ألكسيس روكمان

المسيرة المبكرة 1985–1993

وفي هذا السياق، استلهمت الأعمال المبكرة من أيقونات التاريخ الطبيعي. في فيلوم ، استند روكمان إلى أعمال إرنست هيكل، وهو فنان ومؤيد لالداروينية. استعملت سلسلة من أعمال روكمان في أوائل التسعينيات، بما في ذلك مشهد حظيرة (1990)، وحمى الغابة (1991)، والمعلف (1992)، كوميديا سوداء في تصوير أنواع مختلفة تتزاوج مع بعضها البعض. في مشهد حظيرة، صور روكمان راكوناً يتزاوج مع دجاجة، وتُظهر حمى الغابة فرس النبي يتزاوج مع سنجاب أرضي. في سنة 1993، أنشأ روكمان طبيعة صامتة، وهي تصوير لطبيعة صامتة لكومة من الأسماك والعينات البحرية، مما يستحضر إشارة إلى فيلم الرعب عام 1935 للمخرج جيمس ويل عروس فرانكنشتاين وأفلام المخرج لويس بونويل. في طبيعة صامتة، يشير روكمان إلى حجرة العجائب، حيث وضع "محتويات شاذة" وسط مشهد طبيعة صامتة باروكي، والذي عادة ما يكون غنياً بالثروة والسلع من المستعمرات الهولندية والإسبانية.

في هذا الإطار، بدأ روكمان عرض أعماله في معرض "جاي غورني" للفن الحديث في مدينة نيويورك عام 1986 ومثلته المعرض من 1986 إلى 2005. كما أقام روكمان معارض في صالات عرض في لوس أنجلوس، وبوسطن، وفيلادلفيا في أواخر الثمانينيات.

إضافةً إلى ذلك، تتخيل سلسلة المحيط الحيوي، التي تشير إلى فيلم دوغلاس ترومبل الرائد عام 1971 التشغيل الصامت، وضعاً أصبحت فيه الأرض سامة جداً للحياة البشرية، وتوضع بقايا الطبيعة الأخيرة في قباب جيوديسية على سفن فضائية تجوب النطاقات الخارجية للمجموعة الشمسية. تشير المحيط الحيوي كذلك إلى التجربة شبه العلمية بيوسفير 2 في أريزونا.

إضافةً إلى ذلك، في عام 1992، رسم روكمان لوحته الأولى واسعة النطاق، تطور، والتي عُرضت في معرض "سبروني ويستواتر" في عام 1992، ومتحف كارنيغي للفنون وبينالي البندقية في عام 1993.

المزرعة، عالم رائع والتطور المستقبلي 1999–2004

إضافةً إلى ذلك، في سنة 2004، نشرت "دار نشر موناكيلي" دراسة شاملة مع مقالات بقلم ستيفن جاي غولد، وجوناثان كراري، وديفيد كوامن، ومقابلة مع دوروثي سبيرز.

وفي هذا السياق، اهتمام روكمان بالعلوم أدى إلى تعاون في كتاب مع عالم الحفريات والمؤلف بيتر دوغلاس وارد بعنوان التطور المستقبلي، في عام 2001. شارك روكمان وورد في تأليف المشروع، حيث كتب وارد النص وأنشأ روكمان الصور. يصور روكمان وورد المستقبل وفيراً بالنباتات والحيوانات، وهي من نسل الأنواع الضارة أو الحيوانات المستأنسة المتوحشة.

في هذا الإطار، في سلسلة "عالم روكمان الرائع"، يصف مستقبلاً محتملاً لمتجر الحيوانات الأليفة، وعالم البحار، والبيت الزجاجي، وكرة القدم.

