيين كانوا رائجين في ذلك الوقت. وتحت إدارة جوردان، توسعت مقتنيات المعرض بسرعة لتشمل مجموعة كبيرة بشكل غير عادي من المنحوتات وقسمًا للرسومات. ومع ذلك، أعاقت جوردان طوال فترة ولايته لجنة الفنون الإقليمية، التي كانت مكونة من ممثلين عن المؤسسة الأكاديمية الفنية وقاومت كل محاولات اقتناء الفن الحديث.

علاوةً على ذلك، في سنة 1896، خلفه هوغو فون تشودي كمدير، والذي كان سابقًا مساعدًا لرئيس متاحف برلين تحت إدارة فلهلم فون بوده. على الرغم من أنه لم يكن له أي ارتباط سابق بالفن الحديث، إلا أنه اشتعل بحماس للانطباعية خلال زيارة إلى باريس حيث قُدم إلى تاجر الأعمال الفنية بول دوراندرويل، وأصبح مصمماً على اقتناء مجموعة تمثيلية من الفن الانطباعي للمعرض الوطني. عندما اعترضت اللجنة على طلباته، حصل على رعاية عدد كبير من جامعي الفن الأثرياء من البرجوازية، وأغلبهم من اليهود. كما أعاد ترتيب مساحات العرض، واضعًا الكثير من المقتنيات في المخازن لإفساح المجال لأعمال مانيه ومونيه وديغا ورودان فضلًا عن الأعمال السابقة لكونستابل وكوربيه. كان من بين الأعمال الأولى التي اقتناها تشودي بعد فترة وجيزة من توليه المنصب، لوحة "في الصوبة" لمانيه؛ وفي سنة 1897، أصبح المعرض الوطني في برلين أول متحف في العالم يقتني لوحة لسيزان. دفع هذا المعرض بشكل حاسم بعيدًا عن التركيز على بروسيا وبقية الإمبراطورية الألمانية. ردًا على شكاوى الخبراء الأكاديميين، أصدر فيلهلم الثاني مرسومًا في سنة 1899 ينص على أن جميع عمليات الاقتناء للمعرض الوطني يجب أن تحظى بموافقته الشخصية؛ امتثل تشودي في البداية وأعاد تعليق الأعمال القديمة، لكن المرسوم الإمبراطوري ثبت أنه غير قابل للتطبيق، مما دفع القيصر إلى بناء آثار عامة لسلطته بدلاً من ذلك. في سنة 1901، في حفل تدشين النصب التذكارية في سيغيسالي، ألقى خطابًا يستنكر فيه "فن المزاريب" والذي عُرف باسم "خطاب الميزاب". أبدى تشودي كذلك تقديراً كبيراً للرومانسيين الألمان، حيث كان الكثير من لوحاتهم مدرجاً في هبة فاغنر الأصلية. ساهم معرض للفن الألماني على مدى مئة عام في المعرض الوطني عام 1906 في إحياء الاهتمام بفنانين مثل كاسبر ديفيد فريدريك. كان هذا الاهتمام مشتركاً كذلك مع خليفة تشودي، لودفيج يوستي، الذي كان مديراً من عام 1909 إلى 1933 وأضاف إلى مقتنيات المعرض من لوحات أوائل القرن التاسع عشر الألمانية.