إدوين إيمانويل برادفورد

النقد

في هذا الإطار، حظي شعر برادفورد، الذي اتسم بصراحته في التعبير عن الإيروتيكية المثلية ومن دون اعتذار عنها، باستقبال جيد ومراجعات إيجابية في الصحف والمجلات الكبرى خلال حياته، وهو أمر يُعد لافتًا بالنظر إلى العداء العلني للمثلية الجنسية في ذلك الوقت. وقد يُعزى هذا الاستقبال الواسع إلى قراءة ساذجة أو أفلاطونية لعلاقات الصداقة التي امتدحها في شعره، فضلًا عن المكانة الرفيعة التي كانت تحظى بها الثقافة الكلاسيكية، والتي أضفت على تصوير المثلية الجنسية في العالم الشعري الراقي مسحة من العلم والاحترام. ومع ذلك، وعلى خلاف الإلهام الكلاسيكي الذي ميّز جانبًا كبيرًا من الشعر الأوراني، تجنّب برادفورد في الغالب الإشارات الأسطورية، وركّز على الحياة المعاصرة، كما يتضح في قوله: (دعوا الحديث عن كمال الشكل عند الإغريق؛ فأعطوني فتىً من بيلتون، دافئ اللحم والدم).

كذلك، وبصرف النظر عن موضوعات قصائده، فقد لاقت نبرتها الواثقة والمتفائلة صدى لدى أبناء عصره. فقد جاء في إحدى المراجعات النقدية: (يجمع هذا العمل "رومانسية الشباب" وقصائد أخرى بين براعة أكاديمية في الصياغة الإيقاعية وبلاغة متجددة مفعمة بالحيوية، وهو ما يجعله جديرًا بأن يروق لكل قارئ جاد يبحث عن متنفس من اللامبالاة المتذمرة التي كثيرًا ما تتسم بها القصائد المعاصرة).

وفي السياق ذاته، أدّى إصرار برادفورد على أن حب الفتيان هو أسمى أشكال الحب، وانتقاصه من شأن النساء، إلى اتهامه أحيانًا بكراهية النساء. ومن أبرز الأمثلة على ذلك مراجعةٌ لمجموعته "أسمى من حب النساء"، أثارتها على وجه الخصوص البيت الذي كان يقصد فيه المرأة: (لا ينبغي أن ندينها، فهي ليست إلا رجلًا دون الرجل منزلة). وكتب صاحب المراجعة: (إن الاتجاه العام للقصائد هو التنديد بـ"حب النساء"، انطلاقًا من اعتقاد صادق تمامًا بدونيتهن. ويبدو لي الآن أنه قد حان الوقت لشاعرةٍ نسوية ترد على ذلك). وسعى برادفورد إلى الدفاع عن نفسه في مواجهة هذه الانتقادات بكتابة قصيدة "ليس كارهًا للنساء" (No Misogynist).

حياته

في هذا الإطار، وقد تلقى برادفورد تعليمه في كلية كاسل، وهي مدرسة إعدادية مرموقة في توركاي، ثم التحق بكلية إكستر في جامعة أكسفورد عام 1881. ونال درجة البكالوريوس في علم اللاهوت مع مرتبة الشرف من الدرجة الثالثة عام 1884، ثم حصل على درجة الماجستير عام 1901، وبكالوريوس اللاهوت عام 1904، قبل أن ينال درجة الدكتوراه في اللاهوت عام 1912 عن أطروحة تناول فيها تناقضات القديس بولس المزعومة بشأن مسألة الإرادة الحرة.

وفي السياق ذاته، كان إدوين إيمانويل برادفورد الطفل الثامن والأصغر في عائلة إدوين غرينسليد برادفورد، الذي كان يعمل في صناعة المعادن الثمينة ويمتلك متجرًا في شارع ستراند بمدينة توركاي، وزوجته ماريا ويلمان. توفيت والدته عام 1873، وكان يبلغ حينها 12 أو 13 عامًا، ثم توفي والده منتحرًا في العام التالي بعد أن تبدلت حالته كثيرًا عقب وفاة زوجته.

من جانب آخر، «وحتى اليوم، أفخر بالقول إن جامعتي الأم العزيزة القديمة لا تكترث كثيرًا إن كنت غنيًا أم فقيرًا، أو من يكون والدك!»

من جهة ثانية، وفي وقت لاحق، استعاد برادفورد ذكرى جامعته معبرًا عن نظرته الداعية إلى المساواة، فقال:

كتاباته

من جانب آخر، كان برادفورد أكثر كتّاب الأورانيين غزارةً في الإنتاج، وكان في الأساس شاعرًا. وبين عامي (1908–1930)، نشرت دار كيغان بول في لندن 12 مجموعة من قصائده. وقد موّل برادفورد المجموعة الأولى، التي طُبعت في 500 نسخة، بينما غطّت المجلدات اللاحقة تكاليف نشرها من عائداتها.

من جانب آخر، واقتنت مكتبة كليته الأم، إكستر كوليدج، النسخ الخاصة ببرادفورد من كتبه الشعرية في سنة 2021. وتحتوي هذه النسخ على ملاحظاته الكثيرة المكتوبة بخط اليد، بما في ذلك تعليقات منسوخة من معجبين أو نقاد، تُظهر مدى ترابط الدائرة الأورانية. وبعض ملاحظات برادفورد مكتوبة بشفرة خاصة لم تُفك رموزها بعد.