كذلك، كُلف روكمان برسم لوحة المزرعة من قبل كرييتف تايم وعُرضت في "معرض إكزيت للفنون" في مدينة نيويورك عام 2000، كجزء من معرض "الجنة الآن: تصوير الثورة الجينية". يصور العمل الحيوانات والنباتات المنزلية والزراعية، وكيف قد تظهر في المستقبل نتيجة للهندسة الوراثية. يدرس العمل كيف تدرك ثقافتنا النباتات والحيوانات وتتفاعل معها، والدور الذي تلعبه الثقافة في التأثير على اتجاه التاريخ الطبيعي. في لوحته المزرعة، تمتد صفوف من نباتات الصويا نحو الأفق. "الطريقة التي صممتها بها هي أنه، كما في الكثير من الثقافات الغربية، نقرأ الأشياء من اليسار إلى اليمين." "على الجانب الأيسر من الصورة توجد الأنواع السلفية للدجاج والخنزير والبقرة والفأر"؛ وعلى اليمين، إصداراتها المعاصرة. وإلى أبعد من ذلك إلى اليمين توجد "احتمالات لما قد تبدو عليه الأشياء في المستقبل". اختيار حقل صويا كموضوع له مناسب لأن الصويا هي المحصول الأكثر شيوعاً والمعدل وراثياً. يصبح الخنزير سميناً مع صور لقلب ورئتين وكبد تظهر على جانبه. يتجول فأر صغير أصلع بينما تنمو أذن بشرية من ظهره. يجلس ديك على عمود سياج، وأجنحته الستة مضغوطة على جانبه. لهذا العمل، تشاور روكمان مع عالم الأحياء الجزيئية "روب ديسال" في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي. أدت لوحة المزرعة إلى إقامة فنية ومجموعة أعمال من أربع لوحات أخرى مقاس 8×10 قدم تسمى عالم رائع، والتي عُرضت في "مركز كامدن للفنون" في لندن عام 2004.

قراءة إضافية

وصلات خارجية

كذلك، عالم صغير: الديوراما في الفن المعاصر / مقالات توبي كامبس ورالف روجوف. سان دييغو، كاليفورنيا: متحف الفن المعاصر، سان دييغو، 2000.

مقالات عن أليكسيس روكمان. نيويورك تايمز

باتل رويال 2011

ومن جهة أخرى، رُسمت باتل رويال للمعرض الدولي بروسبيكت 2 وصُممت خصيصاً لمدينة نيو أورلينز. تصور اللوحة أربعة وخمسين نوعاً أصلياً وغازياً يقاتلون من أجل الهيمنة في مستنقع لويزيانا. تضع النباتات والحيوانات غير الأصلية ضغوطاً متزايدة على النظم البيئية للولاية، والحرب التي يصورها روكمان تحدث بهدوء في جميع أنحاء الولاية. وهي موجودة في المجموعة الدائمة لمتحف نيو أورلينز للفنون.

الأسفار

ومن ناحية أخرى، استلهمت الكثير من أعمال أليكسيس روكمان من أسفاره حول العالم، بما في ذلك كوستاريكا، والبرازيل، ومدغشقر، وغيانا، وتسمانيا، وجزر غالاباغوس، والقارة القطبية الجنوبية. سافر روكمان إلى غيانا في سنة 1994 مع زميله الفنان مارك ديون، مما أدى إلى الكثير من اللوحات للنباتات والحيوانات التي رصدها. بالنسبة لرحلة عام 1994، رسم أعمالاً تصور بدقة ما رآه، مع اهتمام خاص بأنواع مختلفة من الحشرات. كانت لوحة نيبلينا (1995)، واحدة من آخر الأعمال الناتجة عن رحلة غيانا، رُسمت بعد انهيار سد مخلفات التعدين في منجم "أومني" للذهب في غيانا، مما أدى إلى تسرب السيانيد إلى المجرى المائي. تُظهر نيبلينا الحياة البرية وهي تتجمع معاً عالياً في أغصان الأشجار. عاد روكمان إلى غيانا في سنة 1998، وركزت أعماله من تلك الرحلة على جوانب السياحة البيئية. سافر روكمان إلى القارة القطبية الجنوبية في سنة 2008 مع دوروثي سبيرز، وعُرضت الأعمال الناتجة عن هذه الرحلة في معرض "Badlands: New Horizons in Landscape" في متحف ماساتشوستس للفن المعاصر.

تأثيرات أخرى

انظر كذلك

وفي السياق ذاته، يحتل تشارلز ر. ونايت مكانة خاصة في قلب روكمان، حيث كاد أن ينشئ بمفرده نوع إعادة بناء النظم البيئية المنقرضة. استلهم روكمان كذلك من رسم توضيحي لمجلة كوليرز لعام 1950 بقلم "تشيسلي بونستيل" بعنوان قصف نيويورك بالقنابل الذرية، والذي يصور مانهاتن وسط الدمار وهالة برتقالية متوهجة لسلاح نووي.

فن تغير المناخ

رسومات ميدانية

كذلك، قادت رسومات روكمان الميدانية، التي بدأت لأول مرة في غيانا عام 1994، حول العالم من نيومكسيكو، وتسمانيا، وحفر قطران لابريا، ومدغشقر، وسنترال بارك، والقارة القطبية الجنوبية والبحيرات العظمى. لا يتم إنشاء هذه الرسومات في الموقع، بل هي عن الموقع. على مر السنين، جمع روكمان عينات من المواد العضوية، والرمل، والأوراق، والتربة فضلًا عن مواد أقل قابلية للتنبؤ بها مثل فضلات الومبت أو عنبر حوت العنبر. يتم تصوير أنواع مختارة من النباتات والحيوانات المتعلقة مباشرة بكل موقع، بعضها منقرض منذ فترة طويلة، وبعضها على وشك الانقراض، بينما البعض الآخر لديه مستقبل مشرق كأنواع غازية.

القدر الظاهر 2004

أيقونات أمريكية (2005-2006)

وفي هذا السياق، في عام 2004، عرض متحف بروكلين لوحة القدر الظاهر، وهي لوحة زيتية على خشب بمقاس 8 في 24 قدماً لروكمان كقطعة مركزية لمعرض "Mezzanine Gallery" في الطابق الثاني واحتفالاً بافتتاح البهو الكبير والساحة المجددة في المتحف. تتخيل لوحة القدر الظاهر واجهة بروكلين البحرية بعد عدة مئات من السنين في المستقبل، بعد أن تسبب تغير المناخ في ارتفاع كارثي في مستوى سطح البحر. وضع روكمان أفكاراً أولية للوحة في يناير 2000، وطلب مدير متحف بروكلين أرنولد إل. ليمان رسم اللوحة رسمياً في سنة 2002. بدأ روكمان العمل على الجدارية في مارس 2003، مستشيراً خبراء في مجالات مختلفة، بما في ذلك بيتر وارد، وجيمس هانسن، وسنثيا روزينويغ، وعلماء في معهد غودارد للدراسات الفضائية التابع لـ جامعة كولومبيا، إلى جانب المهندسين المعماريين دياني لويس وكريس موريس. يُظهر روكمان النتيجة بعد عدة مئات من السنين في المستقبل، مصوراً كلاً من المهاجرين الاستوائيين والنباتات والحيوانات الغازية وسط أطلال جسر بروكلين، وحطام سفينة شراعية هولندية وغواصة من القرن العشرين، وعدد لا يحصى من الجدران البحرية الفاشلة وغيرها من البنية التحتية المصممة للتخفيف من حدة ارتفاع المياه. يقترح مشروع روكمان ما قد يجلبه المستقبل الجيولوجي والنباتي والحيواني البعيد، متنبئاً بالنظام البيئي للمنطقة. عُرضت هذه اللوحة في متحف بروكلين (17 أبريل – 12 سبتمبر 2004)، وفي "Grand Arts" في كانساس سيتي (14 يناير – 26 فبراير 2005)، وفي معرض أديسون للفن الأمريكي في أندوفر، ماساتشوستس (12 مارس – 5 يونيو 2005)، وفي متحف مدرسة رود أيلاند للتصميم في بروفيدنس، رود أيلاند (17 يونيو - 18 سبتمبر 2005)، وتمت إعادة إنتاجها بمقياسها الكامل في مركز وكسنر للفنون (أكتوبر 2005 - فبراير 2006). وهي الآن ضمن مجموعة متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية.