المواضيع

وفي السياق ذاته، بالنسبة إلى برادفورد، كان حبّ البشر والجمال في الأرض غير منفصل عن حب الله، كما أوضح في رسالة إلى ليونارد غرين قائلاً: (إن جمال الطبيعة يوحي بما هو عليه... وجمال أبنائه يمنحنا فكرةً عن جماله). وكان أمله أن يختبر في السماء (نمو الحب الذي بدأ على الأرض)، وأضاف (روابط أوثق مع الله والإنسان / لا تنكسر أبدًا!).

علاوةً على ذلك، وعلاوة على ذلك، فإن شعر برادفورد لا يقتصر على التأملات المجردة، بل إن ما أسماه "شعر الفعل" يتناول في كثير من الأحيان أحداثًا واقعية ومواقف درامية محددة. ويصل ذلك إلى استخدامه المتكرر للأسماء الشخصية، حيث تصف قصائده علاقات الراوي وتجاربه مع عدد كبير من الفتيان، من بينهم إيدي وورث، وميريفال وايت، وليزلي دي لامبتون، وكلينتون فاين، وميريفال تريلاوني بيتس، وستيف أيلوين، وجاكنا، وويل، وإريك، وأوبري، وسيلفستر، وجو، وجيم، وغيرهم.

ومن جهة أخرى، «لن تخيفني مجرد كلمة "شهواني"؛ ولن أكفّ، رغم استياء المتزمتين، عن حب جسد الفتى وروحه معًا، وعن التغني بهما كذلك».

إضافةً إلى ذلك، ركز برادفورد على المكانة الروحية الرفيعة للحب الرومانسي بين الرجال والفتيان، ودعا إلى مفهوم جديد للفروسية يتجاوز الفوارق الطبقية؛ إذ رأى في الصداقة السامية نوعًا من الأرستقراطية الروحية التي لا تقوم على النسب أو الأصل الاجتماعي. وتقدم أشعاره تصورًا إنجليزيًا ومسيحيًا خاصًا لحب الفتيان، كما في قوله: «هل حب الفتيان يونانيًا؟ قد تكون رغبات رجال الجنوب الدافئة بعيدة عبر البحار؛ لكن العاطفة التي تنعشها نسائم الشمال تكتسب قوة ذكورية ونقاءً أكبر. إن حناننا المتلهف نحو فتيان كهؤلاء يحمل في داخله من المسيح أكثر مما يحمل من سقراط».

إضافةً إلى ذلك، ومع ذلك، فإن هذا التصور للجمال والحب بوصفهما مرتبطين بالمقدّس لا يدفعه إلى رفض الجانب الجسدي لصالح حب روحي خالص؛ إذ يقول:

كذلك، يفسر بعض الباحثين بصعوبة بالغة أعمال برادفورد على أنها تعبير عن صداقة رومانسية غير جنسية مع الفتيان، مستغلين قوله: (كلا، إن الفتيان بحاجة إلى الحب، ولكن ليس حبَّ المرأة؛ فالصداقة الرومانسية، العاطفية ولكن النقية، ينبغي أن تكون حبهم الأول)، إلا أن بعض قصائده، مثل "السابح في المغارة الزرقاء في كابري" و"آلان"، تحمل بوضوح إيحاءات شهوانية. كما أن الكثير من قصائده تمثل مناشدات مباشرة، وإن اتسمت أحيانًا بالتواضع أو التقليل من الذات، يعبر فيها عن حبه للشبان الذين كانوا جزءًا من حياته. وعلى حد تعبير برادفورد نفسه: (ها هنا قلب مخلص ومحب؛ فخذه يا فتى، أو دعه).

الأسلوب

من جانب آخر، وعلى الرغم من أن النزعة المتفائلة تغلب على شعر برادفورد، فإنه يلجأ أحيانًا إلى الأسلوب الجدلي، كما في انتقاده لبعض الدوافع الكامنة وراء الإنجاب، إذ يقول:

ومن جهة أخرى، تتراوح الأجواء التي تسود شعره بين السحر الحيوي والمبهج للعصر الإدواردي، الذي وُصف بأنه "مزيج من هينج أند براكيت وجون بيتجمان"، وبين شعر حسي يذكّر بالأسلوب الكسول المغمور بأشعة الشمس الذي اشتهر به الرسام هنري سكوت توك. وفي وصفه للأجواء التي تميز شعر برادفورد، كتب بول آي. ويب:

من جانب آخر، استعمل برادفورد في شعره عددًا من الأشكال الشعرية، منها القصيدة السردية، والقصائد الحوارية، والمونولوجات الدرامية على نهج براوننغ، إلى جانب قصائد تحاكي الأسلوب الهوراسي الكلاسيكي في ديوان "A Shropshire Lad" للشاعر هاوسمان. وتميّز شعره بنبرة حيوية غير متكلّفة، مع مسحة من السخرية، وهو ما جعله يُعد شاعرًا حداثيًا.

من جانب آخر، (واصلوا الإنجاب بجنون، واملؤوا الدنيا بالأطفال، حتى تكتظ المتاجر والمصانع، ويغدو العمل رخيصًا. وما الضير إن كانوا جياعًا وهزيلين؟ أما أنا فلا أملك رغبةً في إنجاب أطفال إلى هذا العالم ليكونوا وقودًا للسيف؛ فالحب الذي يربطني برفيقي هو في ذاته مكافأته).

ومن جهة أخرى، (نرافقه في لقاءات ليلية على ضوء القمر، ونرتدي قبعات القش في نزهات على الشاطئ، ونعيش – في مخيلتنا – في عالم تُعبَّر فيه أعمق المشاعر بنظرات ذات مغزى فوق أكواب شاي إيرل غراي وبسكويت باث أوليفرز).