وفي السياق ذاته، في هذه السلسلة، يتخيل روكمان بعض المعالم والآثار الأكثر شهرة في أمريكا كأطلال اجتاحتها آثار تغير المناخ - ارتفاع منسوب مياه البحر، التي دمرتها العواصف الرملية والترابية والنباتات والحيوانات الغازية.

معرض متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية

روبيكون (2012-2014)

وفي السياق ذاته، في نوفمبر 2010، أقام متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية مسحاً بعنوان أليكسيس روكمان: حكاية للغد، من نوفمبر 2010 إلى 8 مايو 2011، والذي انتقل إلى مركز وكسنر للفنون في كولومبوس، أوهايو (29 سبتمبر - 30 ديسمبر 2011). قدم المعرض 47 لوحة لروكمان. يشير عنوان المعرض إلى عنوان الفصل الأول من كتاب راشيل كارسون الربيع الصامت.

وفي هذا السياق، في سلسلة من اللوحات الزيتية والألوان المائية التي تصور مدينة نيويورك المروعة بعد البشر، يُظهر روكمان أن الكوارث البشرية، على الرغم من كونها مأساوية في كثير من الأحيان، توفر أحياناً فرصاً لمخلوقات أخرى. من خلال تخيل منظر مدينة بعد بشري حيث تنهار البيئات المظلمة للماضي والحاضر والمستقبل، تكشف حديقة حيوان برونكس، ونظام الصرف الصحي في مدينة نيويورك، ونيوتاون كريك وقناة غوانوس عن أسرارها الغامضة.

الطبيعة الثانية

ومن جهة أخرى، معارض جامعة ولاية إلينوي، نورمال إلينوي، 17 أغسطس - 29 سبتمبر 1995.

ومن ناحية أخرى، بإشراف باري بليندرمان، كان هذا أول مسح متحفي للوحات روكمان يضم ثلاثين عملاً (18 لوحة واسعة النطاق و12 عملاً أصغر) من عام 1986 إلى 1994، مع مقالات في الكتالوج بقلم باري بليندرمان، ودوغلاس بلاو، وستيفن جاي غولد، وبرودنس روبرتس، وبيتر وارد. سافر المعرض إلى متحف بورتلاند للفنون (5 يونيو – 23 يوليو 1995)، ومتحف سينسيناتي للفنون (22 أكتوبر – 31 ديسمبر 1995)، ومتحف تويد للفنون (6 فبراير – 17 مارس 1996) ومتحف كرانبروك للفنون (20 سبتمبر – 27 أكتوبر 1996).

حياة باي

وعلى صعيد آخر، في سنة 2005، طلب أنغ لي من روكمان أن يكون "فناناً ملهماً" في فيلمه المقتبس عن حياة باي.(2012) على مدار ثلاث سنوات، أكمل عشرات لوحات المفهوم بالألوان المائية وطوّر، مع المنتج المشارك جين كاستيلي، تسلسل "رؤية النمر". كانت ألوان روكمان المائية لفيلم حياة باي "بمثابة العمود الفقري لكثير من جماليات الفيلم."

الحياة

وفي السياق ذاته، خلال نشأته، كان لدى روكمان اهتمام بالتاريخ الطبيعي والعلوم، وطوّر شغفاً بالسينما والرسوم المتحركة والفنون. من عام 1980 إلى 1982، درس روكمان الرسوم المتحركة في كلية رود أيلاند للتصميم، وواصل دراسته في مدرسة الفنون المرئية في مانهاتن، وحصل على بكالوريوس في الفنون الجميلة في عام 1985.

وفي السياق ذاته، إلى جانب مسيرته الفنية، استجاب روكمان لطلبات من مجموعات الحفظ، بما في ذلك مشروع ريفر كيبر وتحالف الغابات المطيرة.

المسيرة المهنية

كذلك، ولد روكمان ونشأ في نيويورك. اصطحب زوج والدته، راسل روكمان، وهو موسيقي جاز أسترالي، العائلة إلى أستراليا بشكل متكرر. في طفولته، كان روكمان يتردد على المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي في مدينة نيويورك، حيث عملت والدته، ديانا وول، لفترة وجيزة لدى عالمة الأنثروبولوجيا مارغريت ميد.

المنشورات

• راش، مايكل، محرر (2008). وزن الهواء. متحف روز للفنون. .
• ديستل، مات، محرر (2007). ارتباطات رومانسية. مركز الفنون المعاصرة، سينسيناتي. .
• طقس كبير، أيقونات أمريكية. ليو كونيغ إنك.. 2006.
• فريش كيلز. معرض غاري تاتينسيان إنك.. 2005. (باللغتين الإنجليزية والروسية)
• أليكسيس روكمان. ذا مونا سيلي برس. 2004. .
• القدر الظاهر. غورني برافين + لي / متحف بروكلين. 2004. .
• عالم رائع. مركز كامدن للفنون. 2004. .

وفي هذا الصدد، بلاو، دوغلاس (1992). أليكسيس روكمان. معرض جون بوست لي، نيويورك وكاراج توماس سولومون.

وفي السياق ذاته، أليكسيس روكمان: رسومات ميدانية للطرف الشرقي. كتالوج معرض. ووتر ميل، نيويورك: متحف باريش للفنون، 2015. مقابلة مع تيري سلطان.

من جهة ثانية، فريس-هانسن، دانا. أليكسيس روكمان: دورة البحيرات العظمى. كتالوج معرض. إيست لانسينغ، ميشيغان: مطبعة جامعة ولاية ميشيغان، 2018.

في هذا الإطار، تاريخ طبيعي لمدينة نيويورك. كتالوج معرض. نيويورك: صالون 94، 2016. مقال لجوناثان ليثيم.

الديوراما. متحف الفن المعاصر، هيوستن. 1997.

• غيانا. توين بالمز للنشر. 1996. .
• بليندرمان، باري، محرر. طبيعة ثانية. معارض جامعة ولاية إلينوي. .
• التطور. سبروني ويستواتر. 1992.

في هذا الإطار، ديون، مارك؛ أليكسيس روكمان (1997). غابة خرسانية: تحقيق إعلامي شعبي عن الموت والبقاء في النظم البيئية الحضرية. جونو بوكس. .

في هذا الإطار، ميتيلباخ، مارغريت (2005). ليالي آكلة اللحوم: على أثر نمر تسمانيا. تكست للنشر. . رحلات روكمان عام 2004 في تسمانيا مسجلة في الكتاب ليالي آكلة اللحوم، مع أعماله الفنية المرافقة.

المراجع

ديكتر، جوشوا (1991). أليكسيس روكمان. معرض جون بوست لي.

في هذا الإطار، وارد، بيتر (2002). التطور المستقبلي. هنري هولت وشركاه. . قام روكمان بالرسومات لكتاب التطور المستقبلي، بقلم بيتر دوغلاس وارد.

ومن ناحية أخرى، أليكسيس روكمان: رسومات ميدانية لنيومكسيكو. كتالوج معرض مع مقال لوسي آر ليبارد. سانتا في: SITE Santa Fe، 2018.

أعمال على ورق: ألوان مائية ورسومات الطقس

في هذا الإطار، منذ رسوماته المائية الأولى في الثمانينيات، التي كانت غالباً لحيوانات هجينة ومتحولة، إلى اللوحات الزيتية الجميلة والمروعة على الورق رسومات الطقس، والأعمال الفنية على الورق المتعلقة بملحمته دورة البحيرات العظمى، كانت أعمال روكمان على الورق مستمرة. يُعد العمل الرسومي للفنان حاسماً لفهم نتاج خيالي صُنع عند تقاطع الفن، والطبيعة والعلم تماماً مثل لوحاته.

الديوراما 1996-97

كذلك، تضمنت سلسلة الديوراما ابتعاداً ملحوظاً عن الرسم: كل عمل من الأعمال التسعة في المعرض يجمع بين الرسم وعناصر الكولاج، بما في ذلك الصور الفوتوغرافية، والأشياء الجاهزة والأشياء الموجودة (حيوانات ميتة، إلخ)، وكل منها مغلف في كتلة من راتنج "إنفيروتكس" الشفاف بسمك يتراوح بين ثلاثة وربع وخمس بوصات.

دورة البحيرات العظمى

في هذا الإطار، دورة البحيرات العظمى هي سلسلة من خمس لوحات ضخمة وست رسومات مائية كبيرة الحجم و28 رسماً ميدانياً تبحث في ماضي وحاضر ومستقبل هذه المسطحات المائية. "أردت القيام بنوع من المشروع الشعبي حول البحيرات العظمى ومدى قيمتها. ومدى ضآلة اعتبارنا لها حقاً، من حيث المورد الثمين الذي كانت عليه ومدى قيمتها بشكل لا يصدق في المستقبل" تُقرأ كل لوحة مقاس 6×12 قدماً من اليسار إلى اليمين، مؤرخةً الوقت الجيولوجي من الماضي إلى الحاضر، مستمرة في رؤى المستقبل القريب. قد يكون هذا المستقبل مليئاً بالتحديات حيث تأثرت البحيرات العظمى لفترة طويلة بالنشاط البشري، ومن المرجح أن يزداد تأثير المدن، وصيد الأسماك، والصناعة، والزراعة، والأنواع الغازية. سافر روكمان على نطاق واسع في جميع أنحاء منطقة البحيرات العظمى لإجراء البحوث، وجمع صور المصادر، والتعرف على القضايا المهمة التي تؤثر على البحيرات على أرض الواقع. سافرت السلسلة، التي أشرفت عليها "دانا فريس هانسن"، مديرة متحف غراند رابيدز للفنون، من متحف غراند رابيدز للفنون (27 يناير – 29 أبريل 2018)، إلى المركز الثقافي في شيكاغو (2 يونيو – 1 أكتوبر 2018)، ومتحف الفن المعاصر، كليفلاند (19 أكتوبر 2018 – 27 يناير 2019)، ومتحف "هاغرتي" للفنون في جامعة ماركيت، ميلووكي (8 فبراير إلى 19 مايو 2019)، ومتحف "وايزمان" للفنون في جامعة مينيسوتا، مينيابوليس (11 أكتوبر 2019 - 5 يناير 2020) ومعهد فلينت للفنون (11 يونيو – 27 سبتمبر 2020). تستكشف كل لوحة جانباً واحداً من تاريخ البحيرات وبيئتها من العصر الجليدي، قبل نحو 15,000 عام، حتى المستقبل القريب.

بيولوجيا الباروك 2007

من جهة ثانية، استضاف مركز روزنتال للفن المعاصر في سينسيناتي، أوهايو، معرضاً لشخصين بأعمال لروكمان وتوني ماتيلي في معرض 2007، "بيولوجيا الباروك". في ارتباطات رومانسية، يصور روكمان إنساناً من نوع إنسان جورجيا ذكراً مع أنثى بشرية في لقاء رومانسي. يعود تاريخ إنسان جورجيا إلى 1.8 مليون سنة، وهو وسيط في الجدول الزمني التطوري بين إنسان ماهر وإنسان منتصب. يشير روكمان إلى منحوتة جان لورينزو برنيني نشوة القديسة تريزا، حيث يصور إنسان جورجيا الذكر حامل الشعلة مكان الملاك المخنث حامل الرمح لبرنيني وهو يحوم فوق أنثى، التي يتم تصويرها بشكل شهواني في أعمال كل من برنيني وروكمان. قام النحات وفنان ما قبل التاريخ "فيكتور دياك" بإنشاء نموذجين مرجعيين لروكمان لإنسان جورجيا الذكر.

السينما والرسوم المتحركة

إضافةً إلى ذلك، روكمان مفتون بالسينما والرسوم المتحركة، ولديه إعجاب بعمل مصممي أفلام مختلفين. يعجب روكمان بأعمال سيد ميد، ورسام التوضيح الفانتازي والخيال العلمي شسلي بونستل، ورسامي إيقاف الحركة بما في ذلك ويليس أوبراين، وراي هاري هاوزن، والإخوة كواي، ويان شفانكماير، وفيل تيبيت؛ والكثير من صانعي الأفلام الطليعيين في أوروبا الشرقية.